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映畫手民
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映畫手民（Cinezen），是一群耕植與電影有關的文字之人，希望以訪談、報導、影論、書評、理論和專欄文章，擴闊觀眾對電影的了解。一方面植根香港，關心香港電影，同時廣納關於世界各地電影的文章；既論及敘事和類型電影，也會談論前衛電影。

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_MG_7123_L

2018/10/02 | 映畫手民

談夠了「家族」，不如也講講「 小偷」？——《小偷家族》影評

誰能佔有「自己」或「家人」？如何才能「正當」地擁有一個「人」？

_MG_7123_L

2018/09/28 | 映畫手民

談夠了「家族」，不如也講講「 小偷」？——《小偷家族》影評

誰能佔有「自己」或「家人」？如何才能「正當」地擁有一個「人」？

ataxidriver

2017/09/27 | 映畫手民

《我只是個計程車司機》：韓國事過境遷的神話建構

至於香港，我們還在「未境之路」中，觀看他國的神話建構，自然又會別有一番感受。

ataxidriver

2017/09/27 | 映畫手民

《逆權司機》：韓國事過境遷的神話建構

至於香港，我們還在「未境之路」中，觀看他國的神話建構，自然又會別有一番感受。

-40-620x330

2017/02/16 | 映畫手民

爬出歷史的廢墟：閒聊《堤》與《第五號屠宰場》

在歷史的荒謬劇中，《堤》、《第五號屠宰場》等警世之作不免有在廢墟中點幾根蠟燭的功能，也許無法改造現狀，但至少他們試圖在歷史的陰影中點亮些什麼，也許有一天願望終能實現。

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2017/02/15 | 映畫手民

爬出歷史的廢墟：閒聊《堤》與《第五號屠宰場》

在歷史的荒謬劇中，《堤》、《第五號屠宰場》等警世之作不免有在廢墟中點幾根蠟燭的功能，也許無法改造現狀，但至少他們試圖在歷史的陰影中點亮些什麼，也許有一天願望終能實現。

20161201-包子逸-里約熱內盧_p1-620x330

2017/01/11 | 映畫手民

失控的上帝之城：良藥苦口的《里約熱內盧》與《無法無天》等電影

如果說這些電影提供的是窺伺巴西黑暗面的放大鏡，那麼一本合適且盡責的報導文學提供的便是切開表面的刀，它賦予旁觀者更多理解這一切的重要社會歷史脈絡。

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2017/01/11 | 映畫手民

失控的上帝之城：良藥苦口的《里約熱內盧》與《無法無天》等電影

如果說這些電影提供的是窺伺巴西黑暗面的放大鏡，那麼一本合適且盡責的報導文學提供的便是切開表面的刀，它賦予旁觀者更多理解這一切的重要社會歷史脈絡。

02-比利林恩的中場戰事（双喜提供）喬歐文

2016/12/20 | 映畫手民

《比利．林恩的中場戰事》：假作真時真亦假

《比利．林恩的中場戰事》帶來前所未有的觀影經驗，不正是藉著除去電影所有的化妝，以素顏示人，告訴我們，其實這一切都是假，也是真？

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2016/12/20 | 映畫手民

《比利．林恩的中場戰事》：假作真時真亦假

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20161118-包子逸-趙德胤的公路電影_p3

2016/11/25 | 映畫手民

趙德胤電影的孤城與倦鳥：從語言和文學談起

在這個時間點，緬甸台籍導演趙德胤在2016年推出的《翡翠之城》與《再見瓦城》特別引人注目，不僅只是這兩部片為導演投注最多時間與資源的作品，也因為在緬甸藝術電影付之闕如的當下，趙德胤的故事無疑是填補這片空白的先行者。

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2016/11/25 | 映畫手民

趙德胤電影的孤城與倦鳥：從語言和文學談起

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是枝裕和 比海還深

2016/09/04 | 映畫手民

是枝裕和《比海還深》：那些終究被原諒的父親們

是枝裕和在劇本第一頁寫着：「我們都無法成為自己想成為的大人」；但無論是電影角色，還是從電影中找到共鳴的許多觀眾，其實不僅沒成為自己想要成為的大人，他們更是長成了自己最討厭的那種大人。

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2016/09/04 | 映畫手民

是枝裕和《比海還深》：那些終究被原諒的父親們

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第九禁區

2016/08/30 | 映畫手民

《D-9異形禁區》：緊急隔離，約翰內斯堡出現「外星難民」

無論如何，這些故事至少提醒了我們，任何人都可能有一天起床就變成了蟲子或大蝦，在那之前，先學會想像、理解一種例外狀態，才是練習翻轉那種例外狀態的自我解救之道。

第九禁區

2016/08/30 | 映畫手民

《第九禁區》：緊急隔離，約翰尼斯堡出現「外星難民」

無論如何，這些故事至少提醒了我們，任何人都可能有一天起床就變成了蟲子或大蝦，在那之前，先學會想像、理解一種例外狀態，才是練習翻轉那種例外狀態的自我解救之道。

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2016/07/15 | 映畫手民

《樹大招風》：大賊王小人物，後九七的夢魘至今仍未消失

我們不過是社會上蠢蠢欲動的樹，面具下藏有不同的醜陋，受萬根所纏，（以為）無法動彈。

畢贛 路邊野餐

2016/05/29 | 映畫手民

開始動手就造出廢墟的人──畢贛《路邊野餐》給電影製作的三個啟示和一個謎團

畢贛聲稱希望影片能「找到準確一點的觀眾，找到屬於我們的野鬼和風」──這確是對電影製作的最大啟示：與孤魂野鬼作伴，風中一座廢墟孑然獨立。