陳平浩
發表文章數:7
台灣桃園人,1980年生。電影講師,影評散見於《破報》、《紀工報》、《周刊編集》、《放映週報》與《電影欣賞》等刊物。
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2019/02/14 | 陳平浩
貝托魯奇電影中的性暴力:布爾什維克導演的小布爾喬亞闇影(下)
貝托魯奇電影裡的性與政治,於是不只是《同流者》解剖分析的法西斯性心理學,也是「禁慾的布爾什維克 (Bolshevik)」與「縱慾的小布爾喬亞 (Bourgeois)」之間的鬥爭⋯《巴黎最後探戈》是自詡布爾什維克的貝托魯奇,批判小布爾喬亞,一次敗北或歪樓的嘗試。
2019/02/14 | 陳平浩
貝托魯奇電影中的性暴力:布爾什維克導演的小布爾喬亞闇影(上)
無論《末代皇帝》的「歷史題材」以及「通俗敘事」,或是《巴黎最後探戈》前台後台或銀幕內外的「性暴力」,原本就是義大利名導貝托魯奇一直以來的關注、向來就與他全體作品的內在核心有一緊密的連繫。
2019/02/11 | 陳平浩
【舊片重溫】《幸福湯屋》:母愛真偉大,你是否也吞食了母親?
《幸福湯屋》是一家庭通俗劇的恐怖硬芯,導演以黑色喜劇去敲碎。片末母親一如預期的死去了;結尾的告別式固然溫馨,但卻隱隱暗含了一種「食人」的象徵儀式⋯隱喻層次上,家人一起充滿了愛地吃了母親。
2018/09/18 | 陳平浩
透過與穿過銀幕,返回並反轉現實:專訪人權影展統籌馮賢賢、國家人權博物館館長陳俊宏(下)
我們需要人權電影來刺激大家推進人權觀念,人權館館長陳俊宏舉例「台灣每逢重大凶殺刑案發生時,總是群集高喊『快點槍斃加害者』;然面對轉型正義必須追究釐清加害者責任之際,又嚷著『過去的事已經過去了』。這正是對於國家暴力的本質反省的集體現象。」
2018/09/18 | 陳平浩
透過與穿過銀幕,返回並反轉現實:專訪人權影展統籌馮賢賢、國家人權博物館館長陳俊宏(上)
今年臺灣國際人權影展統籌馮賢賢卻以「反」人權影展破題:「台灣觀眾對於人權電影普遍帶有排斥感——這出於一種制約的嫌惡排斥、或者深層的心理恐懼。」
2018/04/09 | 陳平浩
從「紅衣小女孩」到「虎爺少年」的IP大躍進:專訪編劇楊宛儒與漫畫家柚子
選擇「虎爺少年」這個角色作為「紅衣小女孩」IP的拓疆先鋒,主因乃是「虎爺」這個角色極歡迎,尤其女性觀眾──虎爺好帥,如果我是女生,我也想要有一個像虎爺那樣的「男盆友」。
2018/02/23 | 陳平浩
「轉大人」的艱難與希望:專訪《花甲大人轉男孩》導演瞿友寧、編劇楊璧瑩
從「花甲男孩」看男女主角的成長與愛情 VS. 周邊配角的敲邊鼓大亂鬥,電影版以「穿越劇」形式讓鄭花甲回到十五年前,遭遇「陌生的家人」,釐清家人們多年以來各自擁抱的「遺憾」當初是如何成形而沉澱的⋯雖然花甲系列許多人物屬於這個世代的「魯蛇」或「厭世」,也有上一代的「撿角」(比如蔡振南飾演的花甲父親),但這部電影終歸希望給予觀眾一個希望──也是給予正在「轉大人」的台灣電影圈一個希望。