那人魚很暴戾？這是錯覺：細節透露《水底情深》的獸性、人性與神性

至於那劇情的敗筆在那裏？就是在城河邊「之前」的一幕發生，科學家臨死之前，純粹出於要恥笑保安主管，以為偷走人魚要出動俄羅斯特務小隊才做到，甚麼「姓名、軍階、位置」？通通都不是，剩下一口氣都要說，只不過是那些你看不起的清潔工，她們搞的計畫足以把你弄得如廝田地。老實說，臨死前要確保人魚被放生，應該斷氣也不說出口，這種意氣用事，讓主管簡單知道了真相有點反高潮。

雖然情緒有主觀性，並非說這一幕完全說不通，但大家可以回想一下，「相對來說」，如果編導好好利用更早的伏線，既然主管有次在飼養室拾起過一顆雞蛋，一度疑惑過，為何不再利用「拾蛋回憶」，在10號前的一小段時日，有次不小心撞到了Elisa手上有一包雞蛋，從而開始探查？又或者，科學家知道隨時被俄羅斯特務刺殺，事前把心一橫去探望人魚，終被撞破？比起科學家純粹為了恥笑主管而「爆料」，後者稍為沒那麼錯愕。

當然，電影包含的諷刺對比，蘊含階級、宗教、種族、性向，交織起來叫人深刻：

Photo Credit: The Shape of Water / IMDb

• 以基層清潔工生活豐富、美善、喜樂，諷刺高層保安主管的枯燥、殘酷、沉鬱。
• 以畫家的才華與真情，諷刺店主、廣告公司的偽善與庸俗。
• 以科學家的情理兼備、尊重生命，諷刺將軍、俄羅斯特務自私又冷血的國家民族主義。
• 以人魚的靈性與尊重，諷刺人類權貴的庸俗與暴虐。
• 以救人又充滿使命感的溫馨小貨車，諷刺標榜雄偉事業未來被撞毀的私家車。
• 以融入文藝和想像的生活情趣，諷刺只為權力、純粹生存，重複過著空殼生活的人。
• 以亞馬遜河域的人魚水怪的神性，諷刺白人與宗教優越的可笑與無知（誰說若有神，只會像人類的形態？）。

這些諷刺比照，加上全戲以藍綠色貫通美感主調，映襯愛情文化寓意，記憶之中，大概，你應有一段時間沒有欣賞過如此佳作，是嗎？

核稿編輯：周雪君