王振愷

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個人簡介

90後的斜槓青年,學過文創、念過藝術,藝評與影評書寫散見於放映週報、關鍵評論網、電影欣賞、國美館E讀誌等平台。曾任金馬獎亞洲電影觀察團評審、服務於聯合國教科文組織中華民國藝評人協會,目前為臺灣影評人協會理事。

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2021/09/16 | 王振愷

【展覽】跑攤藝術季:疫情下的應變「+1」,透過不同藝術形式串連彰化這座「大佛城市」

最初「跑攤藝術季」是由策展人王振瑋老師與學生們一同閒聊討論出來的,以藝術品點到點移動的概念發想,就像是平時與朋友聚餐「續攤」,一攤吃過一攤。這也呼應到這個藝術季的特殊點在於展場大多選擇在餐廳,過去他發現許多地方藝術季雖然有了藝術,卻忽略了產業與商業

2021/08/22 | 王振愷

【展覽】隔離時代下,家屋裡的鬼魂徘徊:記疫情前後台灣影像展覽的「居家感」

本文將從「宛如在家」看展的感知狀態出發,描述疫情時代裡的台灣影像展覽中,不管是作品或展場設計上的「居家感」傾向,並進一步連結台灣室內設計史與物質生活的大背景,思考這種「居家感」從何而來?

2021/07/22 | 王振愷

《大井頭畫海報》:手繪看板被視為文化資產,顏振發從無名繪師變「台灣國寶」

隨著大眾對文化資產保存意識地抬頭,以及文化創意產業的熱潮,老戲院透過不同的轉型提案重獲新生,全美戲院也開始講述自己的故事。

2021/07/22 | 王振愷

《大井頭畫海報》:台灣手繪電影看板的傳統,與廣告社發展有緊密關聯

台灣國寶畫師顏振發50年手繪看板生涯、首部不藏私傳奇全紀錄。描繪顏師傅的生命小史、手繪技藝,並首度彙整其精彩的看板和油畫作品。

2021/04/08 | 王振愷

【影評】2021金馬奇幻影展《蜂巢的幽靈》:西班牙電影史上最出色的作品之一

西班牙傳奇導演維克多.艾里斯唯一認可的劇情長片作品《蜂巢的幽靈》,不僅是他的處女作也是代表作,更有評論者論定為西班牙電影史上最出色的電影。

2021/02/09 | 王振愷

《大井頭放電影》:當李安在好萊塢成功發展,全美戲院開始以保存手繪看板作為號召

臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地,顏振發師傅手繪看板的保存地,「兩片同映,一票價」在地影迷流連的二輪戲院,全球媒體爭相報導的老戲院。

2021/02/09 | 王振愷

《大井頭放電影》:在電影已死的年代,曾經富麗堂皇的大戲院從未想過會變老

臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地,顏振發師傅手繪看板的保存地,「兩片同映,一票價」在地影迷流連的二輪戲院,全球媒體爭相報導的老戲院。

2021/01/01 | 王振愷

來自東亞的境遷信號:「宮津大輔:25年錄像收藏展」的物哀與幽玄美學呈現

展覽聚焦在「錄像藝術」,過去在臺灣/東亞藝術市場或是藝術史中,這個藝術媒材始終作為邊緣,能發現金馬賓館與宮津大輔有意將此地位提升,並以收藏展呈現作為臺灣市場推廣的可能。

2020/06/12 | 王振愷

20年來我們一起追的孫燕姿:90後歌迷的青春事件簿

2020年6月9日夜晚歌手孫燕姿無預警地在直播談話後,驚喜地開了一場20週年的線上演唱會,這個突如其來的安排,讓八、九零世代歌迷那些年追星的回憶一起湧現。

2020/04/05 | 王振愷

《藝術很有事》第三季:乘上老電影的時光機,重拾數位修復經典

《藝術很有事—老電影的時光機》以國影中心的數位修復工程作為主軸,深入淺出電影修復師工作的後台,將過去不為人所知的數位修復流程大公開:從最基礎的素材準備、膠卷整飭、影像掃描與聲音掃描,到透過去雜、穩定、調光等過程所進行影像與聲音修復。

2020/02/21 | 王振愷

專訪藝術家王博彥:即使「黑太陽」並非光明白亮,仍有照耀不安的能力

在櫻花樹下彈奏著舒伯特〈在海邊〉(Am Meer)一曲,花瓣隨音符緩緩飄落。影像裝置、靜態影像與雙頻動畫短片構成了「黑太陽」一展,這是長期以動畫媒材進行創作的旅美藝術家王博彥首次在臺的個展。

2020/02/14 | 王振愷

台灣燈會走向藝術化、具在地特色之路線,最成功莫過於古都台南

今年起,交通部長林佳龍提出「臺灣燈會2.0」的概念,藉由藝術與設計翻轉過往公部門活動的美學品味。本文將聚焦於臺南,從活動緣起、策展方法與藝術部署上等面向上進行比較討論,讓觀眾除了看熱鬧外,也能進一步了解活動背後的方法。

2020/02/04 | 王振愷

高美館藝術走春:記「刺青—身之印」、「以光織界:徐永旭的藝術世界」

今年春節期間,高美館將館內與館外的空間全面開放,一次到訪就能看見多個精彩的展出,本文筆者將以同場進行的另外兩個展覽:與法國國家凱布朗利博物館合作「刺青—身之印」、長期以陶土作為媒材探索的高雄藝術家徐永旭個展「以光織界:徐永旭的藝術世界」,針對觀展上進行相關的思考。

2020/01/20 | 王振愷

災難的策展備忘錄:台北當代館「災難的靈視」&東京森美館「災難與藝術的力量」

東京與臺北不約而同地從東亞現實出發,進行以「災難」為名的策展,分別為2019年初東京森美館「災難與藝術的力量」與年底台北當代館「災難的靈視」,本篇將以關鍵字進行兩展的作品導覽,也提供目前正在展出的「靈視展」的觀展方向。