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【年度回顧】

【2022金馬獎】賽後分析:透過獎項試著去思考:體制是什麼,我們的缺點又是什麼?

TNL+ 2022/11/21 ,

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第59屆金馬獎最佳劇情片《一家子兒咕咕叫》|Photo Credit: 金馬執委會提供
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臺中人,一個電影成癮的厭世肥宅,喜歡坐在海邊丟石頭,因爲電影多少習慣了這個世界。

我們想讓你知道的是

這是我連續第4年,試著書寫賽後評論。因開始的時間點特殊,幸運地得以觀察到中國抵制金馬獎以來,金馬獎入圍影片的變化狀況。面對這次結果,雖然還是要再度重申,在小評審團的制度下,投票結果勢必隱含著該年度評審的口味好惡。所以,要很篤定地蓋棺論定這些作品,並很清晰地指出金馬獎乃至於華語電影未來的方向,確實非常困難也不見得有其必要。而這次的評選結果,也能嘗試這樣解讀。

這些年,疫情侵擾、強權壓迫,小螢幕崛起,觀眾觀影習慣的改變,一定程度地影響到金馬獎與電影產業的經營發展。導致每年都會看到有人跳出來,憂國憂民地嚷嚷著大年小年的議題,懷疑國之將亡,金馬鋒芒不再;擔憂產業轉型失敗,台灣電影就此陷入窘途。

然而,縱使場內外偶有風波,第59屆金馬獎上週六(19)依然順利地於國父紀念館揭曉結果。最終,詹京霖的《一家子兒咕咕叫》擒獲最佳影片、最佳新演員等2項大獎。而同樣呼聲極高,入圍最佳影片的《哈勇家》、《白日青春》等作品,也分別獲得了最佳導演、最佳原著劇本在內多個獎項的肯定。

這是我連續第4年,試著書寫賽後評論。因開始的時間點特殊,幸運地得以觀察到中國抵制金馬獎以來,金馬獎入圍影片的變化狀況。面對這次結果,還是要再度重申,在小評審團的制度下,投票結果勢必隱含著該年度評審的口味好惡。

所以,要很篤定地蓋棺論定這些作品,並很清晰地指出金馬獎乃至於華語電影未來的方向,確實非常困難也不見得有其必要。但若以此名單出發,加以對若干「遺珠之憾」的關照,或許可以是某種討論的開始,並粗略的勾勒出當今華語電影的面貌。(如果這個範圍還有效的話)

平心而論,撇除對於單項電影的主觀好惡,這次由許鞍華導演所帶領的評審團,開出的名單雖不盡如人意但可說是相當漂亮,獎項給的相當平均,在各個環節上也多有所顧及,回應了今屆參賽電影素質平均、競爭激烈的事實,同時亦對於作品間的細節優劣做出判斷。

首先的例子便是,最佳影片及最佳導演的得主再度分家。前者《一家子兒咕咕叫》以關照中年男子日漸衰敗的處境,某種程度上繼承了台灣電影的優良傳統,冷靜克制地去堆砌生活細節,完成一部述說離散往返、跨越生死的深刻之作,最佳影片實至名歸。

至於陳潔瑤所執導的《哈勇家》,讓她成為首位台灣出生的女性最佳導演。她藉由一個原住民家庭悲歡離合的故事,舉重若輕地處理親族間的衝突與和解,影片中處處可見導演在經過幾部長片歷練後,遊刃有餘地群戲調度功力,以此榮獲最佳導演,同樣令人欣喜。

第59屆金馬獎最佳劇情片|《一家子兒咕咕叫》-1
Photo Credit: 金馬執委會
第59屆金馬獎最佳劇情片《一家子兒咕咕叫》劇組團隊
第59屆金馬獎最佳導演|陳潔瑤《哈勇家》
Photo Credit: 金馬執委會
第59屆金馬獎最佳導演陳潔瑤
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第59屆金馬獎入圍名單仍舊豐富精彩,攤開本屆入圍名單,共有3部影片獲得超過雙位數的提名,其中一部來自香港,兩部來自台灣,前者為鄭保瑞的《智齒》;後者為柯孟融的《咒》以及詹京霖《一家子兒咕咕叫》,形成三強鼎立的情況。而此專題彙整「關鍵評論網」關於本屆金馬獎入圍電影的相關文章,無論是評論、或是專訪,皆希冀透過文字給予讀者深度的影人影事。

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