方格子vocus

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2020/02/25 | 方格子vocus

從「築地」改名「豐洲」,日本傳奇漁市場的靈魂始終鮮活生動

從拍賣會的氣勢,到漁獲美食的滋味,仍讓這座全新的傳奇漁市場瑕不掩瑜,儘管冠名已由「築地」改為「豐洲」,它最原本的靈魂始終鮮活生動。

2020/02/24 | 方格子vocus

《鏡子森林》背後的真實事件:賄賂的台北雙子星、濺血的正義大樓都更

從第一季的擎天大樓開發,到第二季的興南市場都更案,《鏡子森林》劇本都是取材真實的社會案件。不過,編劇並不想讓指涉性過於侷限,畢竟類似的官商勾結、賄賂弊案無時無刻都在台灣、世界各地反覆上演,故事既是過去事件的改編,也必然會是未來案件的預言。

2020/02/24 | 方格子vocus

路上觀察:馬路上的祕密徽章──各式孔蓋

馬路上像徽章一樣的人孔蓋,個個都有獨特的花紋。它們有什麼樣的故事呢?

2020/02/24 | 方格子vocus

畫廊捧出一位經典大師,勝過百位曇花一現的藝術家

「漲久必跌、跌深必漲」;首先這句話就深藏危機:哪一種畫或骨董會一直漲、漲多久。每個人都希望漲的是自己收的藝術家或作品,但會一直漲的品項真的不是隨機隨便的。我常常扮演收藏家的剎車系統,一句話澆熄收藏家在藝博現場的熊熊烈火。

2020/02/23 | 方格子vocus

藝術家的自營現象(下):市場與創作的矛盾,到底誰受了委屈?

過去自營時期藝術家釋出的畫作太多,墊高簽約畫廊的護盤壓力,護盤壓力大,屆時更會反映到藝術家實拿成數。市場未飽和之前,是畫廊求藝術家;等到畫作賣不動了,就是藝術家要求市場了。

2020/02/23 | 方格子vocus

藝術家的自營現象(上):全球景氣疲軟,畫廊界的貼心暖主幾乎絕跡

上回跟大家分享過《藝術市場獲利三段論》後,我承諾要接著談談藝術家的自營現象。談完集中市場、淺談畫廊經營之後,必須深入來理解藝術家的自營現象,畢竟在市場,產品(即藝術作品)的生產方是藝術家。

2020/02/21 | 方格子vocus

為何輕軌在先進國家大受歡迎?新竹大眾運輸規劃的新想像

到60歲以後,是否還能保證自己「有能力開車及騎車」?如果沒有良好的大眾運輸環境,屆時只能被關在家裡。而良好的大眾運輸環境,讓人能夠暢行於城市裡,且無須麻煩他人。這就是大眾運輸的遠見。

2020/02/20 | 方格子vocus

畫廊業的生機與未來:從藝術市場的「交易三段論」談起

自從雲端革命發生以來,OTT業者衝亂了電信業者商機、自媒體經營者撞擊了傳統媒體出版業的板塊。這時,藝術圈不時傳出畫廊生機空洞化、實體交易量式微等等聳動言論。緣此我希望藉由一篇文章,專注跟藏家先進們一起關懷這個議題。首先我們得先認識藝術市場的交易三段論。

2020/02/20 | 方格子vocus

《1917》:在死蔭的幽谷中,尋找溫暖與希望的生命備忘錄

以世界大戰為主題的電影實不計其數,但為何《1917》能在本年度金球獎的最佳劇情片與導演打敗群雄,在奧斯卡金像獎十項入圍,成為2020年電影界的大熱門呢?除了劇情的引人入勝、精彩的場面調度、精準的動線走位、絕佳的視覺效果、流暢的運鏡節奏,使用最具挑戰性的連續鏡頭(Sequenceshot)正是主因。

2020/02/20 | 方格子vocus

武漢肺炎衍生出的光怪陸離,讓我回想起三年前意外搭上的山西煤礦便車

會在這時候回憶起三年多年的山西便車,是由於最近武漢肺炎衍生出的各種光怪陸離現象。一直以來大家都明白極權政治是不顧人權的,尤其是無權無勢、底層人的人權。

2020/02/19 | 方格子vocus

從韓劇《愛的迫降》看南北韓詞彙的差異

對台灣觀眾來說,北韓,或稱北朝鮮,全名為「朝鮮民主主義人民共和國」,是一個陌生又神秘的地方。因此在許多討論《愛的迫降》的貼文中,除了充斥迷妹們跪求男女主角「原地結婚」的心願外,最多人提出的問題就是:「北韓真的是這樣嗎?」 這篇文章實際上想從南北韓詞彙的差異來談這齣戲對北韓的刻畫。

2020/02/19 | 方格子vocus

戴口罩換不戴套?從社會偏見談八大圈的流行病

站在性工作者的角度,無套性交基本上沒有任何好處。換到客人這一方,已知風險從患病到帶前科身敗名裂,還是有人主張「戴保險套做不舒服」,規則擺在那邊,就是要越界。

2020/02/18 | 方格子vocus

「武漢肺炎」不只影響健康,更是文化的災難、種族的疫情

疫情戰爭發動至今,全球數十個國家對中國發動撤僑封關,撤僑封關是比直接斷交更慘更絕的意思,直逼鎖國。郵件不收不去、郵務中斷、飛機不飛商務中斷、企業停工經濟中斷、工廠停擺供應鏈中斷、到期債務、應收應付、無法償付、資金中斷;股匯房債、四大皆空、金融崩毀。

2020/02/17 | 方格子vocus

鄭宜農《給天王星》:自賞眼前的光景,匯集千千萬萬個孤獨

從《海王星》啟程,遊歷了《Pluto冥王星》,2019鄭宜農的音樂航圖降落在《給天王星 Dear Uranus》。在自己與觀察者的角色扮演中,不斷揣測「人」的各種姿態。將音樂化作廣泛宇宙裡溝通的頻率,摸索千千萬萬種星點。

2020/02/16 | 方格子vocus

拍照打卡逐漸稀釋地方脈絡,可能是觀光喧嘩表面底下潛藏的危機

當代的旅遊、拍照打卡活動蔚為盛行,確實帶動了整體觀光產業與人潮,然而在越來越相似的地方「特色」和逐漸被稀釋的地方脈絡,可能是觀光喧嘩表面底下潛藏著的危機。

2020/02/15 | 方格子vocus

2020奧斯卡《1917》:戰爭裡的度日如年

榮獲「最佳音效」,「最佳攝影」及「最佳視覺效果」3大獎項的《1917》,受到許多朋友的熱烈好評。不過說真的 ——以教育及體驗設計為背景的眼光看來,比起藝術、或技術層面的價值,老師比較有感的反而是它如何讓你在近兩小時(119min)的電影裡不覺時間流逝、並且深深有感。

2020/02/14 | 方格子vocus

《黑水風暴》:長達數十年的杜邦污染公害事件,背後藏著三大謊言

在商業電影充斥的當今,這樣積極面對社會與批判的電影,能夠有金獎導演陶德海恩斯接下,且找來安海瑟薇、馬克盧法洛等好萊塢知名影星主演確實非常難得。反觀台灣其實也發生過RCA等同樣令人氣憤的公害污染案件,當年鹿港反杜邦事件也仍歷歷在目,然而我們卻很難看到這樣的台灣電影。

2020/02/12 | 方格子vocus

《寄生上流》教會我們的事:幾乎所有現今的荒謬,都能在我們苦難的歷史中找到痕跡

《寄生上流》在奧斯卡的風光,至少教會了我們一件事,就是「說別人的故事,或許我們說得沒有別人好,但說我們的故事,我們一定可以贏別人。」噢,但這句話是文化部長鄭麗君說的。希望所有台灣的創作者們,都能回頭更深入了解我們的文化及歷史,那你就會發現,幾乎所有現今的荒謬,都能在我們苦難的歷史中找到痕跡。