photo credit: 陳娉婷
我們想讓你知道的是
去年年初，香港書店接二連三倒閉，主婦Phyllis卻在大埔逆市開書店，發揮師奶智慧，把裝修費、租金、入書費都減到最低，現已存活了一年多，贈書者和客人絡繹不絕。
走進大埔寶湖道街市，是一次奇妙的體驗。這裡沒有叫賣聲、沒有魚腥味，只有零星的肉檔進駐，外圍佈滿一些賣花的、賣布的小店，人流不多。全場最大聲浪的，要數天花板的電風扇，一大清早便呼呼作響。
沿著乾貨舖一直走，拐到街市左邊最盡處，驚現「沙漠中的綠洲」：一間木質裝潢、以昏暗燈光作點綴、牆身黏滿字典內頁的二手書店映入眼簾，仿木牌匾上刻著「解憂舊書店」。店內是分類得井井有條的文、史、哲書櫃，店外則是一些流行讀物，凌亂的散落一地。
記者拜訪時，店主Phyllis（陳立程）正埋首整理帳目，頗有主婦勤儉持家之風。然而，一回過神來，她又會與我暢談詩文，由《紅樓夢》，談到日本的村上春樹和石黑一雄，再談及當代香港作家如董啟章、黃碧雲等，眼神裏閃爍著天真的雀躍。
Phyllis閱讀量之大，絕非一般師奶可比擬；在她身上，我看到一個柔情女子的文學修養，如何與師奶的精明練幹揉合起來，成了開一家有質素的書店——而不倒的秘方。
兼顧夢想與現實，開書店不會餓死
「選街市當然因為平租！」別以為賣書人都是浪漫主義者，Phyllis就處處流露出深諳世故的務實；開店於她絕不是一時的衝動，而是蘊釀了多年、深謀遠慮的決定。
Phyllis的「書店夢」始於中學時代，熱愛文學的她嚮往開一間樓上書店，但年紀小小已深知香港租金太貴、「怕長大後搵唔到食」而作罷。大學社工系畢業後，扶貧仗義的社工沒有當上，反倒做了十多年的行政文員。後來公司業職不景氣，便乾脆辭職當主婦，操持家務、照顧剛升中的獨子。
直至去年年初，她安穩的人生被幾宗新聞動搖了：香港書店接二連三倒閉，銅鑼灣書店被封殺，無不使她感到痛心：「一定要有人推廣這件事（書店），不可能看著它萎縮、息微就算。」當時她手上捧著台灣作家石芳瑜寫的《就這樣開了一家書店：永樂座的故事》，讀到作者同是愛書的家庭主婦，育兒生活過膩了，竟斷然開了間書店。Phyllis讀後大為鼓舞，想起一度被擱置的「書店夢」，便膽粗粗仿傚開店。
可是，夢想歸夢想，開店並無阻Phyllis發揮師奶本色。她看上了大埔寶湖道街市，一個在領展攻勢下變得蕭條的街市，地點僻靜、人流不多，卻成了她眼中的商機：「人流少，租金才夠低。」兩度投標後，她爭到全場「最靚」舖位，租金僅5000多元，比同區另一街市的5萬元菜檔，足足便宜了10倍，「我簽了三年租約！因為是食環街市，不會輕易加我租的。」她慧黠一笑，指加租要立法會通過，懶惰的特區政府絕不會為自己找麻煩。
師奶的「零用錢」有限，為了節省開店成本，Phyllis也出盡法寶——她撕下英文字典內頁當牆紙，書櫃、地板、坐椅全都是二手貨色，門口的漂書箱也只草率用廢紙皮摺成；整間店的裝修花費奇低，風格卻甚為典雅。問她何以用字典當牆紙？Phyllis見慣不怪：「外國好興架！書店、屋企都會咁做。」
最令人驚奇的是，解憂舊書店的訂價比其他二手書店低，大量書籍只售10﹣20元，但Phyllis坦言從未蝕本：「不用貼錢，收的錢都夠交租」。她說，這只因解憂的書源都是免費的，省下了大筆成本，不像一些舊書店老闆，要貼錢去找一些古董書、文史哲書來「鎮店」。創業的艱苦一年過去，街坊仍不間斷地無償贈書，令她感激不已：「好多客擔心我維持唔到，買書會塞多20蚊比我，又成日拎麵包、水果過來，好似驚我會餓死。」
隨緣收書：文學界的滄海遺珠
Phyllis樂見客人覓得愛書歸，唯獨收銀桌旁的書櫃是私人珍藏：十多本張愛玲的小說和散文集排列在一起，有九十年代皇冠文化的繡花封面版本，也有七、八十年代的舊版線裝書。驟眼一看，《張看》、《紅樓夢魘》、《海上花》、英文版的《秧歌》和《雷峯塔》，全都是市面上鮮有流通的著作。
問Phyllis什麼時候成為張迷，她說始於大學年代，半自傳式作品《小團圓》是她的最愛，現在當上舊書店店長，有幸接觸更多張愛玲的舊版書，收回來後都不捨得割愛。她又指，店名不起用「二手書店」，刻意取名「舊書店」，就是為了突出年代文物的罕見性：「一些客人來購書，不為便宜，只為儲有價值的書。」她以黃碧雲作例，指其小說大多絕版，清一色叫價過千，又指有客人專門來找劉以鬯小說的獲益舊版，而Phyllis也私藏了一本《春雨》，是不再重印、很難再讀到的劉氏短篇小說集。
有趣的是，記者見店主珍藏的書籍都以女作家為多：張愛玲、三毛、黃碧雲、鍾曉陽，難道Phyllis在閱讀上有「偏食」的習慣？她莞爾笑道，自己也有喜歡的男作家，如村上春樹和東野圭吾，劉以鬯的《對倒》更令她愛不釋手，不時翻閱重看。不過，她又承認解憂有按性別分類書籍，也會偏心善待女作家：「男作家放上面，女作家則放下面，會擺得當眼啲、易拎啲囉，哈哈。」
Phyllis又指，當舊書店老闆的另一得著，是從黃跡滿佈、摺痕纍纍的線裝書中，發現一些被時代遺忘的老作家：「特別是香港再老一代的作家，他們大多是報人出身。」她舉例說，侶倫、無名氏（卜寧）、卜少夫等，都是一些在四、五十年代紅透文壇的作家，其中侶倫是土生土長的港人，被譽為香港文學的拓荒者；無名氏則是南來的反共作家，文革期間曾被判入獄，後來經香港輾轉定居台灣，發表了百萬字文學巨篇《無名書》。可惜的是，新一代年輕人多不認識他們，一些編撰文學史的文藝工作者也不時遺漏了他們的身影，彷如在歷史長河裏被沖走的寶藏：「我也是收舊書後才認識他們，但我知道仍有人專儲報人寫的書。」
每人都有屬於自己的The Book Cure
「解憂」的店名來自Phyllis鍾愛的小說《解憂雜貨店》，由日本作家東野圭吾所著。故事講述一家雜貨店跨越30年時空，為不同人排難解憂；人們只需把寫了煩惱的信投進鐵箱，隔天就能在門後的牛奶箱得到解答。Phyllis被小說的理念打動，店門前也設一本印著「沈」字的簿，讓客人寫下自己的心情或煩惱，店主或路過的客人皆可回應。
不過，Phyllis指現實不如小說般理想，人生沒有既定答案，寫下心事的人未必會得到解答，惟相信書本有療癒的功效。讀者可透過閱讀去梳理情緒、讀出自己對人生的理解，或透過書中的字句來呼應內心的糾結、渴望、恐懼。就如一天她驚覺自己長了一絲白頭髮，感到不被丈夫理解之際，一本《大人》雜誌足以拯救她：「讀到他人如何面對身體的變化（生白髮），便有小小息懷」，讀後她更眼泛淚光：「原來最能閱讀我心的竟是書本。」
那麼，Phyllis會否按客人的性情或經歷，推薦相應的書籍作「解憂」之用？她搖頭說，大部分客人也有心目中的the right book，不必旁人干預。但為了滿足不同客源的需求，Phyllis絕不篩選書籍，一般文史哲書店排斥的言情小說、心靈勵志書籍，她都照單回收。她瞪大眼睛說：「我自己唔睇啫，但收到好多、也很多人買！代表很多人需要啊！」
她特別提及心靈勵志書籍，指self-help和宗教類的書籍十分受歡迎，令她感到港人的心理壓力很大，「超級多人買！好像很多人都有心靈上的缺憾，要在書中尋求慰藉。」也不知是否店名之故，許多客人上門不為買書，只為傾訴煩惱，更會坦白談及自己的情緒病，「傾開計發現香港有好多這些人，精神病、抑鬱症、焦慮症……他們都是有資格拿傷殘津貼的人。但我能做的只是傾聽，希望他們說出口會舒服些、開心些。」
至於Phyllis自己，則愛看小說，覺得也有治癒效果，趣味性高一點。她尤愛看意識流小說，閱讀時能置身於流淌不斷的內心獨白間，把自己抽離於現實，進入另一個境界，「作家把主角的心理活動寫晒出來，讀上去很引人入勝。」她正挑戰西洋文學中的意識流巨篇《尤利西斯》（Ulysses），東方作家則喜歡劉以鬯的《酒徒》和《對倒》，認為後者加入了雙線平衡、人物對比的手法，令整部小說更添韻味，「只寫普通一日落街、兩人縱橫交錯，但寫出來很考功夫，也很真實，是大家都會遇到的處境。」然而，最能打動她的，還是阿杏和淳于白兩條線交匯後的淡然離場，與人生沒有答案的本質很像：「我好喜歡這種無情節性。就如我喜歡張愛玲的《封鎖》，宗禎和翠遠在電車被封鎖的一刻互生情愫，但封鎖過後，他們又變回日常的都市男女。」
後記：
或許是小說的關係，總以為「解憂舊書店」的老闆多少有點神秘感，Phyllis卻出奇地隨和親切。只是初次見面，她已能與記者閒聊上三個多小時，我們坐在染了微塵的儲物凳上，一直聊到街市關門，鄰近的小店都拉下大閘了，解憂的燈火卻依然通明。訪問的過程中，Phyllis不會只答我問題，還不斷反問我：「那你喜歡哪個作家？」「你認為韓麗珠的書怎樣？」；本來想談小店生存之道的記者，都被她牽著鼻子走，變了漫談文學作品、互相推薦好書。後來Phyllis也說，像這樣因書店而結緣的「書友」很多，多到她都不捨得關門：「（街市）八時關門太早了，許多人夜晚收工趕過來看書。如果可以，店最好一直開著。」
核稿編輯：周雪君
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