傅紀鋼

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詩人,《前進》文學誌發行人,部落格 : 膠原性獨立軍總病毒的恐怖蔓延 人生觀: 「我想目前我們正走在那條我們正在努力設法找出的那個我相信我們大家都不完全相信我們能找出答案的答案的路上」─美國佛羅里達州那不勒斯市長安德森

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2020/07/12 | 傅紀鋼
專訪「露下體假Coser」李宜頻:所有的人事物都是利用,裝笨比較輕鬆
假coser黑森林事件看似小事,本來應只是C圈內的風暴,但它戳到台灣社會隱藏的亂象。媒體將其炒熱,正是注意到其中的幽微之處。李宜頻一個小小舉動,正如美國真實犯罪紀錄影集《虎王》,點出各種人性的醜惡面。
2020/06/30 | 傅紀鋼
專訪刺青師宋禹儂:客家女性該有什麼樣子?我只有「喜歡不喜歡、想做不想做」
她對家人並沒有恨,甚至把親情看得很重。但她無法順應母親的期待──乖巧地做個體面的工作。她只想做自己喜愛的事。她本來以為自己不在乎那些期待和壓力,但心裡的在意卻以病痛表現出來。
2020/06/29 | 傅紀鋼
《虎王》戲裡戲外全是惡:對比導演的偽善,兩位怪咖主角反而真情至性
有人稱《虎王》是有史以來最偉大的紀錄片,乍看之下實在言過於實。但認真想,戲裡戲外,從導演到受訪者,到事件相關的所有人士,乃至世界各地看熱鬧的觀眾。這支紀錄片,確實呈現了很龐大的醜陋。
2020/06/28 | 傅紀鋼
《世界心淵》:令人耳目一新的公路電影驚悚片,21世紀才可能出現的類型
《世界心淵》在公路電影的模式之下,打造了一部令人耳目一新的驚悚片,甚至可說是21世紀才可能出現的類型。本片使用了相當不錯的創意,是在前人的基礎下,翻轉後加上新意的佳作。
2020/06/06 | 傅紀鋼
幫同志出櫃這件事嚴重侵犯隱私,但揭露名人性生活隱私呢?
如果今天瑋瑋不是受人歡迎、年輕且形象頗佳的同志網紅,而是發生在類似劉樂妍這樣被「公眾」嫌棄的人身上,大家會不會有同樣的疼惜?不會。這從博恩二創劉樂研〈CHINA〉的後續效應就可以看出。但這反映了甚麼問題?
2020/05/30 | 傅紀鋼
《恰吉》:21世紀才會有的恐怖片,樂於情緒勒索的高科技殺人玩偶
恰吉系列從生小孩到影分身術都使出來了,回過頭來,其實就是個殺人玩具而已。要想新梗就已不容易,要重開機炒冷飯,就更奇怪。但2019年這部《恰吉》卻意外好看。
2020/05/29 | 傅紀鋼
《末代皇帝》:左派義大利導演如何在馬克思主義信仰下,詮釋中國最後一個皇帝的故事
貝托魯奇在《末代皇帝》中,略過了中國末代皇帝的歷史意義,緊抓著溥儀身不由己的處境,把焦點縮限在個人身上。這是因為對他來說,人在環境中的處境,才是美學的根本。意識形態是個人信仰,與電影無關。
2020/05/27 | 傅紀鋼
《誰是被害者》:開啟台劇新高度,但電影的長度硬拍成迷你劇也是敗筆
《誰是被害者》非常認真地把諸多社會議題融為一談,情節和案件推衍的細節設計得很好,但那種「每個人最後都想被理解」、「大家都得和解」的溫情主義,讓人看了會想吐槽。
2020/05/24 | 傅紀鋼
《隱形人》:翻轉再翻轉,成就一部「反套路」的作者論驚悚片
假使透明人本身是電影的核心,那麼透明人的真正身分只要不是男友,那就達到了傳統上「劇情」的翻轉結果。但導演並不僅止於此。
2020/05/23 | 傅紀鋼
緬懷詩人趙天儀:真正的民族詩人,不會只寫關於自我的詩
在台文所就讀時,碩一上的台灣文學史,就是趙天儀老師教的。他教這門課可說再適合不過。他讓我了解到,一個文學人該有的品質是什麼。而趙天儀老師給我衝擊最大的點,在於日本時代文學。
2020/04/30 | 傅紀鋼
《玩命賭徒》: 一個富三代如何透過自我毀滅,擺脫原生家庭的陰影?
本片主角是加州富豪的孫子,他透過賭博想要自我毀滅。他賭博的方式非常拙劣,賭百家樂每一注都下,贏了就加倍投注,直到輸了為止。也就是說,他去賭就是為了輸。為什麼?
2020/04/30 | 傅紀鋼
專訪詩人任明信:一生只打算出四本詩集,繼續全台巡迴也開放催眠預約
任明信說:「催眠過程中,我接觸到自己的內在小孩。我本來以為受創最深的是感情,反而不是,真正的問題是升學教育。當我進入潛意識時,我看著童年的自己,試圖跟他說可以放下了。但他就只是恨恨地看著我。」
2020/04/12 | 傅紀鋼
專訪「雞排妹」鄭家純:與世界格格不入,「對於愛,我異於常人」
鄭家純將自己的童年刪除,她用來替代「匱乏」的,是感情上的「多分子關係」、藝人事業,以及從社運貢獻上獲得的快樂。但這是否能取代原生家庭的「缺陷」?
2020/03/31 | 傅紀鋼
專訪伊格言:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
「這個世界像一齣皮影戲,我們看到的永遠只是布幕上影子的模糊晃動。藝術本身其實是把刀子,要把布幕劃破。劃出了一道裂口,我們才能從那裂口去窺見真實究竟是什麼樣子。」
2020/03/30 | 傅紀鋼
《從前,有個好萊塢》:一封感嘆的情書,卻少了更多可以解構好萊塢神話的批判性
羅曼斯基與莎朗蒂的金童玉女的結合,可能是昆丁塔倫提諾夢寐以求的一種生活樣貌。但他沒得到過。昆汀彷彿是透過失意演員跟沒名特技演員的平淡,試圖去凸顯現實的荒謬。
2020/03/29 | 傅紀鋼
從丹尼爾克雷格主演的龐德,談007系列電影在21世紀的意義
《007:空降危機》在這系列中,可說是最承先啟後的一集。因為電影處理的不但是一個已經成熟的情報員,如何被上司已任務為重,差點因此犧牲。還讓007作為一個舊時代的產物,如何在新時代取得意義的辯證。
2020/03/22 | 傅紀鋼
《賽道狂人》:車廠對決或美國精神看看就好,全片價值還是在於克里斯汀貝爾神一般的演技
《賽道狂人》最有價值的地方,並非「榮耀歸於所有人」的精神,而是飾演肯邁爾斯的克里斯汀貝爾(Christian Bale)。
2020/02/29 | 傅紀鋼
《良善之地》:奇幻喜劇佳作,將死後世界的設定玩得十分傑出
影集《良善之地》中,光是「惡魔設計天堂來戲弄罪人」的劇情就是一個翻轉的梗。但編劇無意只停留於此,畢竟這是長達四季的喜劇影集,必須要翻轉再翻轉。