傅紀鋼
發表文章數:120
詩人,《前進》文學誌發行人,部落格 : 膠原性獨立軍總病毒的恐怖蔓延。人生觀: 「我想目前我們正走在那條我們正在努力設法找出的那個我相信我們大家都不完全相信我們能找出答案的答案的路上」──美國佛羅里達州那不勒斯市長安德森
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2019/03/16 | 傅紀鋼
《驚奇隊長》:那些被男性觀眾靠北的細節,偏偏是女性觀眾熱愛的點
批評者對《驚奇隊長》主要針對以下兩點:一個是,如果它是女性主義式的電影,片中對於父權既不抵抗,也沒有挑戰男性特權。第二點是,驚奇隊長的外表與個性毫不突出,主角看起來像電影中的路人。但我認為這是編導刻意為之。
2019/02/28 | 傅紀鋼
影集《安眠書店》:以網路監控求愛,恐怖情人的「藍鬍子」旅程
影集《安眠書店》描寫具有童年陰影的書店經理,透過網路監控變成恐怖情人,是一齣精彩的改編作品。而文學作品改編成影像的關鍵是什麼?
2019/02/28 | 傅紀鋼
二二八洗白:白崇禧是台灣人的恩人,還是蔣政權的幫兇?
白崇禧曾被國民黨軍閥視為最驍勇善戰的將領,卻在國民政府佔台後受到蔣介石的猜忌而受冷落。而白崇禧也牽涉到二二八事件,這成了白先勇試圖出書洗白的一塊。
2019/02/24 | 傅紀鋼
奧斯卡光環籠罩「墨西哥三傑」,旁邊有個被忽視的藝術片大師卡洛斯・雷加達斯
卡洛斯的三部長片,在電影技藝與文化內涵上,都比墨西哥好萊塢三巨頭有過之而無不及。但藝術片在這個典範沒落、影像爆炸的全球化時代,關注的人越來越少。卡洛斯的電影成就在影壇自有其地位,但他所展現的深度魅力,就很難為全球觀眾所接受。
2019/01/31 | 傅紀鋼
《愛在午夜希臘時》:我們的愛情雖不完美,卻是真實的
《愛在午夜希臘時》的對白寫得非常高明,大部分的爭吵都是日常生活中就已經吵過幾百遍的事物。但那些令人厭煩的相互攻擊中,卻衝出了足以毀滅的爆點。當女主角用極其冷漠的表情對男主角說:「我不再愛你了」雙方的裂痕大到無法挽回。
2019/01/30 | 傅紀鋼
奈沙馬蘭《異裂》:早在籌拍《驚心動魄》續集時,《異裂》的結局早就想好了
《驚心動魄》三部曲的核心就是「人類不希望超自然力量來干擾現實世界的運行。」因此三部曲中所有的懸疑性,都在以世俗的立場去挑戰英雄的存在。而在《異裂》裡,超自然力量(如「英雄」)卻成為必定的存在。
2019/01/27 | 傅紀鋼
《葉問外傳:張天志》:如果沒有導演技術上的疏失,足以跟《師父》相提並論
《葉問外傳:張天志》講的是一個自我放逐的武林高手,最後重新崛起的故事。在這個套路上,路線已然比傳統「大俠鋤奸伏惡、小子習武有成」的功夫片更進一步,但在電影敘事上,卻犯了一個很大的問題。
2019/01/26 | 傅紀鋼
張藝謀《影》:本片唯一慶幸的,是沒有用原本屬意的景甜擔任女主角
《影》無疑是完全張藝謀色彩的電影,這部片雖然面面俱到,電影當中的色彩美學、動作、角色心境(「替身」)全都有了,但力量卻不足。這個不足來自一種商業表現。而進入21世紀的張藝謀,比他早期更難做出批判的作品。
2018/12/31 | 傅紀鋼
皮克斯電影從不畏懼死亡,而《超人特攻隊2》卻幾乎退化到迪士尼的水準
《超人特攻隊》的價值在於,它幾乎是少數認真刻畫超級英雄「如何面對日常生活」的電影。精湛的劇本不但謹守皮克斯溫馨又有深度的電影路線,同時也探討了超級英雄在拯救世界之外的生活樣貌。但同樣的路線在《超人特攻隊2》卻遇到了問題。
2018/12/30 | 傅紀鋼
《一步之遙》:刻意用姜文式趣味惡搞,諷刺中國人盲目的「民國熱」
那些破壞敘事的誇張畫面,整個把電影搞爛,這甚至是三流導演才有的水準。對一個拍出《陽光燦爛的日子》與《讓子彈飛》等好片的導演來說,實在難以想像。但如果去看電影畫面的細節,除了反現實的誇張部分,不管是歌舞或默片的處理,都可看出精湛之處,表示姜文是刻意為之。
2018/12/29 | 傅紀鋼
《蟻人與黃蜂女》淪為平庸之作的兩大因素:沒有成長的角色,和漫威傳統的侷限
漫威電影做到了「不一定會有驚喜,但保證進入戲院絕對不會失望」的效果,這不但可以賺到穩定票房,還可以用電影來拉抬漫畫與影集的市場,可謂一箭多雕。但這也讓漫威電影成了影集化的狀態,少了一點電影的魔力。這樣的做法,也導致了《蟻人與黃蜂女》的尷尬表現。
2018/12/07 | 傅紀鋼
《金牌拳手2:父仇》:對《洛基》經典的重新詮釋,與黑人勢力的反撲
《金牌拳手2:父仇》意在言外的象徵有兩個,一個是對經典的重新詮釋和傳承,另一個則是黑人勢力的反撲。而《金牌拳手2》更把《洛基》系列的精華全部融為一體。但如果只是老片重拍或是單純懷舊,《金牌拳手2:父仇》不過就是一部好看的續集電影。
2018/11/28 | 傅紀鋼
他不接受世界,這世界也不接受他——《大象席地而坐》導演胡波
如果胡波還活著,看到《大象席地而坐》得金馬獎後的眾人反應,絕對會更加深這世界爛到谷底的感覺,並用他一貫對人的惡劣態度大諘特諘。另一方面,胡波則會被喜愛「溫良恭儉讓」、認為藝術家要有該有樣子的人討厭,再被一些盲目崇拜,又不見得是知音的專家與文青,過度吹捧其言行,當成神來拜。
2018/11/28 | 傅紀鋼
胡波《大象席地而坐》:那頭不存在的大象,除了諷刺中國政權還有其他
胡波做出極其驚人的表現,他的首部長片《大象席地而坐》,有一半跟劇情的推進毫無關連,手法上承襲歐陸存在主義藝術片的風格。但除了極具文學性且關乎思想與哲學概念的對白外,片中人物的對話,卻走了中國第六代導演的鄉土寫實路線。靠著他精彩的場景調度,讓人物透過極其日常的行為,傳達出一種被活著所困的狀態。
2018/11/24 | 傅紀鋼
想擺脫金馬獎的威權遺緒,何不另立「台灣電影獎」?
嚴格說起來,傅榆的言論對本格派的獨派來說,是不太及格的說法。但傅榆只不過是把現況講出來,就受到了中國影人的抵制。外人來不只拿走國家級電影獎的諸多獎項,還軟土深掘。因此一堆支持中國影人的輿論也被罵翻,特別是「藝術歸藝術,政治歸政治」這種吃豆腐說法。
2018/11/10 | 傅紀鋼
派遣工攻擊賴香伶事件:真正的暴力,是逼人走上絕路的體制
在中油前工讀生李明彥攻擊北市勞動局長的事件後,網友在相關新聞和臉書下的回應,大多都在譴責暴力,卻幾乎沒有人實際去討論派遣問題。但真正的暴力,就是逼死人、逼人走上絕路的體制──像是李明彥長期抗議的「假承攬真雇用」問題。
2018/10/31 | 傅紀鋼
《艾德的私人頻道》:你我都不由自主地被觀看,處在網羅中無從遁逃
當智慧型手機讓每個人成為自媒體的時候,傳統的人際關係的互動就全部被打亂。手機鏡頭讓人人隨時都是拍攝者,跟被攝者的關係距離變得更近。一個人可以輕易拿著鏡頭在路上拍攝陌生人,而陌生人的資訊隨著社群媒體的發達,又很容易被「肉搜」或公布在整個網路。
2018/10/31 | 傅紀鋼
奧利佛史東《野蠻告白》:細膩的暴力美學,一反好萊塢式正義觀
一般美國電影不管藝術片或商業片,壞人最後遭受報應或正義獲得伸張,可以說是不變的價值。即使最後好人下場很慘,正確的價值也必然要伸張。但《野蠻告白》卻反其道而行,奧利佛・史東更透過本片傳達他個人對毒品的政治立場。