放映週報
發表文章數:108
《放映週報》,國內第一個以國片和獨立製片訪談、報導與評論為內容基幹的網路電子報,現由財團法人「國家電影中心」發行。作為台灣獨立電影之聲的先鋒,我們以深入訪談與分析性觀點展現台灣電影不斷的生命力,提供主流及非主流電影迷們更多電影視角。
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2018/08/05 | 放映週報
《范保德》:父親的秘密,時代的記憶
黃仲崑與龍紹華兩位資深硬底子演員一沉穩一俏皮的精彩搭配,是《范保德》最大亮點。導演迂迴地在敘事中旁敲側擊主要人物背後的關係,也透過范保德的回憶所帶出的另一個主題:一個戰後台灣的時代回憶。
2018/04/23 | 放映週報
《郵報:密戰》:報業的懷舊或科幻
電影這部敘事機器和報紙有何共通處呢?裝箱、運送資訊,不只是關於奔跑的身體或輸送帶,也關於技術。細看印刷廠那些鏡頭,會發現一部有趣程度不輸給攝影機的機器: 1884年的鑄造排字機(Linotype machine)
2018/03/29 | 放映週報
《搭錯車》是怎樣「搭錯了車」?
《搭錯車》誕生在「傳統」和「當代」交會的時間點上⋯面對不可逆的現代化過程和都市發展,除了失火、屋塌、死人之外,力道最強大的卻還是蘊藏在音樂、歌聲裡那一句句「一樣的笑容/一樣的日子/一樣的我和你」的吶喊。
2018/01/27 | 放映週報
中國議題與VR觀影:深入2017法國安錫動畫影展
安錫國際動畫影展的內容,節目品質與數量方面都堪稱世界之最,企劃與周邊的活動則從大清早就開始,一直進行到半夜。整整一週的影展下來,可觀察及敘說的精彩之處不勝枚舉。明年度的安錫動畫影展將於6月11至18日舉行,不禁讓人開始期待又會有什麼樣的影片企劃與活動,將在美麗的安錫湖旁展開。
2018/01/25 | 放映週報
《幸福路上》是一部政治電影(下):在「政治不正確」的反美帝觀點下,探看台灣的未來
九一一事件發生時,女主角小琪焦急越洋電話詢問表哥安危,表哥卻在電話那一頭說「華爾街那些金融家,多行不義必自斃」(以台語表達便是「死好」)──親美反共的台灣主流社會大銀幕上,公然出現這樣一句台詞,著實令人咋舌,從沒一部台灣電影出現過這樣的台詞 (連楊德昌都沒有這麼激進),也從來沒有任何台灣政治人物膽敢公開如此宣告與評論!
2018/01/23 | 放映週報
《幸福路上》是一部政治電影(上):一個女性的、多族群的、左獨路線的台灣故事
宋欣穎導演的動畫電影《幸福路上》,完全不像宣傳和預告裡呈現的那麼溫馨與清新──它的核心其實是非常冷硬、嚴肅的政治論述。這是一部政治電影,而且幾乎是一部政治不正確的電影。
2018/01/04 | 放映週報
從「貧困」出發才能拍成電影:專訪韓國紀錄片導演金東元
有「韓國紀錄片之父」之稱的韓國導演金東元,帶著新作品《我的朋友鄭日祐》來台。藉此機會向台灣電影工作者分享:要拍出好的電影,資金並非先決條件,而是讓心與每一個被攝者同在,讓鏡頭不僅記錄眼前的畫面,還能道出壓在每一個人心中已久的故事。
2017/12/31 | 放映週報
第一部華語VR電影:蔡明亮《家在蘭若寺》與電影院革命
觀賞VR當下的集體性確實是消逝了,但其觀影的「儀式」卻是存在的,它創造的亦是一種全新的儀式。
2017/12/23 | 放映週報
我對內蒙的鄉愁、電影的思考:專訪《老獸》導演周子陽、演員王超北
摘掉濾鏡,還原人物面孔和土地粗礪質地,都是一地光陰斑駁。寫實還要超寫實,深刻入骨,又似夢非夢,這才是內蒙古現實。靠近世界邊界,其實逼近人心深處。不給人舒服,坐立難安,電影也是獸,我們怕看見自己的眼。
2017/12/12 | 放映週報
我們幾乎已不再在意靈魂的純潔:專訪《嘉年華》導演文晏
我們今天幾乎已不再在意靈魂的純潔,只在意表面的純潔,這種「虛假」恰恰是我電影裡面反映的「現實」。
2017/12/08 | 放映週報
吉他手的音樂狂想:專訪電影配樂王希文
王希文在國外電影配樂訓練養成的思維,帶來源源不絕的音樂創作力,除了電影配樂,他身兼作曲、編曲與音樂專輯製作人,這位「音樂劇宅男、鐵粉」還在2010年組了「StudioM:瘋戲樂工作室」,在台灣創作、推廣華文音樂劇,也曾與台南人劇團聯手打造《木蘭少女》。
2017/12/03 | 放映週報
為別人活一輩子的女人,如何找回自己?專訪《順雲》導演王明台
《順雲》將關注的焦點從30歲的單身女性,換成了上一世代5、60歲仍未有感情經驗的老小姐,好強又壓抑的她照顧多病而任性的年邁母親,將人生都奉獻在他人身上,《順雲》就是這樣用緩慢的節奏關照著這對母女在基隆山腰老宅中近乎停滯的人生。
2017/11/18 | 放映週報
《春宵苦短,少女前進吧》:衷心感激在這個時代有湯淺政明
那就是藝術,那就是愛!不必再追捧過去的榮光了,生在這個時代的我們能夠擁有湯淺政明,是多麽幸運!
2017/11/05 | 放映週報
豈只是陪襯:專訪《血觀音》吳可熙
吳可熙的角色襯起母親棠夫人與小女孩棠真令人不寒而慄的心機,沒想到在金馬獎提名競爭中也是只能為對手演員疏通、鋪路。跟吳可熙在片中交手最多的惠英紅也心疼吳可熙的努力,她說吳飾演的棠寧是全劇中詮釋起來最吃力的角色,吳可熙的功課做足,現場的表現也非常專業。
2017/10/17 | 放映週報
泰國短片與錄像電影節:在政治縫隙裡透出多元光芒
今年8月,第21屆「TSFVF 泰國短片與錄像電影節」在曼谷藝術與文化中心正式展開,播映東南亞電影、法國短片電影節特選等,試圖與政治對話、討論國內無法直言的敏感課題。
2017/08/31 | 放映週報
走入困境的深水,化為分身而生:專訪《澤水困》導演辛建宗
開始凝聚這個故事的時候,原本沒有《易經》的想法,純粹是想講一個「脫困」的故事,我覺得這是普遍性的議題。電影畢竟是公器,我希望能夠談大一點的議題,不是我自己小小的觀點。
2017/08/18 | 放映週報
永遠的最後一屆 -「西寧FIRST青年電影展」觀察報導(下)
一個電影節算什麼?沒了就沒了,電影永遠會有,熱愛電影的人永遠會有。
2017/08/18 | 放映週報
高原上的兩岸新銳前哨 -「西寧FIRST青年電影展」觀察報導(上)
FIRST青年影展的前身「大學生影像節」創辦於2006年,旨在鼓勵大學生關注社會,以影像記錄生活周遭。當主辦單位在2009年堅持將大獎授予曹保平執導的《光榮的憤怒》(2006)之時(導致影展被迫停辦一年),幾乎便確立了這項影展不羈的性格,以FIRST對自己的形容,就是「撒野精神」。