鄭秉泓

發表文章數:11

個人簡介

高雄人,寫影評,策劃影展,也在大學教電影,著有《台灣電影愛與死》。

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2018/09/19 | 鄭秉泓

是否徹底忘記了電影:第58屆亞太影展落幕之後(上)

第58屆屆亞太影展官網沒有羅列各部參賽片名單,沒有揭露各輪評審的身份⋯官網上面卻有著各會員城市的理事成員代表、台灣策展團隊及執行委員們的照片。是入圍者太無足輕重,抑或策展團隊自戀到只在乎自己,徹底忘記了電影?

2018/12/14 | 鄭秉泓

2018高雄電影節國際短片競賽評審後記(下)

當評審最充滿高潮的時刻,不是在評審會議上與人吵架,或者自己心儀的作品票數壓倒性勝利的瞬間,而是無論評選作品10部或者100部,當你在看某部片的時候,心裡忽然會有一股聲音告訴你「就是他了!」然後你就會感到非常非常非常安心。

2018/09/19 | 鄭秉泓

是否徹底忘記了電影:第58屆亞太影展落幕之後(下)

亞太影展美其名是國際競賽,卻沒有播放任何入圍影片,甚至連任何入圍影片資訊都找不到⋯因為在太多環節上數度激怒媒體而引發後續連串負面報導,令全台觀眾徹底看清這個執行團隊的真面目,還真不知道台灣人要被這個團隊騙到什麼時候。

2018/12/14 | 鄭秉泓

2018高雄電影節國際短片競賽評審後記(上)

綜觀過去7年的高雄電影節國際短片競賽得獎名單,得主多來自歐陸,雄影為鼓勵生猛、具有原創性的亞洲短片而新增「亞洲新浪潮大獎」,期許自己從「台灣短片基地」進一步朝「亞洲短片基地」邁進。

2016/07/20 | 鄭秉泓

【時光的遊子】《天注定》賈樟柯對於「中國式惡念」的反擊

《天注定》是一部奴才充滿、牢籠意象遍布的作品。有別於狗血八點檔那種無厘頭、廉價、去脈絡的操弄,賈樟柯基於經營角色心理狀態之需要,在此進行了一場別開生面的「偶戲」,片中所有角色,原來都是他的戲偶。而他所要挑釁的,不只是公平正義或官逼民反之類普世信念,其實還包括銀幕前的觀眾。

2016/10/30 | 鄭秉泓

【懼獸年代】恐懼之所由:從高雄電影節廣告影片到恐懼極短片

2016年的「3×3音樂極短篇」,呼應「懼獸年代」年度主題,找來吳德淳、謝庭菡和廖克發三位導演完成三部「驚悚恐怖」極短片,透過不同導演、不同作者風格與獨立音樂的相互碰撞,彼此激發出不一樣的類型魅力。

2016/07/20 | 鄭秉泓

【時光的遊子】《天注定》賈樟柯對於「中國式惡念」的反擊

《天注定》是一部奴才充滿、牢籠意象遍布的作品。有別於狗血八點檔那種無厘頭、廉價、去脈絡的操弄,賈樟柯基於經營角色心理狀態之需要,在此進行了一場別開生面的「偶戲」,片中所有角色,原來都是他的戲偶。而他所要挑釁的,不只是公平正義或官逼民反之類普世信念,其實還包括銀幕前的觀眾。

2018/03/14 | 鄭秉泓

奧斯卡馬後砲:Kobe《致親愛的籃球》根本連入圍都不配

在不講藝術成就而是考驗人緣與名氣的奧斯卡戰場上,葛連基恩的資歷加上Kobe的名氣,成了眾多影藝學院會員投票的依據。但我心中最應該得獎的動畫短片,無疑是來自美國的麥斯波特與來自日本的桑畑薰共同執導的《爸爸的打包術》:兩位導演以充滿情感的日常物件和妙不可言的動畫分鏡,告訴我們每條離家的道路最終都會通往心中那只行李箱⋯娓娓道來生離與死別,格局之大境界之高,絕非《致親愛的籃球》那種廉價膚淺的綜藝式旁白能夠企及。

2016/10/24 | 鄭秉泓

【懼獸年代】從大人到孩子、從恐懼到魔幻:高雄電影節短片策展人報告

我們對於短片未來的思考,歷經電影百歲生日,邁向數位浪潮,所謂的獨立精神,究竟能夠走到何種地步?

2018/03/14 | 鄭秉泓

奧斯卡馬後砲:Kobe《致親愛的籃球》根本連入圍都不配

在不講藝術成就而是考驗人緣與名氣的奧斯卡戰場上,Kobe的名氣成了眾多影藝學院會員投票的依據。但我心中最應該得獎的動畫短片,無疑是來自美國的麥斯波特與來自日本的桑畑薰共同執導的《爸爸的打包術》,絕非《致親愛的籃球》那種廉價膚淺的綜藝式旁白能夠企及。