Photo Credit：台北數位藝術節 
我們想讓你知道的是
2016台北數位藝術節以「硬主體」為策展主題，邀請荷、法、日、德、美等國際藝術家，以時尚科技、虛擬實境、生物藝術、基因隱私權等跨領域藝術，探討數位世代人類與科技如何共融的議題。本篇線上展覽將介紹八組參展藝術家及其作品。
伊凡．亨利克斯（Ivan Henriques）
1978年出生於巴西，現於荷蘭海牙居住及工作。在追求藝術創作與科技創新中，伊凡．亨利克斯從自然和科學汲取靈感。為了開發《共生船》，亨利克斯與比利時根特大學生物工程學系微生物生態學和科技中心（CMET）合作。
《共生船》是一款生質能機器人裝置的原型機，該裝置利用微生物燃料電池製造並儲存能量。微生物燃料電池（MFC）將汙水中的細菌當作催化劑，進行有機物的氧化，藉此發電。MFC製造的電力推動飄浮式機器人裝置，同時利用裝置上栽種的植物淨化水質，降低環境汙染。這款原型機是亨利克斯一系列生質能裝置的進階版，這類裝置結合生物和機器，創造出一種機器與自然之間的革命性媒介。
《共生船》，淨水植物、碳刷、厭氧菌、機器結構、影片、玻璃水族箱。
《共生船》是一件以結合生質能與河川淨化為核心創作的裝置作品，湖泊與潟湖的汙水富含各種化學物，是細菌發電的養分來源。在這樣的情況下，它可以作為一個寄居在環境中的生質能裝置，不但能潔淨、過濾水質，同時還可緩慢地飄移至城市內各個偏遠的汙染水域，採集在地能源。
《共生船》在技術運用與結構設計都做了淨化河川的嘗試，運用微生物燃料電池技術，以水中厭氧細菌和有機物發電，其六角形的設計，可以機動地將多台共生船組合成大型的飄浮裝置。
此外，每個《共生船》都有六個梯形結構，是經過設計的控制系統，可避免植物在水面上過度增生，同時又可配合燃料電池的運作，達成淨化水質的作用。
龜井潤 （Jun Kamei）
阿努克．薇普荷希特（Anouk Wipprecht）
深具科技頭腦的荷蘭時裝設計師阿努克．薇普荷希特，希望時尚走在時代尖端，因此她採用最新科技，讓時裝不再只是賞心悅目。她期望自己的每件作品，都能促進並放大穿戴者與自身和周遭環境的互動，蜘蛛裝（Spider Dress）就是這種獨特美學的絕佳例子。衣服上的感應器和可移動機械手臂，捍衛穿戴者的個人空間，同時展現剽悍風格。她的合作對象包括英特爾、Autodesk、谷歌、微軟、太陽劇團、奧迪以及3D列印公司Materialise，在穿戴科技不斷進步的現代，引領我們洞見未來。
希勒．杜薇海博（Heather Dewey-Hagborg）
希勒．杜薇海博是一名跨界藝術家，也是對藝術研究和批判性實踐有熱忱的教育工作者。作品曾經展於國際各大展覽和重要活動，包括世界經濟論壇、深圳城市／建築雙城雙年展、紐約新當代藝術博物館以及紐約P.S.1當代藝術中心。她的創作廣受媒體報導，曾登上紐約時報、BBC、TED以及Wired。目前擔任芝加哥藝術學院藝術科技系助理教授，並獲得2016年創意之都（Creative Capital）新興藝術獎。
Nonotak
《珍珠母》，2016，木頭、碳酸鈣、玻璃。
假如人體的一部分能夠變成珍珠，會怎樣？ 《珍珠母》是一個將人類氣息轉變成珍珠結晶的過程。只要對著含有造珠所需物質的液體吹氣，你的每一口氣都會成為日常生活紀錄，並且轉變成薄薄的一層珍珠。
珍珠的成分包含人類呼出的二氧化碳，和人體是由同樣的原子構成。珍珠一層層增長，表面結構會因為吹氣者不同有所差異，因此每顆珍珠因人而異。看著閃閃發亮的珍珠變成個人的實體生活史，本計畫探討人類與物品之間的關係，並挑戰我們的價值觀。
《行動調酒洋裝》，2011-2016，皮革、電子元件、3D列印技術。
《行動調酒洋裝》是一套機械調酒洋裝，由皮革及電子元件構成，外殼經燒結及3D列印技術製成。搭配使用的背包，裝有微控制器及導引液體通過的蠕動幫浦，倒酒時，洋裝中間的心型構造托住烈酒杯，只要按按鈕就可以享用一杯琴通寧。
《行動調酒洋裝》是薇普荷希特2011年機械裝「Daredroid」的精簡改良版，由薇普荷希特、珍‧丁格里及馬瑞斯‧金特爾合作研發，結合醫療科技、客製化硬體及生物辨識技術，帶來趣味十足的體驗。穿戴者與機械裝人機一體，替你做出一杯雞尾酒，代價是玩一次真心話大冒險。
《官方生物匿名指南》，2015，書籍。
生物監控指的是利用生物辨識技術對特定對象進行追蹤、監視、分析及人體資料化。生物監控意味從皮膚、指甲、毛髮及體液中萃取DNA和細胞樣本。此外也包括偵測體熱、脈搏、呼吸及身體的非自主動作，追蹤監控對象的生活。
Biononymous.me從細胞尺度對抗監控文化，創造一個可以進行公開討論及研發的社群，在藝術、科學、科技、政策及學術領域尋找解決方案。
《撿到陌生人的臉》，2012-2013，3D 臉像、DNA 樣本。
在《撿到陌生人的臉》中，希勒．杜薇海博從公共場所採集遺傳物質，進行分析，創作出人臉雕塑。將陌生人不經意留下的生物痕跡當成素材，杜薇海博提醒大眾注意基因決定論的興起，以及基因監控時代的可能到來。
NONOTAK Studio是插畫家諾埃米．西菲（Noemi Schipfer）與建築師兼音樂家中本高見共同創作的計畫。兩人採用聲光裝置以及表演，營造飄逸、沉浸式的夢境般場景，將觀眾團團圍繞並扭曲他們的現實觀。表演借重中本高見對空間與聲響的巧妙運用，並採用西菲擅長的動態視覺技術以及複雜的幾合圖形插畫。
兩人除了曾登上富比士評選的歐洲地區藝術界「30歲以下30名創業者」榜單，裝置藝術也展出於愛馬仕、Wave Studios、耶路薩冷燈光節、STRP雙年展、英國泰特美術館、加拿大MUTEK電子藝術節、日本TodaysArt藝術節、法國Scopitone 藝術節以及澳大利亞糖山藝術節，激勵他們持續擴展創作疆界，擄獲全球觀眾。
《白日夢2.0》，2014，投影機、布料、聲響。
這是一件製造扭曲空間感的聲光裝置，探究空間、時間、加速度、收縮、轉換以及變形之間的關係。旨在於真實和虛擬空間中建立一個身體實質的連結，藉以模糊虛實之間的區隔，使觀者能夠暫時遠離現實生活。
這項表演透過燈光效果創造出一個抽象空間，同時利用聲音的迴盪定義此虛擬空間的距離。對觀者提出「深思」的邀請，只呈現作品正面，讓觀者處於被動位置。
柯納莉亞．索爾弗蘭克（Cornelia Sollfrank）
柯納莉亞．索爾弗蘭克身兼藝術家、研究員及大學講師，現居德國柏林，曾於慕尼黑藝術學院修讀繪畫，漢堡藝術大學攻讀美術，於英國鄧迪大學取得博士學位。創作類型包括寫作、表演、聲音、錄像及網路藝術。個人探討數位文化的藝術創作及學術研究，經常觸及作者權、自我組織、性別以及科技女性主義等議題。
《給予你所沒有的》，2012-2016，訪談錄像影片。
以訪談影片為基礎，此計畫收集並呈多位藝術家的作品，這些作品對「數位共有財」的生產及存續做出貢獻。此處藝術家指的是來自各領域的文化製造者，其中部分與藝術機構合作，部分為自由創作者，或已經建立自己的藝術機構。計畫最終呈現的作品並非傳統形式的藝術，而是數位基礎建設，例如數位平台、資料庫、免費軟體及數位工具。
此計畫具教育意義，功能如同獨立運作的學校、轉移知識和技能的工作坊或簡單的指南手冊。所有訪談皆透過概念化及象徵性手法，反映複雜的著作權批判觀點，主要突顯知識經濟中，知識與文化的重要性不斷改變。計畫仍在進行，資料庫目前已有六部以公共圖書館、圖像設計、檔案、盜版、挪用與通訊技術等主題的訪談影片，未來將繼續發表兩部尚在籌劃中的影片。
NAXS corp. （Network Afterlife eXistence Storage）
演出團隊NAXS corp.2010年成立於台北。前身為新媒體藝術團隊「CBMI」，利用數位媒介扭曲觀者對空間與聲光的想像，作品帶有儀式性與深度沉浸的特質，專注探索人類感官的邊界。近年專注於聲光場域與VR虛擬實境結合的美學探索。
《Render Ghost》，虛擬實境複合空間聲光裝置。
這是一個面向未來的作品，帶領觀者潛入數據與記憶橫流的數位人類轉換系統之中，在虛實邊界不斷加速交溶的時刻，想像實體躍向虛擬的巨大墜落、變形、失速與超越。
《Render Ghost裝置版》自《Render Ghost劇場版》分支而出，以相對後設的時空探究身體與數位的交互關係，觀者以無身體的姿態在系統中梭行輪迴，如一超然的數位訊號漫遊於母體之中。
責任編輯：曾傑
核稿編輯：楊之瑜
專題下則文章：
【硬主體】台北數位藝術獎線上展覽（下）
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