藝文

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2019/01/12 | Shel Lin
《無法成為野獸的我們》:向日本苦悶抑鬱「崩世代」致敬的悼歌
在走紅後,成為日劇生產線上中流砥柱的野木亞紀子,交出的最新成績單,雖不若《月薪嬌妻》那般輕快幽默字句珠璣,也不若《法醫女王》那般逼視死亡的震人心魄,但一以貫之的是她洞悉世情之餘,仍願意溫柔回應世界的善意。
2019/01/12 | Giloo紀實影音
《尋找左宗棠》:一生傳奇融匯而成台灣「新湘菜」
1949年彭長貴隨國府來台,開設玉樓東、天長酒樓;為符合台灣人飲食習慣,逐步改良湘菜原本重油重鹹重辣的特色,並憑藉過往吸收的豐沛養份和個人聰穎,創造諸多精彩菜式,終而成就了「彭家菜」。
2019/01/11 | 漫遊藝術史
杉本博司「建築」系列之作:來自建築攝影的寓言
杉本博司在他的散文著作《直到長出青苔》對這「建築」系列攝影的注解是,「建築物是建築的墳墓,而我,面對這些建築的墳墓,將攝影焦點對在無限遠,拍下陰魂不散的建築魂魄。」
2019/01/11 | Daphne Chung
Ep.57 Janet:演員其實有點變態,因為我們會想要體驗很不舒服的感情或個性
Janet謝怡芬所參與演出的《囍宴機器人》是一部由台法合作拍攝而成,結合AI人工智慧與VR實境技術,不只擁有360度的沈浸式體驗,還有多線劇情發展的內容,且該片不但入選2019年日舞影展,同時亦入選2018年威尼斯影展的VR創投單元。Janet在片中飾演機器人一角所遇到的難題是什麼?Janet對於VR電影的拍攝有什麼樣的心得呢?
2019/01/11 | TNL特稿
「野根莖」之東海岸佑的《一起一起,自己自己》:一場用藝術來守護自然的抗爭行動
2002 年,一群來自台東的藝術家藉由遊牧的創作方式,去思考藝術與生活之間的關係⋯在2018台雙展中,他們以創作營造了山、海、河流、樹林、樹根、海底、森林等等,但畢竟是用人類的加工物所製造。這也突顯了人與自然之間的抵抗,並延伸到與財團、歷史與國家機器之間的拉鋸戰。
2019/01/11 | TNL特稿
追憶「美麗琪姐」陳俊志
他的磁場強大,只要有他在的場合,氣氛就很歡樂⋯他說小時候喜歡的跟同學不一樣,生命中充滿了困惑:「男同學喜歡無敵鐵金剛,我崇拜木蘭飛彈;男同學崇拜科學小飛俠,而我喜歡的是裡面的珍珍。」他是美麗琪姐陳俊志!
2019/01/11 | Ray Wang
Netflix互動電影《黑鏡:潘達斯奈基》:搞懂遊戲規則,參與角色命運
Netflix總是能夠打破慣例創造出新事物,無論商業模式的創新,或在內容的創作上,都一次次給予消費者與觀者新的體驗。然而,互動式電影,並不是什麼新的概念,Netflix也不是第一次嘗試以互動式電影與觀者互動。
2019/01/10 | 精選書摘
河合隼雄:講述邊界體驗——閱讀村上春樹《海邊的卡夫卡》
邊界領域的周圍,充滿了現代粗暴的權力(power)與性(sex)。佐伯小姐、中田先生、星野青年都以某種形式蒙受其害。但也可說是正因為如此,他們才能幫助卡夫卡完成邊界體驗。
2019/01/10 | 精選書摘
《我反抗,故我們存在》:卡繆作品中的「死亡」
卡繆高貴之處在於他勇於替受難者發言。每個人面對終有一死,何嘗不是「受難者」。然而,他卻用畢生心血、高超的藝術手法,寫出部部充滿血淚的作品。他也鼓舞我們要效法薛西弗斯,要活得喜悅,活得幸福! 
2019/01/10 | TNL特稿
拉黑子.達立夫《海美/沒館》:重拾被遺忘的根莖
藝術家拉黑子.達立夫不僅將自己部落的歷史置於作品,甚至將自身體驗與傳統文化描繪在以漂流竹材質拼組內部的岩洞空間內⋯從拉黑子的撿拾過程中,許多生活用品如拖鞋、打火機、釣具、水龍頭、土地界標等意想不到的物件,竟然可以如同懷舊挖寶似的在海岸發現。
2019/01/10 | 放映週報
台北雙年展《印樣白冷圳》:一條水圳的公路電影
在《印樣白冷圳》裡,我們能發現黃信堯導演並非將任何形式推向極致⋯而是藉由8個章節去切分白冷圳的流動歷程,再藉由穿插其中的新詩字卡,讓這部紀錄片帶著公路電影的敘事。
2019/01/09 | 精選書摘
《我喜歡思奔,和陳昇的歌》:大時代下的小人物,陳昇筆下的「悲劇意識」
陳昇的音樂之所以感人,是因為他的創作可以超越意識形態的是與非,去挖掘人性中更為深層的東西——人性的善與惡。有時聽陳昇的台語歌,真有要學台語的衝動,因為我想要擁有他歌曲中的每個音符、每個詞。