如過山車般高低起伏──華特迪士尼的傳奇一生

如過山車般高低起伏──華特迪士尼的傳奇一生
上海迪士尼樂園內的華特迪士尼與米奇老鼠銅像|Photo Credit: MasaneMiyaPAWikimedia Commons CC BY-SA 4.0

我們想讓你知道的是

說起華特・迪士尼,在美國從小孩到老人沒有人會不知道他所創立的迪士尼世界。幾乎伴隨著每一個小孩子的童年,這所樂園,全世界的人也幾乎都會如朝聖般去遊歷一番,可是對於華特・迪士尼這個人傳奇、神秘又充滿戲劇化的一生,倒不一定很多人會知道。

文:王薀

遊樂園大亨的傳奇一生

去年冬天接到了上海一位學生寄來的一封信箋,信封中還多放了幾張我認識的一些學生的照片,背景讓我蠻驚豔的,是去年夏天才開幕的迪士尼樂園,其中有一張晚間拍攝的夢幻城堡夜景,在聲光雷射造景下,聳立在浦東區被裝點成如詩如夢一般的一座城堡,在紫紅湛藍和五顏六色的燈光打造之下,那幅情景真的只能用浮翠流丹、斑斕交錯來形容,令人彷彿跌入了幼年時期童話世界的境界中。我看著照片想到和這些上海學生們互動的情景,也彷彿是南柯一夢般,似真似假,時光荏苒、銅壺滴漏般地幾年又過去了。

這座位於上海浦東地區的新主題樂園,據說用了將近五年多的時間才完成,它的占地總共有三百多公頃,學生跟我講他們最喜歡的是帶小朋友去搭花車,他們都很喜歡海盜船搖搖晃晃的感覺,有時候還連續坐了兩次,他們幾個人都異口同聲地說希望下一次我去,一定要招待我去吃野外餐廳——巴波薩燒烤,他們說被那裡面的設施和開放的烹煮方式給吸引住。

這群老小孩用極多的文字在努力介紹這所人間樂園,還特別跟我提到全世界其他迪士尼樂園所沒有的幾個特點,例如米奇大街,裡面有各式各樣的紀念品可供選擇,真是琳瑯滿目、目不暇給——幾天之後我也收到了他們給我寄來各式各樣的紀念品。他們也向我介紹了整個遊樂園裡面最大的區塊,這裡面有大家熟悉的七個小矮人的相關故事。這個迪士尼是上海某一個集團和美國迪士尼總 公司合作籌辦的,規模之大,令人咋舌。

說起華特・迪士尼,在美國從小孩到老人沒有人會不知道他所創立的迪士尼世界。幾乎伴隨著每一個小孩子的童年,這所樂園,全世界的人也幾乎都會如朝聖般去遊歷一番,可是對於華特・迪士尼這個人傳奇、神秘又充滿戲劇化的一生,倒不一定很多人會知道。到目前為止,他仍然是公認的電影界最成功的製片人、最特別的導演,而且由於他多變和特殊的聲音,他也是最好的配音師,再加上他過人的靈感和智慧,對動畫有獨特的創作和見解,造成了他的成功。是什麼可以造就一個這麼多才多藝的大師?

華特・迪士尼,他的祖籍在加拿大,父親用冒險般的精神變賣了所有的家當移居到美國密蘇里州,他和兄弟姊妹在那裡度過了一段美好的時光,由於他敏感的天性,從小就對色彩有著獨特的敏銳度,只要一有機會就會跟母親要紙和筆塗塗抹抹。由於家中有一位長輩是開火車的,因此他經常有機會詢問他關於開火車以及任何與火車相關的問題,並且都得到了滿足的答案,這和他未來籌辦樂園其實也是有相關聯的。過不了多久的時光,家裡發生了一些變故,同時他的父親也因為生病無法照顧農場,最後由於經濟問題和家裡問題,被迫只能把農場賣給別人經營。

因為家裡的環境突然之間遭遇到變化,迪士尼便只能靠送報紙來幫忙家計,迪士尼本身就是好思、好動的人,他根本是閒不下來的一個小孩,所以他也沒有辦法好好地正常過著學校的生活。除此之外, 他的父親在經濟上出了大問題之後,一直都沒有辦法讓家人過著安適的生活,住的地方有時連遮風避雨都有些困難。他曾回憶地說小時候家裡實在太窮,兄弟姊妹常常一碰到下雨,都要準備不同的水桶去接水,免得家裡淹水。別人有著快樂的童年,但是他卻沒辦法,他經常要利用假期到處打工,最多的是在火車列車上不斷地遊說乘客購買他的汽水,就這樣到處想辦法掙錢,幫忙貼補家用。

他和他的哥哥洛伊感情非常地好,好到他哥哥為了要減輕家裡的負擔而加入了海軍,迪士尼也想尾隨於後,很可惜的是因為年紀太小,美國海軍並沒有接受他。就這樣一直過著貧窮拮据又不順利的生活, 剛出社會時,連他自信滿滿,原本最有信心的藝術創作也被打槍,老闆覺得他的作品很糟糕,最後還是被開除了。但是他對於藝術和美術的熱情並沒有因為他被資遣而氣餒,他突發奇想地乾脆就自己開設一家和藝術相關的公司試試看,但是也不太理想。雖然他最後創作了一些卡通短片的作品,但是由於經驗的關係,曲高和寡,雖然被肯定,但是礙於成本,始終還是不能施展自己的抱負。

這段期間他都以製作短片為主,曾經用了極大的努力和關注,孤注一擲地製作了動畫《愛麗絲的幻想世界》,原來是希望能夠靠這部短片起死回生,可是卻沒想到還是鎩羽而歸。這個時候他不得不面對現實,宣布公司破產。他回憶他到了洛杉磯時,摸摸自己身上的口袋,卻只剩下四十塊錢。最後他想轉換跑道,心想也許可以當當導演試試 看,可是沒想到到處都吃閉門羹,這個事實逼迫他只能回到他熟悉的動畫世界裡。這段期間,他生命中最重要的貴人——他的哥哥,得了當時全世界最可怕的病——肺癆病,這種病隨時都有生命危險,而且也會傳染,在當時可說是世紀黑死病。

雖然哥哥在垂死病榻前掙扎,可是他走投無路之下,還是尋求哥哥的幫忙,最後得到了他的支持,成立了迪士尼兄弟工作室。他和夥伴興致勃勃地正要想把公司業務努 力開發的這段時間中,一開始並沒有預期中那般的樂觀,還是跟他往常一樣都是被拒絕,為了減低開銷成本,那段時間他甚至於棲身在破舊的車庫裡面,努力構思著他的作品,最後以為有伯樂賞識他,他萬萬也沒想到這個伯樂居然是一個大老千,最後還把他的版權給佔據了, 他的人生在這個時候可說是完全跌到了谷底。


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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