Photo Credit：高雄電影節提供 
我們想讓你知道的是
內田英治電影中不斷缺席的官僚和公權力，反而讓無政府意識形態無限昇華，讓影像構築了想像的惡托邦，完成了對當下日本失落一代情感政治的人類學報告。
2017年高雄電影節的主題為「慾望之味」，讓人不禁想問，慾望有味道？什麼樣的味道？看什麼電影就會飄出什麼味道嗎？如果慾望是人類所有行為的動機，你我生活中大抵都對美好物質與非物質有過想望，那麼說來慾望的味道，大概就是每個行為過程中的味道，像是香水、美酒的前味、中味、後味有別，食色性也。如此一來，今年高雄電影節各個單元，都有特別的味道，我接下來要介紹的「內田英治專題」，就像是點了一份實惠但另類的海陸大餐，有著入口即化的綿密口感，一直吃到最後一口才發現有跟刺，一不小心就螫了以一下。
內田英治導演1971年出生於巴西，他的童年如同他的作品中的多數角色一樣，沒有很多朋友；他在10歲時舉家扳回了日本，由於住家附近就有一家電影院，因此他的青少年時期看了許多電影，最終讓他成為一位導演。「日本獨立製造：內田英治的魯蛇浪漫」選了他近6年來的5部長片，片中角色大多為失去父母關愛的少男少女，成長於新世紀日本經濟大蕭條、社會問題叢生的當代都市。要嘛是在校園幫派糾纏下長大、要不就是黑道橫行公權力消失。
內田英治的電影有著無政府主義的敘事色彩，故事裡頭這些身處邊緣的少男、少女們的希望，不是希望世界變好或是變壞，只要求著世界持續旋轉著。劇中人們的慾望呢，就像垃圾車發出的波蘭名曲〈少女的祈禱〉，在丟棄與被丟棄的行為中，感受著希望的可能與不可能。
他2011年拍攝的公路電影《世界最後一日》，藉由神明來召喚一位年輕高中生走向世界末日，然而這個重要的任務卻給了一位父親長期待業、母親和鄰居偷情的高中男生嘉納，他想做的不過就是於世紀末前終結處子之身。儘管他鋌而走險，綁架了心儀的女生，卻因性經驗不足一而再，再而三地失敗。影片中的神，有時是宗教代言人，有時則成為希望之泉，但在人類渴望被救贖的夢境裡，不斷成為導演嘲弄的對象。
2013年的《終極性愛死》則是日本高齡社會逐漸崩壞的寓言，女主角奈美是一個孤獨觀察者，她的興趣是拿著望遠鏡尋找社會邊緣人的日常生活，記錄他們的行蹤與偷窺他們的私密行為，享受著這些社會殘渣的悲慘命運。奈美小時候母親為了海外救助的計畫拋家棄子，父親因為傷痛和與第二任妻子陷入宗教狂熱最終自縊身亡。奈美的黑色記憶，只能在觀察與自己相同命運的族群中得到慰藉，然而當她發現這些觀察者離他遠去，如同離開她的地獄，她必須藉由她的暴戾之氣來摧毀一切。
奈美這個失去親情溫暖的角色設計，在《搖滾喪屍重金屬》見到延續，並諧擬歐美流行的喪屍類型電影，喜歡搖滾樂的內田英治，把女子重金屬搖滾與喪屍的末日感結合，真是一個神來之筆。這部片描述父母離婚後跟著母親生活的環奈，不但得不到母親的關愛，還常常被母親指責搖滾樂太吵。成年後加入搖滾樂團，擔任主唱的環奈每次看到觀眾在台下歡呼就會嘔吐到唱不下去，直到遇到喪屍鐵男，才發現了真正給環奈溫暖的，是一群被國家背叛的喪屍。
曾經在2016年金馬奇幻影展播映的《廢柴電影夢》延續了內田英治講述「失敗者」故事的興致，故事的男主角是一位40歲的導演鐵男，他雖口口聲聲說自己將美國獨立電影先驅約翰・卡薩維蒂（John Cassavetes）為偶像，但現實中只是成天誘拐女演員上床，不得志的魯蛇導演。劇情的轉折是鐵男遇上了有天份的小南，小南想演戲，對電影有熱情，但就是沒有自信；這個沒有希望的劇組碰上了好劇本，卻又被另一個知名導演整碗捧走。失去劇本、演員和愛人的鐵男，在幫派圍事與經濟的壓力下，只能依靠對拍電影的愛垂死掙扎。
在高雄電影節的「內田英治專題」中，邀來了他最新的電影《愛情，最好是這獸》，新片中仍舊講述著少男、少女們的成長故事，只是這回更加黑暗曲折，故事分成三段愛情故事，卻被幫派鬥爭團團包圍。女主角愛衣從小和宗教狂熱的母親生活，她也和其他內田的角色一樣，在家裡是個透明人，只好一直在外念遊蕩，尋找可以收留她的空間，她嘗試了宗教團體、幫派，甚至住進了朋友家，然而孤獨是宿命。
男主角亮太暗戀愛衣，從同學到幫派成員、從家鄉到東京，愛情有沒有答案不重要，因為生命太沈重，兩人可以轉角遇見就得珍惜。另外兩個角色也是一般，日本裔的黑人堅太與喜愛潛水的玲香同樣有波折的故事， 面想要脫離幫派的束縛，一面想要談一場幸福的戀愛。內田英治的愛情故事和少男、少女的成長，總是有著奇妙、扭曲的情節，像是色彩繽紛的棉花糖，卻藏著一根硬刺，刺痛更為扭曲的現實世界。
內田英治曾經在過去的訪談中表示，自己是北野武的粉絲，後來也成為北野武拍攝電視劇時的副導。他不介意拍高成本的商業電影，但是大多數低成本的製作給他很多發揮創意和自由揮灑的空間。可以這麼說，他的獨立電影延續了北野武暴力、情色、孤獨、貧窮等等母題，如此憐惜那些失去親情的少女少男，備受社會歧視的魯蛇們，被虛假的宗教氛圍團團圍繞，他們只好將邊緣化的黑色孤獨，轉化為野性的慾望直接衝撞彼此的肉體。內田英治電影中不斷缺席的官僚和公權力，反而讓無政府意識形態無限昇華，讓影像構築了想像的惡托邦，完成了對當下日本失落一代情感政治的人類學報告。
影展資訊
名稱：2017高雄電影節－慾望之味
時間：2017/10/20－11/05
地點：高雄市總圖、MLD台鋁、高雄電影館、台北華山
詳情請點擊
責任編輯：曾傑
核稿編輯：翁世航
專題下則文章：
【慾望之味】高雄拍系列（三）：獨奏、三仔
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