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《牠》:跳舞小丑「潘尼懷斯」妝容的詭異感從何而來?
本文將介紹《牠》劇組在塑造Pennywise的形象時,如何藉由Skarsgård的詮釋,以及特效化妝、特效,與服裝等部門的設計,讓書中的邪惡小丑躍上大銀幕。
不全是事實,但絕對真實:從《火箭人》看艾爾頓強的黃金時代
本片在Elton John的親自把關下,不僅透過融合現實和幻想的音樂劇情節,以複雜的場面調度、攝影運鏡,精采詮釋他的歌曲及處境。
《捍衛任務3:全面開戰》:獨特服裝打造殺手世界,再造極致動作美學
時隔2年,《捍衛任務》系列的主創團隊不僅全員回歸,在龐大豐富的殺手世界觀底下,導演、攝影、服裝等執行層面,更各自發揮創意巧思,奠定宛若黑色科幻電影般的冷冽風格。
《刺激1995》攝影指導Roger Deakins的八個拍攝心法
Roger Deakins認為,儘管人們必須跟上技術革新的腳步,但就攝影工作的思考而言,其實並沒有太大的變化......攝影的本質仍是透過光影、構圖與鏡頭運動,來講述關於人的故事。
成就演員表演的「妝髮設計」:電影中傷疤、酒醉、吸毒面貌的化妝手法
本文從《黑暗騎士》、《藥命俱樂部》、《一個巨星的誕生》、《月光下的藍色男孩》等電影,學習以簡易化妝工具,表現角色的生病、酒醉、吸毒及其他狀態。
極難拍攝的元素:各種「水」場景不為人知的幕後挑戰
本文將介紹水場景的常見拍攝手法,並以《羅馬》、《忘形水》等電影為例,看專業劇組如何因應不同情境,以特殊技巧捕捉各式水場景,並在確保拍攝安全、穩定的前提下,創造令人震撼的影像質感。
最難拍攝的元素之一:各種「水」場景不為人知的幕後挑戰
本文將介紹水場景的常見拍攝手法,並以《羅馬》、《水底情深》等電影為例,看專業劇組如何因應不同情境,以特殊技巧捕捉各式水場景,並在確保拍攝安全、穩定的前提下,打造令人震撼的影像質感。
《銀翼殺手2049》剪接師Joe Walker的八個剪接訣竅
兩度獲得奧斯卡提名的英國剪接師Joe Walker,無疑是當代出色的電影工作者之一。本文將整理Joe Walker曾在採訪中提及的8個剪接訣竅。
《Marvel隊長》特效「逆齡術」如何令Nick Fury變年輕?
去除老化,是一個既細緻又耗時的過程。特別是《驚奇隊長》中,Samuel Jackson並非只是客串,而是擔綱主要角色貫串全片;這意味著此次的減齡作業,不論是「質」還是「量」,對Lola VFX來說都會是格外艱鉅的任務。
《驚奇隊長》的特效「回春術」:福瑞局長是如何變年輕的?
去除老化,是一個既細緻又耗時的過程。特別是《驚奇隊長》中,Samuel Jackson並非只是客串,而是擔綱主要角色貫串全片;這意味著此次的減齡作業,不論是「質」還是「量」,對Lola VFX來說都會是格外艱鉅的任務。
好萊塢攝影大師教你拍出《月光光心慌慌》的恐怖氛圍
「攝影師要做的,就是創造黑暗中的幻覺。」Cundey解釋,黑暗通常能讓觀眾保持警戒狀態,有助於製造懸念和恐慌,但若搭配構圖技巧,轉移視覺焦點,使觀眾忽略畫面黑暗處,更可利用黑暗中悄然現身的元素,令觀眾為之驚嚇,藉以增添緊張氛圍。
《異形》暗藏「性隱喻」?科幻恐怖經典的幕後秘密
異形演變的構造,多半具有「性器」特徵。異形卵(Egg)外層,便具有彷彿陰唇般的外觀,以橡膠鑄造成模型,裡頭放置部份生肉,並以史萊姆(Slime)膠狀玩具,製造出四周的黏液。
《異形》暗藏的「性隱喻」?科幻恐怖經典的幕後秘辛
異形演變階段的構造,多半具有「性器」特徵。異形卵(Egg)外層,便具有彷彿陰唇般的外觀,以橡膠鑄造成模型,裡頭放置部份生肉,並以史萊姆(Slime)膠狀玩具,製造出四周的黏液。H. R. Giger透露,原本卵僅有單個開口,但被認為真的太像「陰唇」,才改成十字狀。
電影中令人臉紅心跳的性愛場景,到底如何拍攝?
國際親密行為指導協會成員Alicia Rodis強調,拍攝性愛場景時,切勿要求演員自由發揮,應與演員討論實際步驟,並給予明確指令及編排,讓演員精準完成場景要求。
電影中令人臉紅心跳的「性愛場景」是如何拍攝的?
「即興表演的部分越少,演員越能感到舒適。」《她的錯誤教育》導演Desiree Akhavan表示,以演員角度來看,性愛表演若能越機械化越好,因為演員有權利知道,自己正如何在鏡頭前呈現自己的身體,有效降低演員的焦慮感,讓他們知道自己「正在工作」。
《窒息》:令人坐立不安的恐懼深淵,引領恐怖電影美學再進化
《窒息》除善用故事裡舞蹈學院的設定,當中的女巫文化,更是導演Luca Guadagnino關注的議題:「某方面來說,這部電影是關於母女之間的互動關係,以及她們權力轉移的狀況。」
《幸福綠皮書》剪接師:對我而言,車裡的雙人鏡頭一直是最棒的
由於這是一趟長途的公路之旅,《幸福綠皮書》有非常多的對話,都發生於那部綠得耀眼的凱迪拉克車內。「處理汽車場景的困難,在於一輛車裡,你能有的就是那幾種鏡頭角度。」Patrick J. Don Vito說,「對我而言,車裡的雙人鏡頭一直是最棒的,你可以看見兩名演員互動時的火花。」
《爭寵》打破宮廷劇傳統:除了台詞,別漏掉空間、服裝隱藏的訊息
本文將描述美術團隊,如何運用現有莊園場景,以金碧輝煌、巨大空蕩的宮廷,對比人物生存其中的渺小;並依片中3位女性角色個性,使用床罩、牛仔拼布,打造具現代感的設計風格。攝影部分,更以廣角與「魚眼」鏡頭,以同如《亂世兒女》的燭光,表現扭曲變形、搖曳於黑暗中的弔詭視覺。