從日本瘋到台灣:一個怪獸迷眼中的「怪獸之王:哥吉拉特展」

Photo Credit:唐澄暐攝影
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台灣「怪獸之王:哥吉拉特展」令人驚喜⋯巨大的正宗哥吉拉頭部就那樣破牆而出,對著參觀者張開血盆大口,彷彿就要射出令東京半毀的「內閣總辭光線」;下一刻,強烈的藍紫色光芒便隨主題曲和群眾驚叫聲猛然噴出,瞬時間讓人心跳加速。

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文:唐澄暐

在50周年陷入低谷的哥吉拉,來到60大關卻奇蹟地復活了!

首先是2014年好萊塢版《哥吉拉》全球賣座,一邊讓續集電影得以拓展,一邊又促使日本搭上熱潮,讓自家的哥吉拉重新上鏡。日本拍出來的這部《正宗哥吉拉》也沒讓影迷失望,不只在日本開出系列作睽違數十年的新高檔,還催生了動畫電影,又帶動各種相關書籍、影音、聯名商品上市,睽違已久的大型展覽活動也應運而生。

先是在2014年電影上映後,「大哥吉拉特攝展」開始在日本各地巡迴(後改名為「大哥吉拉特攝王國」);2016年《正宗哥吉拉》上映前,「哥吉拉展」也從福岡市美術館起頭,日後更轉往日本數個美術館、博物館展出。

如今這股展覽風潮,也吹到了哥吉拉逐漸熱絡起來的台灣。「怪獸之王:哥吉拉特展」的開幕,讓台灣的哥吉拉迷在等待續集電影和買賣模型之外,又有了新活動可以參與。不過在實際參觀後,我倒認為這場展覽和前述的活動有些細微的不同。相較於電影以及模型的原汁原味進口,「怪獸之王:哥吉拉特展」雖然也是日本監修打造,卻擁有和日本國內展覽截然不同的取向和風格。

之前去日本旅行時,幸運趕上巡迴到金澤21世紀美術館的「大哥吉拉特攝展」。對抱著朝聖心情的怪獸迷來說,參觀這展覽可說是最貼近偶像的一刻;立在展場中的一尊尊怪獸,都是近20年來真正使用在拍攝過程裡,在舞台上搗毀石膏建築、承受爆破的火花和濃煙,與釣著鋼絲的敵對怪獸飛身相撞的皮套。

皮套曾是革新怪獸電影的全新技術——之前使用模型的定格動畫既耗時,又難以展現出怪獸的重量感,也難以搭配火光、雨水等有物理時限的視覺效果;因拍攝時間不足而採用的穿戴式皮套,卻一口氣解決了上述問題,讓哥吉拉等怪獸得以踏著沉重步伐,在都市大火間挨著炮彈前進,開創出更逼真的視覺效果。當然隨著技術進展,最新的《正宗哥吉拉》也不可免地改採動態捕捉和電腦繪圖,但若想要有個憑藉去感受怪獸片誕生的現場氛圍,仰望面前的皮套,還是多了一點身歷其境的感覺。

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Photo Credit:唐澄暐攝影
金澤21世紀美術館「大哥吉拉特攝展」

相較於「大哥吉拉特攝展」的皮套火力展出,福岡市美術館舉辦的「哥吉拉展」則是讓觀眾探索特攝美術每一環節的魅力。沿著走廊,參觀者可以看到特攝電影背後的工夫,像是為了打造哥吉拉而參考的兒童教育百科、LIFE雜誌上的氫彈試爆照片(有鑑於當時的條件,取得這些材料並不像現在按個搜尋鍵那麼輕鬆便宜)、第五福龍丸的新聞報導、為了一場海戰而蒐集的整排軍艦照片剪報,以及從微縮模型到整面特攝舞台的設計圖。

即便是再不起眼的物件都有精細的底稿;每一部片的視覺概念、怪獸造型也都有一再修改的美術設計,甚至還有實際用於片中的彩繪逼真背景——在早年的宇宙科幻片裡,那些寧靜美麗的夜空就是那樣一筆一筆地畫在透明玻璃上,然後才與實攝鏡頭合成我們眼中的太空世界。

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Photo Credit:唐澄暐攝影
福岡市美術館的「哥吉拉展」

這一條時光隧道,也紀錄了特攝人的歲月與電影的起起落落;仔細看不難發現,1950至60年代《哥吉拉》起步時的細緻工夫,到了怪獸片步入黃昏的1970年代,也開始變得簡陋;更令人唏噓的是每部片殺青後的大合照,在特攝起飛的年代裡彷彿子孫滿堂,但隨著圓谷英二逝世、電影特攝班底解散,合照也冷清了不少。但他們付出的青春熱血還是傳承了下去,經歷了平成哥吉拉的復興和千禧年哥吉拉的停滯後,終於在《正宗哥吉拉》破繭而出。

最後,參觀者還能看到特攝的美術在電影外開花結果;像是西川伸司、開田裕治的怪獸繪作、生賴範義的電影海報、酒井ゆうじ的怪獸模型等,都以自己的風格讓這誕生於特攝的美感發展出更多風貌。

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Photo Credit:唐澄暐攝影

台灣的「怪獸之王:哥吉拉特展」雖然無法像日本一樣帶來大量珍貴原品,但仍可看出它企圖帶領參觀者踏進哥吉拉世界的用心。一進場就看見連續幾面牆全是1954年元祖《哥吉拉》的詳細介紹,原本讓我有些意外,但隨即想到多數台灣人並不是從這部起點作開始認識哥吉拉,許多人的第一印象,甚至他們唯一看過的哥吉拉,可能反而是1990年代在台灣上映的《大恐龍》及續作。

展覽細心地從頭說起,讓參觀者從《哥吉拉》的陰沉、恐怖與悲傷開始認識這隻怪獸;隨即才在布滿海報的時光隧道中,概述哥吉拉60多年來的軌跡。

接下來的區塊就會讓怪獸迷特別驚喜;模擬90年代特攝監督川北紘一工作環境的桌面上,居然放著平常只有在書中才能看到的、《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》的劇本、草圖,甚至還有尚在討論階段的碧奧蘭蒂初期模型。一旁牆壁上掛著的怪獸美術原案,也都像是把書中、網路上看了許多年的小圖還原為原畫(至少也是原畫的複製品),重現在粉絲面前。

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Photo Credit:唐澄暐攝影
台灣「怪獸之王:哥吉拉特展」

緊接在後的展間則是營造東寶特攝美術倉庫的氣氛,堆滿各式各樣的模型軍機、潛艦、科幻兵器;最值得一看的就是1984年為了哥吉拉復活作《哥吉拉》所打造(但實際拍攝用途不高)的機械動力式哥吉拉模型頭部,以及哥吉拉在製作原型時所打造的各個身體部位。

對於長年喜歡哥吉拉的粉絲來說,這種從平面還原為實物的體驗,就彷彿銀幕上的哥吉拉突然活生生出現在眼前一樣驚喜。第一次認識哥吉拉電影幕後的參觀者,或許不會有這麼強的感受,但接下來的展示想必就會留下深刻印象,這是我在日本兩場展覽都沒看過的震撼畫面:

巨大的正宗哥吉拉頭部就那樣破牆而出,對著參觀者張開血盆大口,彷彿就要射出令東京半毀的「內閣總辭光線」;下一刻,一道強烈的藍紫色光芒便隨主題曲和群眾驚叫聲猛然噴出,瞬時間還真讓人心跳加速。

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Photo Credit:唐澄暐攝影

巨大的正宗哥吉拉頭部就那樣破牆而出,對著參觀者張開血盆大口,彷彿就要射出令東京半毀的「內閣總辭光線」。

台灣的哥吉拉展覽帶來的是魄力十足的現場體驗,比起日本雖然少了些資訊量,卻能讓參觀者深刻記住這隻逐漸重新火熱的怪獸之王,搭配上展場壓軸的各種日本進口限量商品,想必能在台灣增加不少新粉絲。長年喜歡哥吉拉的怪獸迷,在迎接盼望多年的展覽時,也不至於因為展覽的新客群取向而一無所獲,能親眼目睹各種難得一見的特攝文物,也算是一償宿願。可以說,「怪獸之王:哥吉拉特展」在有限的條件內,確實達到了讓各路粉絲皆大歡喜的目標,未來想在台灣看見內容更深入的特攝展覽,似乎也不再是那麼遙遠的夢想了。

責任編輯:游千慧
核稿編輯:翁世航

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