藝文

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2018/09/20 | 漫遊藝術史
邁向全球化國際藝術中心之路:泰德美術館收藏展示簡史 (上篇)
泰德藝廊創建初期,「英國藝術國家藝廊」雖然有專屬建築空間,但在經營上需聽從國家畫廊的指示。泰德藝廊要如何發展,事實上決定於其與國家畫廊、大英博物館、維多利亞與亞伯特博物館等其他國家級博物館的關係⋯
2018/09/20 | 精選書摘
《席捲世界的日本建築家群像》:乘上1950年代全球化主義波瀾的明星建築師們
本章介紹的是獲得普立茲克建築獎的SANAA、坂茂、青木淳,以及2020年東京奧林匹克主場館「新國立競技場」的設計者——隈研吾,這些1950年代出生的建築家們。直到四十多歲還被稱之為年輕新秀的這個建築業界的生態當中,這群在泡沫經濟破滅之後才展露頭角的建築家們,礙於東京的建築需求變少,而不得不轉往地方及世界尋求發展與活動的機會。
2018/09/20 | TNL特稿
從澳洲航行到台灣的「裸:泰德美術館典藏大展」:如何重啟一絲不掛的身體論述(下)
裸露身體在藝術性的討論其實一直都存在⋯無論是從澳洲或到台灣的巡迴展,以及台灣藝術家裸體展覽的初試啼聲,都不得不讓我們正視,裸露身體在社會上的意義,不該被侷限於道德框架,而是自然而自由的存在。
2018/09/19 | 精選書摘
《食魔 谷崎潤一郎》:谷崎筆下食量驚人的惡女們,可說和潘金蓮同一譜系
谷崎作品中的女主角們卻是兼顧了乍看之下不可能同時成立的食慾與妖豔要素,這是因為她們不只表面上貪吃,同時也是抽象象徵著貪婪的存在。
2018/09/19 | 精選書摘
《來如春夢去似雲》:蘇公堤上憶蘇公
蘇東坡在宦途上,一生大起大落。只因:在文章事業上,他固然是「一代文宗」。在政治上,他處處以天下蒼生為念,時時為民請命,深得民心;卻也因此為當政者所忌。
2018/09/19 | 精選書摘
《食魔 谷崎潤一郎》:無論在字面或隱喻上,谷崎都是不折不扣的「肉食系男子」
終其一生,谷崎都沒有失去對「生命/性」的關心及執著。只是隨著年齡的增長,他在文學上以肉食比喻情慾的嗜好,逐漸由血腥油膩的牛肉轉變為口感柔軟濃稠的魚肉罷了。
2018/09/19 | 精選書摘
《來如春夢去似雲》:「才子」老病、「佳人」珠黃之後
他的才高八斗;他一出道,就被視為歐陽修之後的「一代文宗」。但因為他的至情至性,這「文章盛名」所帶給他的,就不是一帆風順的青雲得意。而是驚濤駭浪的宦海風濤。
2018/09/19 | 鄭秉泓
是否徹底忘記了電影:第58屆亞太影展落幕之後(下)
亞太影展美其名是國際競賽,卻沒有播放任何入圍影片,甚至連任何入圍影片資訊都找不到⋯因為在太多環節上數度激怒媒體而引發後續連串負面報導,令全台觀眾徹底看清這個執行團隊的真面目,還真不知道台灣人要被這個團隊騙到什麼時候。
2018/09/19 | 鄭秉泓
是否徹底忘記了電影:第58屆亞太影展落幕之後(上)
第58屆屆亞太影展官網沒有羅列各部參賽片名單,沒有揭露各輪評審的身份⋯官網上面卻有著各會員城市的理事成員代表、台灣策展團隊及執行委員們的照片。是入圍者太無足輕重,抑或策展團隊自戀到只在乎自己,徹底忘記了電影?
2018/09/19 | 翁湘惟
《身為職業小說家》讀後心得:要成為創作者,「觀察」是最重要的小事
村上春樹說:「作家這麼美好的職業,應該很難再找到了吧?」我可以想像村上露出微笑,驕傲而靦腆地說出這句話。他從不曾覺得寫作是一件痛苦的事,因此一寫就寫了38年。
2018/09/18 | 精選書摘
阮慶岳:孤島印象
回想彼時的我,恰恰有如汪洋中一座荒蕪的孤島,只能相望同我一般的其他孤島,也在那樣時代的波濤裡,暗自喘息、受苦與落淚的各自沉浮著。
2018/09/18 | 陳平浩
透過與穿過銀幕,返回並反轉現實:專訪人權影展統籌馮賢賢、國家人權博物館館長陳俊宏(下)
我們需要人權電影來刺激大家推進人權觀念,人權館館長陳俊宏舉例「台灣每逢重大凶殺刑案發生時,總是群集高喊『快點槍斃加害者』;然面對轉型正義必須追究釐清加害者責任之際,又嚷著『過去的事已經過去了』。這正是對於國家暴力的本質反省的集體現象。」