金庸小說也可以當做成長小說，書中的男主角在成為英雄前的過程，多半命運多舛，他們都得歷練許多磨難與挫折，最終才能成為一代大俠。有人的地方就有江湖，有江湖就會有恩怨，生命總是在百般無奈處硬是求得一點解脫。

1956年金庸連載《碧血劍》，1958年又連載《射鵰英雄傳》，造成一股普羅大眾瘋迷武俠的旋風。於是，合稱「中國武俠小說三劍客」的金庸、梁羽生、古龍為代表，開啟了「新派武俠小說」。

櫻桃子的散文透露了不少原型版小丸子，小時候的真實情況與家庭學校的事情：「不願意依賴別人，自己卻又不爭氣。不想孤單，自己卻又不想被過度打擾。我大概就是這樣的人。」

監獄電影歷久不衰，由查理漢納與雷米馬利克主演的《惡魔島》，改編自1969年法國囚犯亨利查理葉的自傳，是1973年史提夫麥坤與達斯汀霍夫曼主演、被讚譽為「影史上最偉大的逃獄電影」翻拍版。

2018年夏天，樹木希林左大腿骨折住院並接受手術，親筆畫插圖寫道：以一條細線好不容易維繫著，聲音完全出不來，死皮賴臉傷腦筋的婆婆。9月15日因乳癌病逝於家中，即將上映的電影《日日好日：茶道教我的幸福15味》，成為她的遺作。

表面上她是慈祥和藹的母親，卻會說出尖銳刻薄、辛辣又切中要害的話，在不經意間透露出心裡隱藏的怨恨與殘忍。是枝裕和形容樹木希林的演法，是「非常精準的失控」，也就是在規則裡找到即興的空間。

除了好萊塢電影，現今在台灣還有什麼片能上院線超過一個月仍未下檔？韓國商業電影近年不僅編劇力旺盛，技術面也緊追美國好萊塢。「我是無神論者！」《與神同行》導演金容華坦言「寬恕才是最難，也最偉大的一件事。」

日本動畫的主角很少年紀如此幼小，細田守坦承是一種創新的嘗試：蠟筆小新》的小新是5歲，《龍貓》的小梅是5歲小女孩，以4歲男孩為主角的動畫真是不多，《未來的未來》的4歲小正太令人感到前所從未有的樂趣。

金馬與臺中市影視發展基金會舉辦亞洲最大規模的「柏格曼百年紀念影展」：從早期探討愛情的喜劇，到中期的宗教人生的嚴肅課題，再到後期探討女性內心的關係與世界，幾乎部部都是經典，之後他的轉向藝術家的自我反省，露骨的刻畫出藝術家的無能處境。

《與神同行：最終審判》傳達出「世上並沒有壞人，只有很壞的情況」這樣佛教色彩濃厚的善惡價值觀，對劇中人物而言，活在怨恨與後悔不像在地獄，只有無法向虧欠的人請求原諒才像活在地獄。

夏日恐怖片當道，但真正能嚇到人的妖魔鬼怪似乎不太多，但這些「變種」驚悚或許能呈出不同以往的風味⋯去年台灣影史最賣座的韓片《與神同行》創造了一個全新的地獄觀，而今年的續集也在導演、演員的訪台後熱鬧地登場。

事實上，目前也還沒有真正意義上的VR電影。台北電影節總監沈可尚表示，VR就像是心智感知幻術，不是在觀賞傳統電影能得到的東西，而是屬於這個空間才有辦法創造的事⋯⋯

演藝之途發展多元，演而優則導的劉若英表示：「我沒有很想當導演，但是我很享受做幕後，我從來沒有準備當導演，只是我以前做的每樣東西都有部份讓我學著當導演。」

據知西城秀樹原本已計畫在今年十月再度舉辦演唱會，但4月25日他突感身體不適緊急被送往醫院，在昏迷近20天仍無法恢復意識後宣告不治⋯可惜這位永遠的「YOUNG MAN」最終仍不敵命運的安排，在2018年畫下人生的休止符，結束了跨越30年的音樂旅程。

今年26歲的坂口健太郎，被日本媒體封為最受矚目的「次世代名模」、「下一個福士蒼汰」，是日本「鹽顏男子」的代表，更是足以與山崎賢人較量「漫改王子」地位的帥氣花美男。

導演吉田大八認為《羊之木》即為表現人生的矛盾與差異，呈現善惡黑白之間灰色地帶的複雜性，戳破現實的虛偽與社會的殘酷。他企圖打造一部雖然黑暗但又多彩，雖然恐怖但又不乏幽默的作品。

齋藤工在日本男星中獨數一格，雖然擁有媲美韓國歐巴的絕佳條件，但他常表示隨時可以退出演藝圈⋯身為每年看300部影片的影癡，齋藤工更直接拿起攝像機當導演，並坦言從20幾年前就很想成為電影工作者，是為了拍電影才進演藝圈。

「所謂演員，就必須得到別人欣賞才有意義，如果長命百歲的代價是不能演戲，倒不如認真把戲拍完，然後直接被殺掉還更痛快。」大杉漣既能扛起主演，憑著個人獨特的特質與精湛的演技表現，就算總是擔任配角，正因為存在感強，被稱為「最稱職的綠葉」⋯當演員最幸福的是，就算人死去了，大家也能從參與過的作品想起自己，這樣就不算真的死去。