越戰太敏感,喬治盧卡斯把《現代啟示錄》改頭換面變成《星際大戰》

越戰太敏感,喬治盧卡斯把《現代啟示錄》改頭換面變成《星際大戰》
《現代啟示錄》(Apocalypse Now)|Photo Credit: Paramount Pictures

我們想讓你知道的是

在1973年的《美國風情畫》成功之後,喬治又想搬出這個拍片計畫來,但當時這個話題還是太敏感,戰爭還在繼續,沒有人願意投資這樣的東西。後來,喬治就研究自己有什麼選擇:他去拍《現代啟示錄》,到底想說什麼呢?

莫屈:我想約翰確實去了菲律賓。在埃莉諾・科波拉(Eleanor Coppola)為《現代啟示錄》的製作過程拍攝的紀錄片《現代啟示錄拍攝紀錄》(Hearts of Darkness: A Filmmaker’s Apocalypse,1991)裡,有一段比較好笑,我記得是約翰飛到菲律賓去,企圖糾正法蘭西斯做的某件事。結果,法蘭西斯拿出自己的個人魅力和強大的說服力來應對,約翰回來後竟完全變了個人。那種感覺是,如果有必要,讓他跟著法蘭西斯赴湯蹈火也心甘情願。

  • 翁達傑:《現代啟示錄》是他們兩人想出來的拍片計畫嗎?

莫屈:那倒不是。最開始是喬治・盧卡斯(George Lucas)要導這部影片,它是喬治和約翰一起為西洋鏡電影公司寫的,那是在1969年的時候。後來,華納兄弟公司取消了對西洋鏡電影公司的投資,這個拍片計畫就暫時擱置了。在1973年的《美國風情畫》(American Graffiti)成功之後,喬治又想搬出這個拍片計畫來,但當時這個話題還是太敏感,戰爭還在繼續,沒有人願意投資這樣的東西。後來,喬治就研究自己有什麼選擇:他去拍《現代啟示錄》,到底想說什麼呢?他要說的話最後總結下來是:一小群人可以僅憑信念的力量,擊敗一個巨人般的強權。於是,他對自己說,好吧,如果這個話題以當代題材呈現,在政治上太敏感了,我就把故事的基本框架改在太空裡,讓它發生在很久以前的一個遙遠星系。反抗軍其實就是北越,而帝國就是美國。如果你擁有了「原力」,無論你多麼弱小,都能擊潰那強大的霸權。《星際大戰》實際上是被喬治改頭換面的《現代啟示錄》。

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書籍介紹

本文摘錄自《電影即剪接:拍電影的教科書!教父剪接師告訴你:電影敘事、影像後製、音效設計的金獎級專業奧祕》,原點出版

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作者:麥可・翁達傑(Michael Ondaatje)
對談者:華特・莫屈(Walter Murch)
譯者:夏彤

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《英倫情人》原著作者 vs.《教父》剪接、音效鬼才
金獎級的對談火花,激發大師級的故事力

本書透過一部電影最核心的創作者之一,華特・莫屈這位教父級剪接師的獨特視角,來探討電影創作過程的藝術特性,同時也更具體的探討處理影片中的種種問題,例如:如何避免系列情節的瓶頸;如何在影片開始的第幾分鐘做一點小小改變,以挽救第53分鐘的一場戲;如何透過增強靜默感來加強戲劇張力;甚至是如何掩蓋一個大漏洞大缺失……因為某場關鍵情節根本沒有拍攝。

主談人莫屈在書中,透過作者翁達傑的提問與互動,解說並示範了大量實用而獨特的理論,他分享了如何透過對於故事的微妙觀察、人物的一個角度與眼神、所屬的空間環境、聲音的運用……整合出一部動人的電影。

剪接的存在,不只是單獨一場戲的處理,而是對於整體結構的深刻理解。

本書特色

  • 實例說明!經典電影當教科書,從人物、場景、聲音、時間感……細部剖析。
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Photo Credit: 原點出版

責任編輯:翁世航
核稿編輯:丁肇九