奧斯卡頒獎前夕,溫斯坦律師:女性為事業上床「不算強暴」

奧斯卡頒獎前夕,溫斯坦律師:女性為事業上床「不算強暴」
Photo credit: Reuters/達志影像

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哈維溫斯坦的律師認為,他客戶的行為反映了整個產業的文化—女性為了發展演藝事業,決定要跟製片人發生性行為,而這「不算是強暴」。而這一股從好萊塢醞釀而出的「#MeToo」運動,正延燒到亞洲各國。

第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮,將於台灣時間5日登場,除了到底哪些強片能抱走小金人,不斷發酵的「#我也是(#MeToo)」運動,預計將成為另一焦點。不過就在頒獎前夕,犯下多起性侵醜聞的好萊塢製片哈維·溫斯坦(Harvey Weinstein)的律師布拉夫曼(Benjamin Brafman)近日表示,女性為發展演藝事業而與好萊塢製片人發生性關係,「不算強暴」。

這不是強暴

「如果一名女性為了發展演藝事業,決定要跟好萊塢製片人發生性行為,實際上也這麼做了,但又對整件事情感到不愉快,這不是強暴。」布拉夫曼告訴英國《泰晤士報》

「(這應該算是)妳有意識的做了一個決定,也就是為了發展妳的演藝事業,不惜做出會讓自己不舒服的事。」他補充道。

布拉夫曼表示,他客戶的行為反映了整個產業的文化,但「好萊塢的『沙發試鏡』(casting couch)不是溫斯坦發明的。」

「沙發試鏡」意謂以性服務換取演出機會。

根據《USA Today》,截至去年10月,有超過80名女性指控溫斯坦對她們施以強暴等不當性行為,但溫斯坦否認和任何人發生非自願的性關係。英國和美國警方正展開調查,但尚未對他指控任何罪名。

雖然明天的奧斯卡頒獎典禮不歡迎溫斯坦到場,洛杉磯街頭藝人「假面耶穌」(Plastic Jesus)和約書亞.門羅(Joshua Monroe),就以溫斯坦與「沙發試鏡」(Casting Couch)為主題,創作一件雕塑作品,放在典禮會場附近。

雕塑大小與溫斯坦本人等身,描繪溫斯坦披著浴袍,坐在一張金色沙發上,手裡還握著奧斯卡小金人。

「假面耶穌」在臉書上寫道:「很多人可能認為『沙發試鏡』已成歷史,但至今它顯然仍是好萊塢文化的一部分。」他表示,希望鑑於近期多位好萊塢大人物所遭指控,這種行為能徹底清除。

無獨有偶的是,《紐約客》也以「沙發試鏡」當作這期的雜誌封面。

封面顯示一名穿著紅色洋裝的女性,坐在辦公室的沙發上,似乎正在等著接受採訪、試鏡、或者可能更糟(以性交換取演出機會)。她背後有一名男子,正在調整房間大玻璃窗的窗簾,而這個行動本身,模棱兩可:這個男人是掀起,還是拉下覆蓋房間玻璃窗戶的陰影?他是潛在的幫兇,還是就是坐在辦公桌後面的人?而辦公室的架子上,則自豪地展示了這個產業的最高榮譽,包括奧斯卡和金球獎獎盃。

封面設計師表示,這樣的封面在奧斯卡頒獎典禮6天前出刊,是為了向過去一年延燒的「#MeToo」運動致意。

反性騷擾和性別不平等的運動「我也是」(#MeToo)和「時間到了」(Time's Up),預計將成為今年頒獎典禮的主軸。金球獎和英國影藝學院電影獎(BAFTA Awards)上,不少影星穿黑衣響應號召,在紅地毯掀起一陣黑旋風,儘管沒有正式宣告,有些女星已表示會再度穿黑衣走紅地毯,為「我也是」運動發聲。

而因好萊塢反性侵風潮仍然高漲,今年奧斯卡影帝頒獎人,將打破慣例,不由上屆影帝凱西·艾佛列克(Casey Affleck)擔任—他2010年曾遭女製片與女攝影師指控性騷擾,而飽受攻擊。今年的最佳男演員獎,將由兩位影后—珍芳達(Jane Fonda)與海倫米蘭(Helen Mirren)共同頒發。

「#MeToo」南韓發酵:法界、文藝界、娛樂圈無一倖免

打破性侵沉默的「#MeToo」不只在歐美發酵,也燒到鄰近的亞洲國家。

透過不斷的揭發,「#MeToo」的洪流正從南韓司法界,蔓延到文藝圈、學術界、新聞界、宗教界和商界,與此同時,表達對受害者的支持、譴責性侵文化的「#WithYou」(與你同在)也不斷增加。

南韓的「#MeToo」運動,始於去年底一名女性檢察官徐智賢(音譯,서지현),在知名新聞節目《Newsroom》中控訴,8年前,她被同為檢查官的安泰根摟腰、摸屁股,持續對她吃豆腐,而且法務部長就在旁邊,最令人驚訝的是受害地點竟然是在葬禮上,徐智賢也在事件發生後不久,工作受到了調查,還接到了不常見的調令。

徐智賢表示,雖然她極力試圖淡忘此事,但當時的行動、呼吸、酒味反而更加清晰地留在記憶裡:「這一切都是我的錯。這一切都是我的錯。」

徐智賢
Photo Credit: JTBC Newsroom 截圖

從法界開始,「#MeToo」運動很快就傳到了文化藝術界。

資深演員韓民國遭控,在他任職藝術學院時,曾性騷擾在教室睡覺的女學生,對此,他承認罪行,並辭去教職。很快的,包括演員趙敏基和曹在炫在內等藝人,也分別被指控利用權力與地位,性騷擾及性侵女學生和女演員,電影《與神同行》的男配角吳達秀,也因被害人指控,使他被多部戲劇換角,《與神同行2》也確定重拍其戲份。

南韓總理文在寅2月公開表態,支持南韓反性騷的運動,他敬佩受害人勇敢說出來的勇氣,並下令當局積極調查,嚴懲性暴力犯罪。文在寅也說,南韓社會對性別差異的觀念也必須改變,才能讓性犯罪徹底根絕。

《韓民族日報》指出,「#MeToo」運動對南韓社會文化的衝擊,甚至讓一些專家認為,可以將社會分為兩個階段:在「#MeToo」之前和之後。在過去,許多聲稱性受害的女性,被視為威脅組織秩序的「異類」,或被嘲笑為「淘金者」,她們經常因揭露真相,而面臨誣告和誹謗的反擊。以致開始有人呼籲,修改現行法律制度,防止受害者在「#MeToo」運動浪潮消退時,面臨報復受害。

都是她的錯?日本質疑受害者「帶有瑕疵」

不過「#MeToo」運動在日本,並未帶起太大的風氣。《上報》報導,在日本,勇於站出來的受害女性反而會被他人批評,甚至其他女性也是批評的一份子。


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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