王振愷

發表文章數:22

個人簡介

90後的斜槓青年,學過文創、念過藝術,藝評與影評書寫散見於放映週報、關鍵評論網、電影欣賞、國美館E讀誌等平台。曾任金馬獎亞洲電影觀察團評審、服務於聯合國教科文組織中華民國藝評人協會,目前為臺灣影評人協會理事。

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2021/04/08 | 王振愷

【影評】2021金馬奇幻影展《蜂巢的幽靈》:西班牙電影史上最出色的作品之一

西班牙傳奇導演維克多.艾里斯唯一認可的劇情長片作品《蜂巢的幽靈》,不僅是他的處女作也是代表作,更有評論者論定為西班牙電影史上最出色的電影。

2021/07/22 | 王振愷

《大井頭畫海報》:手繪看板被視為文化資產,顏振發從無名繪師變「台灣國寶」

隨著大眾對文化資產保存意識地抬頭,以及文化創意產業的熱潮,老戲院透過不同的轉型提案重獲新生,全美戲院也開始講述自己的故事。

2021/02/09 | 王振愷

《大井頭放電影》:當李安在好萊塢成功發展,全美戲院開始以保存手繪看板作為號召

臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地,顏振發師傅手繪看板的保存地,「兩片同映,一票價」在地影迷流連的二輪戲院,全球媒體爭相報導的老戲院。

2021/09/16 | 王振愷

【展覽】跑攤藝術季:疫情下的應變「+1」,透過不同藝術形式串連彰化這座「大佛城市」

最初「跑攤藝術季」是由策展人王振瑋老師與學生們一同閒聊討論出來的,以藝術品點到點移動的概念發想,就像是平時與朋友聚餐「續攤」,一攤吃過一攤。這也呼應到這個藝術季的特殊點在於展場大多選擇在餐廳,過去他發現許多地方藝術季雖然有了藝術,卻忽略了產業與商業

2021/08/22 | 王振愷

【展覽】隔離時代下,家屋裡的鬼魂徘徊:記疫情前後台灣影像展覽的「居家感」

本文將從「宛如在家」看展的感知狀態出發,描述疫情時代裡的台灣影像展覽中,不管是作品或展場設計上的「居家感」傾向,並進一步連結台灣室內設計史與物質生活的大背景,思考這種「居家感」從何而來?

2021/02/09 | 王振愷

《大井頭放電影》:在電影已死的年代,曾經富麗堂皇的大戲院從未想過會變老

臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地,顏振發師傅手繪看板的保存地,「兩片同映,一票價」在地影迷流連的二輪戲院,全球媒體爭相報導的老戲院。

2021/01/01 | 王振愷

來自東亞的境遷信號:「宮津大輔:25年錄像收藏展」的物哀與幽玄美學呈現

展覽聚焦在「錄像藝術」,過去在臺灣/東亞藝術市場或是藝術史中,這個藝術媒材始終作為邊緣,能發現金馬賓館與宮津大輔有意將此地位提升,並以收藏展呈現作為臺灣市場推廣的可能。

2021/07/22 | 王振愷

《大井頭畫海報》:台灣手繪電影看板的傳統,與廣告社發展有緊密關聯

台灣國寶畫師顏振發50年手繪看板生涯、首部不藏私傳奇全紀錄。描繪顏師傅的生命小史、手繪技藝,並首度彙整其精彩的看板和油畫作品。