「什麼？」「你要待在家裡嗎？」他老婆顯然很慌張。於是黎凱先走到廁所看，又去臥室，他還特意翻了翻衣櫃。我不知道他最後怎麼知道的，反正他打開了他們家那個大得不像話的洗衣機，因為她老婆每週都要把床單被罩洗一遍。他打開之後，我正坐在裡面。

我還是找到機會跟師兄說了幾句話。他告訴我：「今天是我們老大的婚禮，大家都很高興。」我以為他得給我幾句人生忠告呢，或者他的武術現在用在什麼地方。有什麼人要給我解釋什麼呢，當我意識到，自己已經夠糟糕的時候，別人還要向你解釋什麼呢？

「作孽啊！」查理深深嘆息。為什麼你們要到這裡來寄生？寄人籬下就該安分，怎麼又惹得人要把你們趕盡殺絕？天地之大，難道就沒有你們容身之處？

以《路邊野餐》一舉成名的導演畢贛，2018帶來新作《地球最後的夜晚》入圍金馬獎。導演說：電影為何一定要視覺化？電影也可以很文學化、可以非常不「電影感」，洪常秀就是最不具有電影感的電影⋯⋯

金馬獎2018年度臺灣傑出電影工作者劉三郎：在台灣「跟焦師」這個職稱是非常罕見的，但在好萊塢片場，例如擔任馬丁史柯西斯《沉默》的跟焦師，60幾歲了還能工作，而我快50歲了，處在這個環境卻非常擔心失業。

大友克洋不採用少年漫畫常見的誇張大仰角來塑造英雄感；而是以俯角、紮實的素描構圖來寫實呈現。

《舉重若輕》這本書所訴說的鄭明析牧師，也是一位很會說故事的老師，更是一位以親身生命歷程創造了許多驚奇故事的老師。使得本書中的每一則故事，平時而精采動人，簡明而又意義非凡。

《極相林》是何曉玫版本的「天使熱愛的季節」－其舞台其實更像是一齣活生生的地獄變，舞者們被擠壓於地板上蠕動，時而翹高雙腿挺立，兩兩舞者組裝成怪誕的「人－獸」⋯⋯

安東尼在留給蘿拉的信裡提到，自從弄丟過世未婚妻的遺物後，心碎的他就開始蒐集失物，想著如果能將每一件物品都物歸原主，或許就能找回自己遺失的東西。這座大宅將留給蘿拉，但安東尼希望蘿拉能接替他的任務，成為新的「失物守護人」。

颱風剛過的週日深夜，台北市內的四十多台ATM突然自行瘋狂吐鈔，一夕之間被盜領近8000萬！警方循線偵查，發現是跨國犯罪集團所為......在監視器的死角處，來自羅馬尼亞的青年安德魯，帶著裝滿現鈔的背包，他拿黑吃黑的贓款當旅費，打算憑一張照片，在台灣這塊土地上找尋失聯多年的叔叔安德森。

凡事聽令大工廠、專門執行回收屍體作業的收購商中，出現一名戾氣逼人的新手，失憶的他不問過往、不求未來，沒有名字只有代號——獅子。獅子一再收到某位少女的收屍委託，只求見他一面，而少女似乎認得以前的自己……

涵蓋上百部作品的《人間喜劇》就像是一片明鏡，反映了歷史，也照出人性的光影，可說是寫實主義文學的最大成就。

1999年已過，世界末日尚未降臨，羅紘武邂逅了萬綺雯。火車逐漸逼近，地面震動使得水杯不斷搖晃⋯算計已久的暗殺，未能扣下的板機，無法跟電影同時發出的槍響，讓兩人相愛注定成了悲劇。

若《幸福城市》是對張冬陵一生的審判，而他這一輩子顯然是上不了天堂了。然而這是張冬陵的宿命，使的他必然得面對命運的折磨？矛盾之下想起了貫穿全片的主題曲－劉文正唱的〈愛不要給太多〉。