在標準災難片中，人類是主角，而災難只是背景，就像是隕石、風暴、海嘯，這些「災難片」的本質跟日系的「怪獸片」天差地遠——災難只是部分元素，怪獸才是主角，反英雄式的主角。

死觀光客亦並不等於「奧客」，死觀光客是奧客的母集合，凡是出遊當下表現出的IQ、EQ低於正常社會人應有的表現時，每個人可能都當過死觀光客，但亦有時時腦袋失靈者，長期處於此失能狀態。

雖然住在城市，但沒人知道自己什麼時候會和《浩劫餘生》一樣漂流到荒島上，這時候首要做的就是滿足水、食物、庇護所這三大要素，如何辦到？快把這篇文章存在手機裡，因為荒島上可是沒有WIFI的。

許多想要扭轉墾丁命運的人，都想藉由推動「永續」的概念以帶動產業，但對照小琉球將觀光與生態的密切結合，占盡更多先天優勢的墾丁，為什麼總被認為「不好玩」呢？

面臨種種危機的墾丁，傾倒淤沙的執政者卻好像不太在乎會不會影響生態，畢竟充其量只是壓死一些寄居蟹，悶死一些珊瑚和海草，除此之外，也沒有太多能死的東西了，是吧。

日前傳出因有民眾家暴妻小，住家遭到眾人包圍，當事人甚至被毒打還強餵辣椒，但這些「私刑」背後真是為了彰顯正義？究竟什麼程度的罪惡值得怎麼樣的私刑？而私刑和法律的差別，又是什麼呢？

這支影片的目的理論上是「為高雄的城市觀光行銷做出貢獻」，但對比黃小玫、黃明志甚至是沈文程，〈來去高雄〉的訊息主軸、風格和目標對象都沒有妥善設定，基本上就是「好棒！發財！漂亮！好玩！」然後把景點名字插進去，實在太小看行銷了。