《復仇者聯盟:無限之戰》:用18部前作交織出的熱血、激情與感動

《復仇者聯盟:無限之戰》:用18部前作交織出的熱血、激情與感動
Image Credit: Marvel Studios

我們想讓你知道的是

電影劇情豐富,幕幕高潮,角色眾多但導演駕馭得很好,導技真心令人拍爛手掌。看《復仇者聯盟》系列其實不止是為了看一部電影,而是為了見證一個時代的回憶。

記得當年看第一集《復仇者聯盟》,我對電影的認知從此改變了。原來電影不只可以用來創造出角色,更可以創造出一整個「宇宙」。這個概念由漫威首創,前無古人,後縱有來者,也只不過是東施效顰。時光荏苒,轉眼十年,漫威電影宇宙(Marvel Cinematic Universe, MCU)終於要步入最終的高潮。

要談電影,始終很難不劇透,小弟就嘗試先談不需劇透的部分,之後再作略帶劇透的討論。

角色太多的電影是很難拍得好的,一不小心就會顧此失彼,忽略了某些角色,令人物描寫變得片面。但這部電影是如此完美地平衡了十多位超級英雄的戲份,由最核心的Iron Man、美國隊長、雷神,到冷門的黃、Nebula、War machine,全部都有戲可演。當然,各位角色出現難免有多有少,但總的來說是分配平均,就算多麼次要的角色都最少有一兩幕令你印象難忘的戲份。能夠做到這效果,大概是因為早有之前十八套電影的鋪排,大家早已認識各個人物的心路歷程,可以投入在角色中,所以今集可以二話不說,幕幕高潮。

有一點我相信很少人有留意,但我覺得做得出色的地方就是主題曲的運用。談起經典電影系列,無論是《星際大戰》系列、《哈利波特》系列,或是《007》系列,都總有一首深入民心的主題曲。但作為其中一套史上最成功的《復仇者聯盟》系列竟然缺少了一首令人耳熟能詳的主題曲,實在是很可惜。其實《復仇者聯盟》的主題曲是很熱血的,只是過往宣傳得不多,不夠入腦。今次加入了宣傳片中,又在片中最熱血的兩個場景響起了這段音樂。相信經過今集後,這首主題曲應該可以更入屋了。

接著的討論開始有劇透了,未看電影的朋友請注意。

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Image Credit: Marvel Studios

MCU最為人詬病的地方就是壞人太弱,除了Loki外,MCU基本上很少出現令人印象深刻的壞人。但看完《無限之戰》後,相信大家都另眼相看了。Thanos強得令人難以置信,稱他為超級英雄電影史上最強的壞人也不為過。難得的是,電影也深入地描繪了Thanos的心路歷程,雖然他滅世的動機仍然比較片面,但電影很立體地帶出他內心的掙扎,又描述了他為了自己理想而作出的犧牲,大家完全可以感受到他是有血有肉的。

除了Thanos外,比較多內心戲的角色就是Star-Lord與Gamora、Vision與Scarlet Witch兩對苦命鴛鴦。兩對情侶今集情感大爆發,牽動大家情緒,是劇中最感動的部分之一。除了他們外,雷神是最搶戲的角色。這位最強的復仇者卻在電影中失去了最多,他在最軟弱的時候遇到Rocket,這對令人意想不到的組合卻甚有火花。

本集的動作場面也非常出色,最大規模的自然是Wakanda之戰,但真正令人拍爛手掌的卻是Iron Man與Dr. Strange帶領的太空之戰,每個角色各顯神通,明顯經過精心設計,每人的特性都在這場動作戲中發揮得淋漓盡致,簡直拍得上《美國隊長︰英雄內戰》中的機場大戰。

至於結局當然精彩,大家在看電影前都很擔心被劇透,提早得知哪位復仇者會戰死。但真正看過的人就會知道,其實想劇透都不知道如何透起,結局已經遠遠超越了誰人會戰死的層次。這也許是MCU史上最藝高人膽大的結局,任你多厲害都不會猜得到結局是這樣。看完結局,大家自然更期待第四集《復仇者聯盟》,但其實單獨一集來看,故事也是非常完整而精彩。

那麼《復仇者聯盟︰無限之戰》有沒有做得未夠好的地方?我覺得也不是沒有的,例如電影完全略過某些前作鋪排的人物關係,例如美國隊長與Iron Man在內戰後的關係,而Banner與黑寡婦的暖昧關係也只以一句說話交代了。不過我也明白由於片長關係,某些情節總要犧牲,也許導演會在第四集才作更好的處理吧。

總的來說,電影劇情豐富,幕幕高潮,角色眾多但導演駕馭得很好,導技真心令人拍爛手掌。不過看《復仇者聯盟》系列其實不止是為了看一部電影,而是為了見證一個時代的回憶。電影的好看是累積回來的,如果沒有長達10年18部前作的鋪排,跟本不可能出現一部如此成功的電影。單論電影,跟《復仇者聯盟︰無限之戰》同樣好看,甚至比它更好看的電影為數不少,但若以一個系列計算,MCU及復仇者聯盟系列,肯定是這個時代中最成功最好看的。

史丹福推介度︰87/100

本文獲授權轉載,原文見史丹福狂想曲

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責任編輯:tnlhk
核稿編輯︰王陽翎


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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