藝文


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2022/06/28 | Becoming Aces 未來大人物

未來大人物評審團名單出爐,主席鄭麗君:成為「近未來人才」,看見眼睛所看不見的重要事物

對於未來大人物,社會期待的是未來需要的人才?挺身而出的change maker?還是如《捍衛戰士》不被傳統框架的勇敢做自己?如果你還在尋找心目中未來大人物的模樣,評審們推薦了書單和電影,也許將為你帶來一些啟發...

2022/05/30 | TNL 編輯

丁曉菁卸任文策院董事長,彭俊亨接任:攜手民間,讓台灣文化內容產業的花朵持續綻放

2019年文策院揭牌成立,首屆董事長由時任文化部政務次長的丁曉菁擔任,董事會則由文化內容各領域專業人士及相關政府代表組成,任期3年。第二屆董監事任期自2022年5月28日起至2025年5月27日止。

2022/05/16 | 精選書摘

《遇見文明.文化如何交流?》:凱特林哀嘆「高貴的紅人種族」所受的苦難,畫下三百多名美洲原住民的畫像

從《印地安人遷移法案》生效到美國於一八九○年劃定邊界,這段時間內有不少藝術家直接以美洲原住民為題材,其中最著名的是喬治.凱特林(George Catlin),美洲原住民在他眼中代表的意義正如卡茲齊山風景在柯爾眼中所代表的意義。

2022/01/31 | 精選書摘

【小說】《無事的守護神》選摘:幾個禮拜後就是畢業典禮,我們只看到未來擋著天際的一堵霧牆

傑伊準備畢業上大學,跟其他的高三生一樣,好像未來都安排好了,平常沒事就打打電動。但一個突如其來的消息撼動了他的人生。跟他同齡的堂弟朱恩,在菲律賓被槍殺,成了杜特蒂掃毒戰的受害者。

2022/03/13 | 漫遊藝術史

存續台灣美術的重要人物:「京狩野」第11代傳人狩野永讓與日治初期的台灣畫壇

有關狩野永祥之後的京狩野,目前揭示的史料及學界意見似有分歧。可以確定的是,永祥下一任的京狩野繼承人是從戶田家過繼而來的「儀三郎」,也就是本文的主角狩野永讓(1866-1914)。從時間點來看,永祥在永讓還很年輕的時候就已逝世,這讓顯然未能完全承繼京狩野悠久傳統的永讓,成為名義上的第十一代傳人。

2022/02/14 | 郭梓祺

【無腔曲專欄】與君同住九龍城

我常覺得應拍一套文人版《一代宗師》。四九後,葉問在大南街落腳,不遠的桂林街就住了錢穆。但淪陷期間在九龍城踎墩的,又何止羅叔重?

2022/03/16 | 漫遊藝術史

【專訪】斜槓藝文撰稿人盧穎:進入藝術圈工作之後,發現離「藝術」這件事好遠

藝術史的訓練目前最大的助益是能快速地了解作品的概念,過去在藝術產業工作的時候也比較有內容可以跟上司、客戶、觀眾、合作的藝術家溝通。最重要的還是面對不同身份的人可能要思考一下怎麼跟對方討論,像客戶與藝術家他們關心藝術的角度就會不一樣。

2022/04/29 | 讀者投書

羅拔艾文的「光與空間」:如何「解讀藝術家」?

大型裝置「光與空間」在柏林電廠似乎空間過剩的環境中展出,而正是當我們把宗教抛諸腦後時,我們就更能理解藝術家的意圖。

2022/05/14 | 漫遊藝術史

《漫遊按讚藝術史》 序言:這套書將「藝術史」視為動詞,提供各種親近藝術史的路徑

藝術史像是浩瀚的銀河系,匯集一個又一個星座,並且不斷地擴展變動。簡言之,這套書將藝術史視為動詞,提供各種親近藝術史的路徑,指引各樣閱讀藝術史的方式。我們特別在文章起始和篇章文末,規劃「提問」和「延伸思考」單元,從「讀」藝術史,進一步「想像」未來的藝術史。

2022/04/04 | 臺北文創天空創意節

【專訪】編舞家布拉瑞揚:生命誠可貴,要是沒有像瘋子一樣的愛,就不要輕易跳進來

近年來,布拉瑞揚總是鼓勵年輕人勇於嘗試新事物,劇場也可以,但一定要再三確認自己真心喜歡。「其實劇場是很枯燥無聊的」他笑說,生命誠可貴,要是沒有像瘋子一樣的愛,就不要輕易跳進來。「去找一個你100%喜歡的,再用200%的心力投入吧。」

2022/01/16 | 精選書摘

【小說】莎娣史密斯《西北》導讀:如何估算我們與陌生人的距離?

在獲獎無數的《白牙》、《論美》之後,莎娣.史密斯採取全新實驗式手法進行敘事。她以隱晦且冷靜的聲音訴說現代社會平和表面下的躁動、憤怒與惶然不安。在她筆下,所謂倫敦,形象躍然紙上。

2022/02/22 | TNL 編輯

第20屆台新藝術獎揭曉入圍名單,疫情帶來的衝擊確切影響了表演藝術

台新藝術獎走至20個年頭,已成為台灣藝文界的重要大事之一,也成為各界關注台灣整年度藝文活動、展演作品的某種編年史。而本屆被提名並同意參選總件數為110件,包含視覺藝術67組,表演藝術43組;而共有17件作品入圍,其中包含10組視覺藝術、7組表演藝術。

2022/02/03 | 慢工出版

【紀實漫畫】鐘聖雄X曾耀慶對談〈異鄉人〉(下):如果把自己的作品當成子彈,你就要打不同的人

鐘聖雄:如果你要把你自己的作品當作是子彈或武器的話,你就要打不同的人。今天是戰術面的運用,你就要用戰略性的思考。 但我覺得沒有必要把事情都覺得說,天下興亡為己任,都我扛,沒有人這麼討論。

2022/01/01 | TNL特稿

【致憤青.文協影展】《NO》:人民起身對抗獨裁,民主選舉是否已淪為商業與巧計的舞台?

當時的宣傳影片對得票率造成多大影響並不是重點,非政治、非理性的廣告手法可以產生政治效果,才是影片要提醒觀眾的主張。這項提醒在政治上的確相當重要,而本片也確實確以鏡頭、角色、劇本精準地達成了這項主張。

2022/02/19 | 方格子vocus

吳爾芙與安妮華達,如何在父權社會下重建女性幻想的空間?

「幻想」(fantansy)作為一種與現實背離的思想途徑,在吳爾芙與華達的敘事中,卻成了女性接近現實的方式,在父權主導的社會秩序下,唯有透過想像,她們得以繞過阻礙,在看似虛幻的陰柔中賦予己力量,而後重建一個女性幻想的空間。

2022/01/15 | 精選書摘

【小說】《穿雲少女》推薦序:沒有快樂結局的反童話,穿過輻射雲的倖存少女冒險逃命之旅

在初次獲知車諾比核電廠事故的五分鐘前,我做夢也沒想過,我會以核反應爐的危險性為題寫一本書。然而,我很快就寫下這本小說《穿雲少女》,故事中的核電廠事故就發生在我們人口密集的德國境內,敘述一個少女在嚴重的核事故後不僅失去家人,更得為自身的生存而戰。