《鎌倉物語》:人妖神魔共存世界中,一則奇幻瑰麗的愛情童話

《鎌倉物語》:人妖神魔共存世界中,一則奇幻瑰麗的愛情童話
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我們想讓你知道的是

相較於近期幾部與生死議題相關的院線片,如以墨西哥亡靈節為背景的迪士尼動畫《可可夜總會》,或同樣改編自漫畫談論死後審判的韓片《與神同行》,《鐮倉物語》更像是一部復古精緻而奇幻瑰麗的愛情童話。

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鎌倉物語》(DESTINY: The Tale of Kamakura),由擅視覺特效(Visual Effects, VFX)導演山崎貴自編自導,繼充滿溫情懷舊昭和風味的《ALWAYS幸福的三丁目》系列後,山崎再度改編西岸良平的漫畫作品《妙探急轉彎》:以擁有超過七百年歷史且充滿神怪傳說的古都鎌倉為舞台背景,交織起人間與靈界、現實與奇幻的復古卡漫式愛情片。

故事軸線環繞著方才新婚的二流作家(偶爾兼職警政顧問)一色正和(堺雅人飾)以及因婚而隨一色正和遷居鐮倉的年輕妻子亞紀子(高畑充希飾);影片開頭,便以短暫的篇幅描述亞紀子對於鎌倉初來乍到的好奇與困惑,以及一色正和以溫吞的語氣,引領少妻認識鎌倉一帶的風俗環境,透過兩人的「奇幻見聞」再次經驗現下眼前的鎌倉,於此同時亦為銀幕前的觀眾建立了一個無需懷疑、理所當然地同存「人類」、「神祇」、「幽靈」和「妖怪魔物」的平和世界。

01_堺雅人在【鎌倉物語】中飾演熱衷於電車模型收集的鐵道迷
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堺雅人在《鎌倉物語》中飾演熱衷電車模型收集的鐵道迷。
因為這裡是鐮倉嘛!百鬼夜行也理所當然

不同於連載的原著是以主角兩人的偵探日記為主軸,隨著文本載體與表現形式的轉換,《鐮倉物語》電影版更加聚焦於主角夫妻倆之間的平實互動,以其差異之大卻感情甚篤的緊密關係作為電影故事軸線——年齡差距、穿著打扮、個性反差、生活經驗與成長背景等⋯⋯

年紀較長且始終著和服的一色正和暖心溫厚且誠摯懇切,而青春嬌美的亞紀子多穿著混搭洋服,打扮使她顯得天真浪漫且率直善良,人物設定鮮明地刻劃了角色個性。而電影整體情節的發展,雖因其原著為漫畫形式,改編劇情相顯之下並無出人意表之處,但情節鋪陳發展的過程中,每樁細緻安排的突發事件,在節奏或情感堆疊上的掌握皆十分具巧思,留下許多細節引人推敲或咀嚼回味,亦是令觀眾能夠發自內心地產生共鳴。

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萬物皆有靈,只要有愛就毫不駭人

消弭了人、妖、神、怪的界線之後,生與死的過渡像是(被)交付了更多選擇與可能性。130分鐘的電影片長,藉由其他角色與人物,如以幽靈形式陪伴並看照老伴的鄰居金婆婆(中村玉緒飾)或以有點搞笑的「蛙型」妖怪姿態滯留人間,眷戀並守護著妻女的編輯本田先生(堤真一飾),都像不斷地對觀眾拋出更多對於關係與情感的深刻探問。

相較於近期幾部與生死議題相關的院線片,如以墨西哥亡靈節為背景的迪士尼動畫《可可夜總會》,或同樣改編自漫畫談論死後審判的韓片《與神同行》,《鐮倉物語》更像是一部復古精緻而奇幻瑰麗的愛情童話,角色鮮明且關係單純,情感卻毫不單薄,相較於《可可夜總會》或《與神同行》,或許少了些許煽情卻仍牽動觀眾情緒,反而更能夠觸發觀眾更多的自我反思與情感投射。

02_為電影打造出的電車,不但大小跟實物相同,連吊環、座位、置物架等等的內部物品
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為電影量身打造的電車(鎌倉江之島電鐵),不但大小跟實物相同,連吊環、座位、置物架等等的內部物品。

世外桃源/黃泉,宮崎駿印象深植人心

《鐮倉》片中的場景細緻繁複,色彩使用與配置皆大膽繽紛,卻不減損因時代背景設定的仿古做舊。而實境取景建立的真實感、視覺特效打造的奇幻感,成功堆疊出該片瑰麗魔幻的童話氛圍,足見導演山崎貴在美術設計等處多所著墨。

由片中兩個重要場景便可略窺一二:一是電影開演不久便出現劇情發展的關鍵伏筆——如宮崎駿《神隱少女》場景般的魔界市集,有著燈籠燭火映照的光影妖異閃動,以及攤車棚架擺設的貨品光怪陸離;二是電影結束之前才得以露臉,以特效繪製有如《天空之城》場景般的黃泉之國,雖然透過劇中角色說明,黃泉之國只是隨著個人想像而未有固定型態,依舊打造出令人目不轉睛且絢爛驚豔,甚至有些瞠目結舌且驚心動魄的想像國度。

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死後世界是永不退流行的母題

本片之所以在日本上映一個月即突破20億日幣票房,主要除了是日本電影金像獎桂冠加冕的導演山崎貴一手包辦編導,當紅演員陣容強大也是賣座的原因之一,電影的成功之處更來自於虛實之間夢幻可愛的層疊堆壘,也因與庶民生活經驗密切結合,逸於現實之外的幻夢奇想融入其中,便能輕易喚起奇幻影迷的強烈共鳴。

奠基於地理環境本就面海環山的鎌倉,面對生與死的分隔,以特有的江之電鐵路連結了陽間與黃泉,鋪展開陰陽兩界人、妖、神、怪既異且同的率直情感,同時乘載了銀幕兩端的情感投射與記憶重量,成了戲院裡此起彼落的岔氣笑聲,以及戲院外經過衛生紙摧殘的紅腫眼眶。

責任編輯:游千慧
核稿編輯:翁世航