2023/04/01 |
【2023台大電影節】影評徵文：經典名作《廣島之戀》，到底從二戰的核爆中說了什麼故事？
回到戰爭的主題上，《廣島之戀》訴說了無論是戰勝國的法國，或是戰敗國的日本，其實一同承受了共通的戰爭帶來的代價與痛苦。然而，我們也不要把這部片化約為愛情劇、紀念創傷或是提倡和平的電影，戰爭與復原、創傷與愛戀同時被推至台前，這是《廣島之戀》的不可認識性。
2023/03/31 |
【2023台大電影節】影評徵文：討論殖民與被殖民的《阿爾及爾之戰》，我們是否能從歷史汲取什麼？
導演吉洛彭特克沃為紀念1962年7⽉，阿爾及利亞⼈⺠成功將法國⼈趕出國⼟，接受前⺠族解放陣線領袖薩阿迪耶謝夫的提議，完成《阿爾及爾之戰》——史詩級的歐洲反殖⺠主義的濫觴，如同阿爾及利亞獨立事件於第三世界引爆反殖⺠運動的浪潮，這部電影也以蠻橫的影像風格與猛烈的意識形態，挾帶著反殖⺠聲浪如狂潮⼀般煽動全世界。
2023/03/28 |
【2023台大電影節】影評徵文：導演雷奈與小說家莒哈絲，如何透過《廣島之戀》描繪真實的不可訴說性？
「廣島」此地名本身具有的歷史意義對觀眾而言皆不陌生——人類史上首次原爆的發生地，象徵二次大戰的終結，也是無數生靈苦痛的開始。當然，戰後廣島也成為和平的標誌。而電影《廣島之戀》揭示了訴說廣島的不可能，而集體的創傷——戰爭——是由個人的生命片段拼湊所組成的，或許，我們能用個人的生命經驗去近似。
TNL+ 2023/03/20 |
張敬軒倫敦演唱會的香港情
軒公說，幾年疫情，還有整個世界，包括生活周遭環境的轉變，讓他在看著新聞時，常有快要窒息的感覺，而他寫這首歌的時候，有一種很強烈的孤獨感。他把〈隱形遊樂場〉的demo稱作「Goodbye」，就是想要跟這種無力感say goodbye。不過，無論如何孤獨哀傷，來到Wyman手上，卻總有辦法讓塵埃開出花來。
TNL+ 2023/03/14 |
【影評】《塔爾》：觀看凱特布蘭琪的「陽剛氣質」的方式，決定台上的人是誰
《塔爾》有意識地以「男人婆」（tomboy）形象包裝角色，作為某種前台「保護」。對一派女性主義者來說，他們拒斥該概念擁抱的陽剛氣質；而對另一群人來說，這個中性的概念正是模糊性別疆界的靈動存在。
TNL+ 2023/03/12 |
2023奧斯卡現象（二）：檢視近年數據與結果，美國影藝學院真能擺脫「老白男」的標籤嗎？
今年第95屆奧斯卡入圍名單公布之際，社群上又掀起#OscarSoWhite的討論，在導演項目上不見女性入圍，但女性導演卻有數位實力候選人，至於男主角入圍者則清一色白人無少數族裔，最佳影片更是傳統強勢「老白男」的回歸。近年來雖然整個好萊塢都在向大眾行銷自己是具有前瞻性、文化自由和包容性的文化圈，但深入數據調查顯示，好萊塢依舊把持在白人與男性手中。
TNL+ 2023/03/09 |
【關鍵專訪】《過時・過節》編導曾慶宏、演員毛舜筠：不只是家庭，更是整個香港社會的離散
本文專訪《過時・過節》編導曾慶宏，與飾演女主角母親玲的演員毛舜筠，兩人分別從兒子與母親角度出發，在創作與角色詮釋演繹上，梳理這些離散角色各式「中間性」（in-betweenness），以及現代香港家庭，乃至社會的「過渡性」，藉此反映《過時・過節》拍出的「Hong Kong Family」意義。
2023/03/06 |
《玩不膩─法蘭西斯・艾利斯個展》：現代版愚公移山——有時候徒勞無功，有時候無勞卻有功
當我們問小朋友們為什麼玩 ？ 玩可以得到什麼時，得到的答案可能是：「沒有啊！就只是因為好玩。」 只因為「過程」的有趣，就得以讓孩童不厭其煩地持續著重複的遊戲。那麼在大人的世界裡，玩可以得到什麼呢？我們試著回答看看，或許這也就是為什麼，身為大人的我們再也不玩了。
2023/03/03 |
談《日麗》「同志片」爭議：華麗辭藻堆出來的駢文就能稱作影評嗎？
我向來以寫作能引起爭議或共鳴為動力。前陣子我寫了關於《日麗》的影評，確實有點挑釁。「同志片」三字在標題，我們都知道可能引起爭議。而作為一個男同志，從小到大聽人罵「偏差」的次數，大概跟被早餐店老闆娘叫「帥哥」無異。面對這個雞爪也能捧成雞腿，每部電影都值四到五顆星，無差評的藝文評論環境，想到就又好笑又好氣。明明這圈子產值那麼低，結果大家還要互相排擠。更慘的是整個圈子多數人寫不出新意，品質良莠不齊也沒人在乎沒人理。