《解釋給每個人聽的倫理學》:倫理學從何而來?這個問題有三大類解答

我們想讓你知道的是
你知道,界線不一定畫在宗教和哲學之間。事實上,對於「倫理學從何而來」這個問題,第一類解答主要在說:「它並非來自人類」。
文:羅傑-坡爾・德洛瓦(Roger-Pol Droit)
宗教與哲學之間
- 「哪裡可以找到偉大的倫理態度?世界各宗教之中?哲學典籍之中?」
「兩者皆是!所以我們應該要瞭解宗教道德和世俗道德,以及宗教倫理學和哲學論理學之間的異同。說穿了,重點仍在於知道用什麼方法來改善,說出如何讓世界變得更好,確切指出該根據哪些標種來評判人類的行為。然而,雖說問題總是大同小異,答案卻形形色色,而且相差天南地北。
類型之多之雜,根本無法全部一一列舉……」
- 「那麼,該怎麼做才好?」
「首先,先檢視它們如何分布在幾個大類中。重要的是了解我所謂的『大處境』(grandes postures),所有的解答都由它們來組織整理。假如我們能勾勒出三、四幅基本圖表,也就並非徒勞無功,因為這些圖表能幫助我們看得更清楚。」
- 「我們是不是可以,單純地,僅找出倫理學的來源就好了?」
「這是個很好的出發點。但這個問題中其實包含了好幾個小問題。它可能是想說:『我們堅持依循的道德價值從何而來?』或者,『我們是透過什麼方法知道我們該做什麼?如何認識被我們稱為「好」或「壞」的事物?』又或者:『是什麼推動我們像這樣去在意自己的行為?』這些五花八門的問題互相重疊,卻又不完全一樣,而且……」
- 「停!再說下去,你都快忘了我們主要的問題了:『倫理學從何而來?』」
「那麼,我直接告訴你好了:這個問題有三大類解答。
第一類認為,道德價值(善、正義、正直、廉潔、團結、感恩等等)本來就存在,並非人類創造出來的。無關我們的意願,這些價值存在於一個屬於它們自己的世界,可說是一種平行宇宙。
這個觀念顯然不難在宗教觀點中找到。善與正義是上帝精神中的永恆真理,而上帝將它們傳給了人類。對猶太人來說,那是神在西奈山傳承給摩西的律法石板,也就是『十誡』。對基督徒而言,是神透過耶穌以他的名義發言,指示同樣的永恆道德箴言,以愛和寬恕為基礎。對伊斯蘭教徒而言,是神採集記錄在《可蘭經》中的,道德與行為的準則,虔誠的信徒應觀察入微。
在以上每一個例子中,都是上帝創造道德規則,創造倫理,也創造世界,然後將這些律法傳給人類。」
- 「我猜,在哲學家們眼中,並非如此!」
「嗯,這要看你說的是哪幾位。因為,他們之中有些人即使並不真的相信上帝是唯一的、永恆的,不相信從各種詮釋的單神論中所透露的上帝萬能,仍認為倫理學的觀念不是由人類所發創。比方說,柏拉圖這位西元前五世紀的希臘大哲,曾發展出這一套這類的觀念。根據他的說法,在觀念的世界(monde des Idées)中,『善』之存在就好比太陽在物理的世界(monde physique)中之存在:它至高無上,照亮其他所有觀念。這種觀念是永恆的,無法毀滅的。它與我們的人類歷史並沒有直接關係,不管處在哪個時代、社會、語言環境,它都不變。人類可以透過思想,轉向『善』這則理想的現實,但它不受他們的判斷和行動影響。
柏拉圖的思想屬於哲學範疇,但從某種意義來看,它分享了一個好比神啟宗教的觀念。這兩者並不完全一樣,但很相近。事實上,兩種狀況都觸及倫理學的核心,恕我直言,那核心並非由人類的想像所締造,亦非文化性的規章所創造出來。
你知道,界線不一定畫在宗教和哲學之間。事實上,對於『倫理學從何而來』這個問題,第一類解答主要在說:『它並非來自人類』。從這個角度來看,無論宗教還是哲學,倫理學中的價值都是自然存在的事實,自成一個世界。對柏拉圖來說,那是觀念的世界。對宗教來說,那是神的精神。但是在這所有狀況下,人類都不是道德法則的作者。他們能凝思這些永恆的真理,或運用自己的理性,或經由使者或先知,從神那裡承接。」
- 「如果不想藉助神或觀念的世界呢?」
「那麼,就要用另一種觀點來看!那是另一種態度,一種清楚辨識的看法。第二大類答案與前一類相反,著重於訴說道德價值只駐留於我們的現實。那些美德不存在於某種彼岸世界(arrière-monde),某個更上一層樓,天界之類的地方。它們屬於凡間的現實,安居在我們的世界。這些價值來自自然與人類的現實,不一定是神的旨意。
倫理學來自大自然,這個想法為這種態度做了很好的說明。十八世紀,盧梭特別深入探討了這個主題。根據他的看法,我們的內心、感覺,會自發性地講道德的原則。『良心的聲音』為我們指出善與惡,讓我們對自己的行動感到驕傲或羞恥,那也是大自然的聲音。於是,從這個觀點來看,為了知道何者為善,何者為惡,我們不須進行漫長的思考、複雜的推論,也不必上倫理學的課。透過某種天然的動作,這一切都能自發性察覺。
從這種天然倫理學中突顯出的原則即為憐憫(pitié)。盧梭並非唯一談論憐憫的哲學家。我們這個紀元初期,孟子已將憐憫視為道德的出發點。為了了解這種自發性的感情,孟子打了比喻,這比喻後來變得很有名:一個小孩就快掉到井裡去了。看見這個孩子有摔死的危險,無論哪個路過的人都會趕緊上前,試圖救他,不讓他掉下去。在趕去救他以前,沒有人會問那孩子是誰,他的父母是誰,他們住在哪裡……這類問題事後才會出現。拯救這個動作是即時的,自發性的。那幾乎出於本能,所以算是自然天性。
其他哲學家也有同樣的觀念,比方說,叔本華。每一次,憐憫都被用來顯示倫理是一項天然的動作。事實上,我們大家都有感受,面對他人的不幸,有種情緒湧出,讓我們感染到他們的痛苦,讓我們與他們的苦難站在一起。這其中沒有任何事先思考,而是一股衝動,突然冒出來,將我們淹沒。我們無法控制,那是天性使然。所以,無論我們是哪國人,受什麼樣的教育,多大年紀……都會產生。我們每個人身上都有這種情緒。」
- 「不過,聽說有些人一點憐憫心也沒有……」
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。