回顧貝聿銘一生事業重要的設計項目，尤其前述的四個重要里程碑，都是經由業主的欣賞和支持，他的設計構想才可能實現，對貝氏而言，業主絕對是建築師成功和成就的三要素。

在這個城市的運輸機制裡，電車與戀愛之間構連著某種孰悉的經驗：人們在車站裡等待，在車廂裡相遇，短暫地一起移動，然後分離。也只有電車能造成這種既被動又主動的經驗，乘客總能有那麼一點時間，可以去想像某種浪漫的偶然與巧合。

《萬花嬉春》展示的是一段過度的區間，一首歌曲改變一場大雨的心情。

這波又快又猛的疫情對獨立音樂產業到底帶了怎樣的重創，政府該如何支持，樂迷該如何歸位，才能維護台灣累積數十年的獨立音樂的珍貴場景與價值呢？

日本畫家西鄉孤月的故事有了最後一個鏡頭，這是他流浪所到最遠的地方，有著耀眼、原始又新興的天地氣象。

布列松除了對幾何和構圖有高度直覺，其實更對眼前人物的內外狀態，包括其心理、存在空間裡的位置，以及生命處境都有極其敏銳的感受性。

本文所談論的三部紀錄片，從具有哈西迪猶太教背景的女性出發，藉由她們自己的視角與論述，帶觀眾認識她們的信仰與生活。對她們而言，男女角色的界限分明並不是一種枷鎖甚或咒詛，她們樂於承擔女性的職責與義務，同時也無懼挑戰其他社群成員設下的界限，在信仰中追求自己的道路。

最早有文字記載人工製冰技術的開始則是在中國，始於唐朝末年發明火藥時。

說到字體，以前是指金屬活字，或是照相排版字體，現在則是指數位字型了。在電腦普及之後，促使明朝體、黑體等字體名稱更為一般人所認識。字體的概念獲得越來越多人的理解，全拜科技所賜。

「鋼琴」是《尋琴者》裡的重要象徵，也是串連主要角色命運的關鍵，書中提到幾段音樂史上演奏家、調音師與鋼琴的故事，甚至可以視為某些角色際遇的呼應對照。不過，郭強生安排的「寄情之物」，並不僅有「鋼琴」這個明顯的設計。

字體的印刷方式隨著時代轉變，必須配合重新製作嶄新字體。概括來看，印刷方式是從活字版印刷、照相排版，然後再轉變為DTP。

走進Marjin Kiri的「辦公室」時先是被所見景象嚇了一跳，在小小不到八坪的空間內堆滿了書，一路頂到天花板，靦腆的Ronny Agustinus在被書牆圍繞的環境中工作。

本書對準明朗的春樹，也映照黑暗的春樹，是理解村上文學不可或缺的重要讀本。

作為作者論大本營的《電影筆記》，其編輯走向代表了世界電影理論及美學思維的趨勢。無論作者論的理論還是新浪潮的實踐，它們對世界電影史的貢獻是相當驚人的。

穿梭時空回到19世紀末，跟隨西鄉孤月的腳步從東京到台灣，再快閃到2020年的當下一同解密他來台取材的創作《臺灣風景》。

回首2018，《范天寒和他的弟兄們》以一部長達3小時的劇碼，在台灣劇場界引發一陣議論；而後，入圍第17屆台新藝術獎。

門小雷是個奇妙的人。沉默寡言，好像隨時都在畫些什麼。生長在香港這個受歷史作弄，卻又充滿著生氣蓬勃、精力充沛的人們的街道，她必定心中懷抱著各種想法，默默地持續創作表現。

Rosamund Pike飾演瑪麗．居禮，除了演技紥實，其硬朗聰慧的氣質在這齣戲中更加強了一個不善交際、驕傲無禮的典型「天才怪傑」造形。