除了好萊塢電影，現今在台灣還有什麼片能上院線超過一個月仍未下檔？韓國商業電影近年不僅編劇力旺盛，技術面也緊追美國好萊塢。「我是無神論者！」《與神同行》導演金容華坦言「寬恕才是最難，也最偉大的一件事。」

日本動畫的主角很少年紀如此幼小，細田守坦承是一種創新的嘗試：蠟筆小新》的小新是5歲，《龍貓》的小梅是5歲小女孩，以4歲男孩為主角的動畫真是不多，《未來的未來》的4歲小正太令人感到前所從未有的樂趣。

金馬與臺中市影視發展基金會舉辦亞洲最大規模的「柏格曼百年紀念影展」：從早期探討愛情的喜劇，到中期的宗教人生的嚴肅課題，再到後期探討女性內心的關係與世界，幾乎部部都是經典，之後他的轉向藝術家的自我反省，露骨的刻畫出藝術家的無能處境。

《與神同行：最終審判》傳達出「世上並沒有壞人，只有很壞的情況」這樣佛教色彩濃厚的善惡價值觀，對劇中人物而言，活在怨恨與後悔不像在地獄，只有無法向虧欠的人請求原諒才像活在地獄。

夏日恐怖片當道，但真正能嚇到人的妖魔鬼怪似乎不太多，但這些「變種」驚悚或許能呈出不同以往的風味⋯去年台灣影史最賣座的韓片《與神同行》創造了一個全新的地獄觀，而今年的續集也在導演、演員的訪台後熱鬧地登場。

事實上，目前也還沒有真正意義上的VR電影。台北電影節總監沈可尚表示，VR就像是心智感知幻術，不是在觀賞傳統電影能得到的東西，而是屬於這個空間才有辦法創造的事⋯⋯

演藝之途發展多元，演而優則導的劉若英表示：「我沒有很想當導演，但是我很享受做幕後，我從來沒有準備當導演，只是我以前做的每樣東西都有部份讓我學著當導演。」

據知西城秀樹原本已計畫在今年十月再度舉辦演唱會，但4月25日他突感身體不適緊急被送往醫院，在昏迷近20天仍無法恢復意識後宣告不治⋯可惜這位永遠的「YOUNG MAN」最終仍不敵命運的安排，在2018年畫下人生的休止符，結束了跨越30年的音樂旅程。

今年26歲的坂口健太郎，被日本媒體封為最受矚目的「次世代名模」、「下一個福士蒼汰」，是日本「鹽顏男子」的代表，更是足以與山崎賢人較量「漫改王子」地位的帥氣花美男。

導演吉田大八認為《羊之木》即為表現人生的矛盾與差異，呈現善惡黑白之間灰色地帶的複雜性，戳破現實的虛偽與社會的殘酷。他企圖打造一部雖然黑暗但又多彩，雖然恐怖但又不乏幽默的作品。

齋藤工在日本男星中獨數一格，雖然擁有媲美韓國歐巴的絕佳條件，但他常表示隨時可以退出演藝圈⋯身為每年看300部影片的影癡，齋藤工更直接拿起攝像機當導演，並坦言從20幾年前就很想成為電影工作者，是為了拍電影才進演藝圈。

「所謂演員，就必須得到別人欣賞才有意義，如果長命百歲的代價是不能演戲，倒不如認真把戲拍完，然後直接被殺掉還更痛快。」大杉漣既能扛起主演，憑著個人獨特的特質與精湛的演技表現，就算總是擔任配角，正因為存在感強，被稱為「最稱職的綠葉」⋯當演員最幸福的是，就算人死去了，大家也能從參與過的作品想起自己，這樣就不算真的死去。

「恐懼是來自心裡！」電影中不斷重覆這句話，只要突破心魔，從罪惡感中解放，就能夠看清事情真相，不再畏懼。但電影並未繼續深入挖掘，以致角色的台詞與行為都顯得荒唐，但你不能否認它是一部稱職的「鬼屋旅遊導覽片」，重啟觀者對於鬼屋名勝景點的好奇⋯⋯鬼屋電影實在太受歡迎了，或許它不僅僅是人們對於內心驚懼的投射懷想，「鬧鬼的場域」可能也是人類世界與另一個世界重疊，在某種因緣際會中所交錯出來的異度空間吧！

《百合心》改編自沼田真帆香留的懸疑推理小說，描述連續殺人犯女主角的故事，融合殘酷殺人場面與家族之愛，在日掀起「嫌惡系推理小說」的風潮。導演熊澤尚人用「震撼驚嚇」來形容自己讀完這部嫌惡系原作的感覺，「但是對黑暗面十分有興趣。」

三島有紀子希望藉由《親愛的外人》，展現每個人物內心的掙扎與束縛，同時也喚起大家重新思考「家庭」的意義。

深田志穂巧妙地組合動態與靜態影像，將現實的影片與靜照藉由混編與純粹的方式，搭配感人的訪談及適時的配樂，結構性地探討了勞工議題，讓人在觀影之際，也不自覺地開始正視這個嚴重又嚴肅的問題。

我想讓觀眾知道世界上有一群人是這樣子活著，用另一種方式在生活、在工作，他們可能與你不太一樣，但是他們的選擇、生活方式的呈現，可能會成為自己的鏡子，照到很多人內心的徬徨，反過來可能會影響你對生活的認知。

「其實我的歌聲不能說好聽，唱得好聽就不是我了！」左小祖咒笑說希望大家不要聽到噎著，更直言很多人唱得更難聽，專輯卻能賣更好。