藝文

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2017/12/18 | 安卓藝術
陌生化的熟悉:瑪莉娜.克魯斯的「母系物語」
回憶不能複製過往,但透過作品,我們得以相互凝視並與之再生/共生,這些折疊、折疊、再攤開的記憶。
2017/12/18 | 書傳媒
梵谷與高更的「相愛相殺」:藝術史上最短暫卻最激烈的碰撞
高更的繪畫理論確實預示了未來藝術的發展方向,也影響了梵谷。可他總是盛氣淩人,交流起來總以批判梵谷的作品為開端,原本就缺乏自信的梵谷本能地展開反擊,兩人之間的火藥味越來越濃。表面上具有相同藝術理念的兩位藝術家,在實際生活中存在著太多的不同。
2017/12/18 | Mata Taiwan
用阿美族文化做外交:阿米斯音樂節邁入第四年,不想成為舒米恩的音樂節
今年都蘭以外的交流部落共15個,橫跨6個族群——阿美、布農、鄒、卑南、排灣與魯凱。「每個部落不見得會有年齡階層或特定部落組織,傳達的時候就要想好他(該部落聯繫窗口)在部落的角色。」團隊說若從工作的角度來看待與部落的溝通,一定會覺得相處很累、很花時間,但與其說是工作,不如說這就是在部落的生活。
2017/12/17 | 精選書摘
澳門繪本《亂世童話》〈獨眼兒〉:我看到未來,卻無法改變他
當今之世,是個紛亂的時局。在出版界,除了人文社科學術著作、厚重的純文學作品、深度的調查報導,還有什麼書籍可回應這個世代?一群澳門創作人就以繪本故事反映當下的社會、人心與時局。
2017/12/17 | 精選書摘
《恩仇鎮魂曲》小說選摘:船難時搶走他人的救生衣,適用緊急避難原則嗎?
這就是有名的寓言故事〈卡涅阿德斯船板〉。救生衣強奪案的最大特色,在於情境與「卡涅阿德斯船板」實在太像,可說是最適合主張「緊急避難」的典型案子。
2017/12/17 | 漫遊藝術史
你所不知道的浮世繪: 新聞浮世繪的暴力美學
當年這些內容道聽塗說只為了搏人眼球的浮世繪內容,僅滿足了「報導受觀眾關注的事實」,怪力亂神的故事佔滿了新聞版面,可見當時對於何謂新聞的概念還不成熟。不過新聞業與浮世繪的異界結合在當時看來也是有番道理的。
日本動畫名導今敏──華麗幻想背後的大師創作
所有深諳動畫製作的人員都知道,今敏的作品就是「不可能的任務」,世界上只有今敏,才有這樣的才能與預算,做出這樣厲害程度的作品。
2017/12/17 | Alex Cheng
《奇蹟男孩》:奧吉無法改變他的長相,但我們可以改變自己看別人的方式
假如你想要讓自己或身邊的人多一些正面能量,請別錯過這部《奇蹟男孩》。
2017/12/16 | 王陽翎
紫霞仙子、至尊寶的痛,不在命運—《西遊記》補遺(上)
作者認為指出《大話西遊》系列,仙履奇緣的結局,並非強調「愛情與命運」,卻是關於虛妄。
儒雅冷血的殺人魔背後——安東尼霍普金斯表演分享
主持人問他:「請問你是看了多少資料,來揣摩漢尼拔這個角色呢?」Hopkins說:「我沒有找資料啊,為什麼要找資料,我完全就是靠我過去的經驗去揣摩的……。」主持人對於這個回應感到詫異,乾笑起來,而Hopkins在畫面裡溫柔地微笑:「為什麼你要笑得這麼緊張呢?」
科幻經典《海柏利昂》:他們代替我們進入可能的未來,面對我們正在製造的困境
《海柏利昂》承襲了這樣的形式,並將它拉高到思想、哲學的角度,去探討我們面對生命中的改變與痛苦時會有的反應與樣貌,無論是對科技或是人性的想像,都是大師級別的。
2017/12/16 | 傅紀鋼
《猜火車2》:一群英國吸毒青年,20年後的生活將走向何方?
貫穿全片的一個概念,就是「懷舊」。片中角色不斷的緬懷過去,彷彿那是現在再也無法得到的美好事物。外國影評大致的評語,是這部續集緬懷許多老梗、新意不足,評價低於《猜火車》。偏偏這正是本片的重心。
2017/12/16 | KKBOX
先成為傳奇,再用一輩子證明:21世紀唯一靈魂天王John Legend
在編曲愈來愈精緻、歌手嗓音愈來愈扁平且趨於一致的今日,唯有約翰傳奇一人不但取得主流成功的巨星地位,同時還能保有傳承自福音音樂的草根氣質與豐富音樂性,後者正是黑人音樂/靈魂樂的珍貴本質。畢竟,當代還有幾個名人能夠這樣唱歌的呢?
胡金銓的俠客世界:山水、夢魅交織出的武俠奇譚
胡金銓的電影既有傳統戲曲老嫗能解的通俗性與趣味性,也富含文人傳統的象徵意涵或忠義思想,既有明清小品文的雅緻、唐傳奇的驚奇氣魄、也有宋明話本的世俗俚趣、更有現代兼蓄傳統的創新,值得一再觀影、細細品味。
2017/12/15 | 幹幹貓
【插畫】如果《可可夜總會》發生在某島
《可可夜總會》大多影評是針對夢想的追求、家人的羈絆、文化的傳承著墨,這部電影在這些點上面真得處理的很棒,幹幹貓就不提了,這次我們用另一個角度看這部電影,如果這個故事發生在台灣,又會是怎麼一回事呢?
2017/12/15 | 讀者投書
《再見地下布魯克林》:選擇DIY、選擇經營Live House、選擇地下……選擇說再見?
羅悅全(Jeph)於2000年出版的《秘密基地:台北的音樂版圖》是現在回望90年代台北音樂地景的重要出發點。2010年,他與鄭慧華在台北公館成立「立方計劃空間」,同樣成為認識台灣當代藝術與聲響文化重要的入口。Giloo紀實影音特邀Jeph撰文,聊聊「地下」二字。對Jeph而言,我們該做的不是去感嘆「地下」在歷史循環中的煙消雲散,而是要去追問「地下」,到底能為我們的生命、地方與歷史留下什麼?