人人都有一個「自我」嗎?尼采的回答是肯定的

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尼采是一個直言不諱的個人主義者。不過,他所主張的個人主義有特定的含義,不同於那種唯利是圖、沽名釣譽的個人主義。他稱後者為「假個人主義」,因為在他看來,這種個人主義恰恰把真實的「自我」迷失在財產和輿論的領域裡了。
作者:周國平
迷失了的「自我」
人人都有一個「自我」嗎?尼采的回答是肯定的。
這個「自我」,甚至你想甩也甩不掉。即使在貌似客觀的認識活動中,也仍然有著你的倫理,你的誠實,你的私心,你的疲倦,你的恐懼,有著「你們整個可愛又可恨的自我」。[1]一個人的知識脫不開「自我」的界限。「無論我對認識的貪欲多麼大,除了已經屬於我的之外,我不能從事物中獲取任何別的東西,──別人的所有仍然留在事物之中。一個人做盜賊怎麼可能呢!」[2]人與人之間的理解同樣以「自我」為界限。我對你們滿懷希望,「可是如果你們沒有在自己的心靈中經歷過光芒、火焰和朝霞,你們從中能看到和聽到什麼呢?我只能使人憶起──別無所能!」[3]
人人都有一個「自我」,然而,絕大多數人都不是在為他的「真實的自我」活著,而是在為「他們周圍人們的頭腦中形成並傳達給他們的自我的幻象」活著,這是一種「偽個人主義」。[4]認識「自我」是一件最難的事。「有多少人懂得觀察!而在少數懂得的人裡──有多少人觀察自己!『每個人都是離自己最遠的人』──所有檢驗內臟的人都不快地知道這個道理;而『認識你自己』這句箴言從一位神的口中說給人聽,就近乎是一個惡作劇了。」[5]
認識自己之難,有認識方面的原因。尼采認為,真實的「自我」往往是隱藏在無意識之中的,而通常的認識方式,借助於語言,求之於思維,不但不能達到「自我」,反而歪曲了「自我」。我們用來概括我們心理狀態的語詞,多半是為某些極端狀態所取的名稱,並不能指示出我們大部分時間內所具有的不可名狀的非極端狀態,然而正是這些狀態織成了我們的性格和命運之網。[6]我們還不自覺地尋找一般性的思想和判斷,用來事後充當我們天性的根據。[7]
社會的輿論和評價也干擾著我們的自我認識,使我們誤解了自己。例如,社會以成敗論英雄,「成功往往給一個行為抹上存心善良的絢麗光彩,失敗則給可敬的舉動投下內疚的陰影。」結果,「動機和意圖很少是足夠清晰單純的,而回憶本身有時也被行為的結果弄得混亂不堪了。」[8]輿論的力量是強大的,它甚至可以決定一個人的命運。「我們關於自己所知道和所記得的,對於我們一生的幸福並非決定性的……一旦襲來他人關於我們所知道(或自以為知道)的,這時我們就明白它是更強有力的了。」[9]在「輿論的迷霧」中,人們把「自我」的幻影與真實的「自我」混為一談,為這「自我」的幻影勞碌了一生。[10]
真實需要巨大的勇氣,認識真實的「自我」也不例外。軟弱的人往往有意無意地欺騙自己,忘掉那些不愉快的經歷和體驗。真實的「自我」之所以被壓抑到無意識的領域之中,這種「自我欺騙」起了重要作用。「人忘掉他經歷過的某些事情,有意地把它們逐出頭腦……我們不斷地致力於這樣的自我欺騙。」[11]由此造成虛假的自信。真正相信自己的人是很少的,有些人的自信不過是一種「有益的盲目」,似乎下意識地知道自己內心的空虛,避免去看透自己,以維持虛假的充實。尼采認為,真正的自信者必是有勇氣正視自己的人,而這樣的自信也必定和對自己的懷疑及不滿有著內在的聯繫。這種人的自信必須靠自己去爭得:「他們所做的一切美好、優異、偉大之事,一開始都是反對居於他們內心的懷疑者的論據,用來說服和勸導這個懷疑者的,而為此就幾乎需要天才了。這是偉大的自我不滿者。」[12]事實上,幾乎所有偉大的天才都並非天性自信的人,相反倒有幾分自卑,他們知道自己的弱點,為這弱點而苦惱,不肯毀於這弱點,於是奮起自強,反而有了令一般人吃驚的業績。
認識「自我」難,實現「自我」更難,而實現的困難又加重了認識的困難。最大的困難就在於,一個人一旦認識了「自我」,就要對這「自我」負起責任,也就是實現這「自我」,而這必然要付出重大的代價。「自我」並非少數優選者的所有物,在這個世界上,每個人都是一個獨一無二、不可重複的存在,都有著形成獨特個性的機會。尼采誠然有貴族主義的傾向,但是他並不主張人性天生不平等。「每個人都是一個一次性的奇跡……每個人直到他每塊肌肉的運動都是他自己,只是他自己,而且,只要這樣嚴格地貫徹他的唯一性,他就是美而可觀的,就像大自然的每個作品一樣新奇而令人難以置信,絕對不會使人厭倦。」[13]區別在於,有些人(例如藝術家)強烈地意識到這個獨特的「自我」,在自我創造的過程中實現了這個獨特的「自我」;而許多人的「自我」卻是一種終未實現的可能性,埋沒在非本質的存在之中了。「每個人都有他的良辰吉日,那時候他發現了他的高級自我」,但「有些人逃避他們的高級自我,因為這高級自我是苛求的」。[14]無條件地服從外來意志,例如宗教和國家,放棄自己的意志和責任,這是一種最輕鬆的處世方式。拒絕一種願望總比調節一種願望容易,放棄個性總比發展個性容易。
尼采一再指出,懶惰和怯懦是妨礙人們實現「自我」的大敵。「說到底,每個人心裡都明白,作為一個獨一無二的事物,他在世上只存在一次,不會再有第二次這樣的巧合,能把如此極其紛繁的許多元素又湊到一起,組合成一個像他現在所是的個體。他明白這一點,可是他把它像虧心事一樣地隱瞞著──為什麼呢?因為懼怕鄰人,鄰人要維護習俗,用習俗包裹自己。然而,是什麼東西迫使一個人懼怕鄰人,隨大流地思考和行動,而不是快快樂樂地做他自己呢?」少數人是因為怯懦,多數人是因為懶惰。「人們的懶惰甚於怯懦,他們恰恰最懼怕絕對的真誠和坦白可能加於他們的負擔。」[15]
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。