Qbo藝文頻道

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由廣達電腦-廣藝基金會成立,專注於國內表演藝術發展,用多元的角度,和大家一起觀看這個神奇有趣的黑盒子;你會發現,原來表演藝術離我們這麼近。

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2016/09/28 | Qbo藝文頻道

真想再抱張雨生一次:專訪音樂製作人櫻井弘二

如果可以的話,第一次音樂劇演出成功的時候,實在很想好好抱他一下,一起歡呼「我們成功了,真的好棒啊!」

2016/09/16 | Qbo藝文頻道

台灣歌謠音樂劇《舊情綿綿》:復刻老派的浪漫

當時的葉俊麟跟洪一峰,就有如現在的方文山和周杰倫。你或許不太熟悉他的名字,但總該聽過〈舊情綿綿〉或者〈思慕的人〉,葉俊麟就是這些經典台語歌謠的作詞人。

2016/09/15 | Qbo藝文頻道

洋裁家族李育昇:音樂劇《天天想你》考驗服裝穿搭創意

李育昇出身自裁縫之家,聽他細膩分析劇本情節,細數劇中人物獨特的性格,以服裝和各式材料轉化,召喚舞台上的角色靈魂,彷彿是透視內心的魔法,讓劇本文字和耳熟能詳的經典歌曲、故事傳遞的精神,還有導演與設計團隊的概念,忠實呈現於舞台上。

2016/09/04 | Qbo藝文頻道

冰火雙掌合併《X_Xrooms | 無光下透明》:陳帟睿、寧森跨界之必要

勇敢跨界是必要的,也唯有讓這兩者的界線模糊了,自己的創作之路才會更加多元寬廣。

2016/08/27 | Qbo藝文頻道

流行與藝術的結合:《潮派對》科技時代的跨界演唱會

「潮」很容易和流行劃上等號,它快速,又分族群。但《潮派對》要做的,是永不退流行的指標。

2016/08/20 | Qbo藝文頻道

Meimage舞團「鈕扣計畫」:扣上回家跳舞的路

所以現代舞的推廣是相當辛苦的。台灣目前能夠付給舞者全職薪水的舞團並不多,大部分的舞者要身兼多職,相當的辛苦。如果想要維持自己舞蹈的生命,有許多人可能就會選擇出走。

2016/08/05 | Qbo藝文頻道

借問各位劇場「黑衣人」:跨海工作的好與壞?

中國巡演必須要有一顆強壯的心臟來面對瞬息萬變的情況。由於文化上的差異,乃至於兩岸在工作習慣與邏輯上有很大的差距,這樣的差距反應在劇場工作中常常令人無奈或是哭笑不得。

2016/07/30 | Qbo藝文頻道

臺北海鷗劇場《暗戀養老院之沒事找麻煩》:七老八十也要談戀愛

藝評人郝妮爾:假如我能夠活到那個年紀,是否還能活潑如昔,因為一點點小事就要吵翻屋頂?是否心裡也能有一個永遠無法忘記的人,是否還相信自己依舊可以很勇敢很三八的去愛另外一個人?

2016/07/24 | Qbo藝文頻道

劇場材料學:保護昂貴的木質地板、也保護表演者的「舞蹈地膠」

進劇場的第一天,卸完了貨,接著要做什麼呢?鋪地板為先。舞蹈地板又稱作「舞蹈地膠」,通常是黑色的,所以又叫做「黑膠」,這薄薄的一層東西,不僅保護劇場造價昂貴的木質地板,也降低了表演者受傷的可能。

2016/07/16 | Qbo藝文頻道

「老師,我想做七龍珠!」──玩勮工廠科幻武俠音樂劇《百舌》

許弘蔚從小就是個動漫宅。戲劇系一路念到了畢業製作的當頭,才終於吐露了埋藏已久的心願:「我想要做七龍珠!」主修老師聽了覺得很荒謬,同學們卻紛紛想來參一角。

2016/07/07 | Qbo藝文頻道

創作社新劇《四情旅店》:一間旅店兩岸三地四位導演

光光一個導演,有時候就已經不那麼容易擺平了,怎麼還「膽敢」一次找來四個、而且出身路數還大不相同?

2016/07/03 | Qbo藝文頻道

可遠觀亦可褻玩:鹽山上的《百年孤寂》

所有登過鹽山的人都會感到訝異,當個觀光客都要擔心栽跟斗了,怎麼還有辦法在上面又演又跳?

2016/06/17 | Qbo藝文頻道

《叩!叩!死神》:哪裡來的「野孩子」?連死神也敢招惹

默劇擅長運用想像轉化日常生活中的小動作,默劇說不定也能教會我們,如何用更開放的方式看待人生裡的宏大課題。

2016/06/11 | Qbo藝文頻道

我的工作是幫這個社會「看到」他們原本看不到的:專訪劇場導演楊景翔

劇場和觀眾是當下在一起,有一種親密感,演員在台上說故事,故事的方式千變萬化,讓觀眾參與想像,參與演出,不要把想像做滿,人和人要面對面的一起創造故事。

2016/06/09 | Qbo藝文頻道

「馬克」在哪?劇場裡的萬能膠帶

在劇場裡,大概沒有什麼東西比馬克更加矛盾了,工作人員和表演者們撐大了眼睛想要找到它;另一方面,又盡可能的不想落入觀眾的眼裡。

2016/05/29 | Qbo藝文頻道

「男裝麗人」風靡全場:耳東劇團首齣戲碼《服妖之鑑》

耳東劇團裡,除了編劇簡莉穎未屬於任何劇團;來自日本的燈光設計師筆谷亮也;橫跨唱片、劇場界的平面設計師顏伯駿。 他/她們以跳脫劇場界的視野,提供不少妙點子。

2016/05/22 | Qbo藝文頻道

當代傳奇劇場京戲融入荒謬劇:《等待戈多》 也能演出滿堂彩

吳興國想為母親做這齣戲,但在請准演出的遞案過程中,某司認為「京劇演荒誕戲沒法想像」,竟無法通過公立劇場評審。1998年他們關掉了當代傳奇。一直到2005年,他執著的遞案,《等待戈多》終獲通過。

2016/05/17 | Qbo藝文頻道

舞台豈只屬於導演、演員:歐衍穀施展燈光設計的魔力

劇場燈光跟演唱會燈光設計,思考邏輯是兩個世界。劇場的燈光設計必須要從戲劇的行為開始想像,但是演唱會的燈光設計是不會這樣想的。它甚至在設計的時候,思考的不是光的功能,而是排列的方式,那是一個不太一樣的東西。我想把兩者的設計結合在一起