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【2019女性影展】精選影評

《尋找安哲羅普洛斯》:旅途的終點,在另一片海

2019/10/11 , 評論
台灣國際女性影展
Photo Credit: 台灣國際女性影展
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台灣女性影像學會成立的宗旨在於以女性電影,提供獨到人文藝術視野、引介多元性別思潮、促進社團網絡互動及建立女性影像資源等。­對於性別研究卅影像製作的從業人員而言,學會不僅是國際對內關注聚焦的窗口和舞台,更能作為國內對外嶄露光芒的搖籃與跳板。
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希臘電影大師安哲羅普洛斯2012年因車禍逝世,由於當時希臘的經濟危機問題,導致救護車無法及時趕到,一代大師竟成了時局的犧牲者,所幸,還有諸多作品能追憶。

文:(OR)伊森

「旅程,與電影製作,都應該將我們引領到從未到過的地方。」 –安哲羅普洛斯

經常深入烽火之地,書寫阿拉伯之春與中東戰地現場的香港女記者張翠容,2015年發表的著作《另一片海》,標題即來自已故希臘電影大師安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos)生前未完成的同名作品,同時也是「希臘三部曲」的最後一部。 而由法國女導演艾洛蒂蕾露(Elodie LÉLU)執導拍攝的紀錄片《尋找安哲羅普洛斯》的動機也是出自《另一片海》。

艾洛蒂蕾露一方面透過這部紀錄片追憶安哲羅普洛斯,另一方面也揭露了安氏拍攝的《另一片海》,與其親身參與大師電影的吉光片羽。 張翠容因安哲羅普洛斯而踏上地中海、踏上巴爾幹的國際採訪之路;艾洛蒂蕾露則因安氏的一通電話留言,買了一張前往雅典的單程機票,展開了與《另一片海》和安哲羅普洛斯的親密對話。 導演消失,人去樓空,徒留下陰鬱灰濛的天際線,與鏡頭不及攝下的比雷埃夫斯港日常。

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Photo Credit: IMDb

《尋找安哲羅普洛斯》的第一幕,來自安哲羅普洛斯1995年的《尤利西斯的凝視》,導演艾洛蒂蕾露特意引用劇中主人公的猝逝,來象徵2012年1月24日安哲羅普洛斯的親身經歷。那一場車禍猝不及防地奪走了安哲羅普洛斯的生命;更準確地說是歐債危機,是他一生關心與投注的國族歷史,帶走了他的生命。 透過《時光之塵》(The Dust of Time)女演員伊蓮雅各(Irène Jacob)的旁白,畫面從《尤利西斯的凝視》轉向人去樓空的拍攝現場;長鏡頭對準的灰色天際下,是城市的破敗景象。

安哲羅普洛斯在他「希臘三部曲」最後一部作品《另一片海》裡,原來即瞄準(與預示)了希臘的難民問題。在這部寫給比雷埃夫斯港難民日常的作品裡,艾洛蒂蕾露捕捉到猶如《霧中風景》(Landscape in the Mist)那對小姊弟抬頭望著飄雪的鏡頭,藉以緬懷安哲羅普洛斯。

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Photo Credit: IMDb

安氏劇作成了今日希臘的日常。 如果《霧中風景》是越不過的滄海,那麼《另一片海》則是到不了的彼岸。「導演之死」貫穿了《尋找安哲羅普洛斯》整部紀錄片,艾洛蒂蕾露則寧願用「消失」(disappearance)來形容安哲羅普洛斯的缺席。從《尤利西斯的凝視》預視了自己的生命終結,到《另一片海》預示了今日希臘人的日常生活,這些都是艾洛蒂蕾露透過書信紀錄,想一一還原,並解析給觀眾知曉的訊息。

「狄奧,你的來訪總讓我們感到不安。每次來視察工作進度,你總想把貧民窟加大兩倍甚至三倍;最後你卻沒能在這裡拍片。你的劇本已經成為了希臘的日常。」 今天,就在電影拍攝場景的幾公尺外,難民被撤離到港口的另一邊;邊界關閉了。還有更多生存與現實問題天天在希臘、在比雷埃夫斯港上演。艾洛蒂蕾露只能想像,如果安哲羅普洛斯還在,那些移民們的掙扎,是否和當初拍攝的《另一片海》一樣,過了這條藍色的線就出了希臘。

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Photo Credit: 台灣國際女性影展

《鸛鳥踟躕》 劇中有一幕來自《鸛鳥踟躕》的劇情,男子站在邊界上,當他跨越了藍色的邊界線,或是身在「他方」、或被「射殺」。安氏過去的電影題材,如今不斷地在現實生活中搬演,「他方」是什麼模樣?或許正是安哲羅普洛斯始終透過電影在探問,並期望和觀眾一同抵達的彼岸。從「導演之死」到「另一片海」的揭露 艾洛蒂蕾露短暫地參與了安哲羅普洛斯的《另一片海》拍攝過程,卻從安氏的電影裡找到了這位電影大師面向歐洲,背負國族歷史,永恆地追尋他方等命題。

「我想,若我能認識自己,就會停止拍攝電影。」 「我拍電影是為了認識自己,認識這個世界,也為了尋找平衡。為了理解,這樣的信念得以支撐我,憑藉如此的好奇心,還有源源不絕地,旅行的慾望。」 《尋找安哲羅普洛斯》結尾,安哲羅普洛斯現身說出了上述這段獨白,一如艾洛蒂蕾露當初所踏上的旅程。如果沒有安哲羅普洛斯,她便不會隻身前往雅典;日後也不會佇立在希臘街頭,望著安氏始終在等待的陰天,和日光底下那些失魂的臉龐。 是《另一片海》,引領我們到往未曾去過的「他方」。

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航

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