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【2018高雄電影節】 「泰國浪漫長短調」主題精選

《明天,最後一天》:稀鬆平常的死亡意義

2018/09/27 ,

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Photo Credit:鏡象電影 Mirror Stage Films
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人們死前24小時在究竟做什麼?納瓦波.坦榮瓜塔納利導演呈現角色、譜寫對白的方式卻如此的「稀鬆平常」:幾個即將畢業的女學生討論將來的夢想、攝影師在拍照、坐在證券市場的、心碎者等不到一句「我愛你」⋯

文:Buff

過去的生命已經死亡。我對于這死亡有大歡喜,因為我借此知道它曾經存活。死亡的生命已經朽腐。我對于這朽腐有大歡喜,因為我借此知道它還非空虛。

——魯迅《野草》題辭

明天_最後一天正式海報
Photo Credit:鏡象電影

「死亡」也許是史上談論最廣最多、卻仍然充滿張力的主題之一。它是許多導演的終極恐懼(例如伍迪艾倫),它也是導演比利懷德陰魂不散的影子,是大師柏格曼提及的哲學問題。它有許多不同臉孔,可以如名作《第七封印》般嚴肅,也能感人如《我們的故事未完待續》、荒謬像《超完美告別》,以及走平凡日常風格的小津式《東京物語》。

泰國導演納瓦波.坦榮瓜塔納利(Nawapol Thamrongrattanarit)的《明天,最後一天》卻以日常溫暖的眼光凝視「死亡」,以數個短篇故事穿插真實訪談片段,溫柔編織成一部詩意的「論文電影」(essay-film)。

納瓦波.坦榮瓜塔納利並不算是新銳導演,然而他的片卻是近幾年才為台灣觀眾所熟悉。他執導過泰國票房大賣的《戀愛疹療中》,卻也有強烈實驗性質的小品如《瑪麗快樂真快樂》;然而作為新生代導演、據稱是網路重度使用者的他,鏡頭語言有種「年輕」感,光影總是調到有點過曝:這種特質讓《明天,最後一天》光是視覺上就有一種撲面而來的清新感,再與主題「死亡」加乘,效果更顯。

坦榮瓜塔納利在這部片使用了特殊的1:1銀幕比例,即整部電影看起來是正方形而非傳統的長方形,加之他所使用的長鏡頭、網路數據的引用、電影左上角的計時器(用來計算在這部電影的映演時間內,世界上平均有幾人過世,結果是8442人)等等,讓人有種觀看手機拍攝的影片,或是滑Instagram照片的既視感。

劇照一
Photo Credit:鏡象電影 Mirror Stage Films

撇去網路重度使用者不說,銀幕使用1:1比例不僅讓觀眾更能專注於角色面部變化、情緒,此種「親切」的呈現手法也更貼近日常生活,連演出來的數個短篇故事都像擷取紀錄片的片段一般。雖然其將死亡「日常化」的目的並不新鮮,但整體的表現手法卻讓人印象深刻。

其中幾個長鏡頭的段落,如女演員吃東西、病房的情侶等,都極具效果。影片的敘事呈現仍有幾個小缺點,例如前三分之一的剪接節奏怪異(後面則如倒吃甘蔗越來越好),在某種影像手法上的刻意感,以及某幾個角色的情境太過草率,有點被浪費了等等,但這些都瑕不掩瑜。

雖然有著老掉牙的「人們死前24小時在做什麼?」的這種情節設定,但納瓦波.坦榮瓜塔納利導演呈現角色、譜寫對白的方式卻如此的「稀鬆平常」,這也成了這部片最重要的張力之一。

劇照四
Photo Credit:鏡象電影 Mirror Stage Films

人們死前24小時在究竟做什麼?幾個即將畢業的女學生討論將來的夢想、攝影師在拍照、坐在證券市場的人、心碎者等不到一句「我愛你」、即將分離的情侶在病房度過的聊天時光、音樂家在睡夢中安詳過世⋯⋯

柏格曼的死亡是形而上的,是「野草莓和牛奶」(見《第七封印》),是一種飄浮起來的存在。納瓦波.坦榮瓜塔納利的作法則非常簡單,也非常直觀:他把死亡釘在地上。死亡本身從來都不是重點,重點是意識死亡的存在,而我們依然活著,並在每個平常的日子裡,活向盡頭。

名稱:2018高雄電影節 Kaohsiung Film Festival
時間:2018/10/19-11/04
放映地點:
高雄市立圖書館總館
高雄市電影館
• 喜滿客夢時代影城
• 駁二VR體感劇院

責任編輯:游千慧
核稿編輯:翁世航

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