Photo Credit：高雄電影節提供
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《德布西森林》是一趟「自我療傷」的另類公路電影，如同這片一直在島嶼上凝視我們的山林，雖然曲曲折折，但卻是無家可歸靈魂的棲居之所，可以放心地跳舞，任性地歌唱。
第一次看郭承衢導演的作品是2008年的短片《闔家觀賞》，一部家庭倫理類型的茶壺風暴，風暴的主人是留法多年卻失去聯絡的兒子，因一場法國電視台拍攝計畫來到台灣的年輕男子，最後才被發現是兒子的情人。至於兒子，其實已經意外過世。透過家人對於缺席者的記憶，攝製出的私人家庭錄像，乃是一個影像的療癒旅程。
在《闔家觀賞》中第一次合作的陸弈靜和桂綸鎂，分別飾演母親與女兒，對於兒子／弟弟突然失去聯絡以及與同性友人的自白，拉扯出母女間的張力。在接受家人離開的過程中，讓每位家人透過鏡頭言說，拼湊出對已逝者的一面記憶拼圖。
2008年與《闔家觀賞》一同聯映的張榮吉《天黑》與何蔚庭的《夏午》，搭上 《海角七號》掀起的「後新電影」熱潮，集錦短片的形式上映，也是目前為止少見的本土短片商業放映例子。此後三位導演都陸續拍攝劇情長片，張榮吉完成了《逆光飛翔》和《共犯》，何蔚庭先後完成《台北星期天》、《美麗的意外》等片，郭承衢則於今年趕上進度，交出第一部劇情長片《德布西森林》，並獲選為高雄電影節開幕片之一。
當年《海角七號》告別了台北城，來到南方小鎮的敘事掀起了台灣後新電影的浪潮，這回，郭承衢選擇走入山林。《德布西森林》是具有強烈個人風格的作者電影，選取台灣電影中較稀少的山林場景，對抗的仍是家庭的崩解，更帶有回應島嶼環境與歷史的隱喻。
《德布西森林》選角上延續了短片《闔家觀賞》的合作關係，但更聚焦在意外發生後直系家屬的創傷癥候。這回陸弈靜飾演單親媽媽，桂綸鎂飾演的女兒則是鋼琴家，與汲汲營營的音樂館館長結縭並育有一子，但卻因為被揭露位於保護區的工程開發案中收受佣金回扣，招致丈父和兒子慘遭黑道的報復殺害。慘案發生後，深闇山區地形與高山生態的母親帶著女兒展開一場療傷之旅，台灣山林，成了影片主要且唯一的場景。
除了兩位主角，本片的配角其實是一片從低至高海拔的森林，母女在片中的日常，即是採野果、野菜或捕食溪間的小魚，借刀石摩擦生火取暖，撿拾樹枝搭棚遮雨，在溪中洗澡，在泥濘中尋找前進的方向，在險惡的環境中互相扶持。這樣藉由山林原始的生活洗滌失去家人的痛苦，比起《闔家觀賞》或是大多數「後新電影」的小清新取景，在影像的視覺空間上展示了巨大的差異。影片中的山林，成為一個具有流動性、多變性、攻擊性，同時也會呼吸的角色，片中母女為了與山林共存，必須時時觀察山林的面貌與氣候的改變。山林提供賴以維生的食材和水源，充滿各種擲地有聲的音響，但也滿是危機與意外。
兩位演員在演技上都有更進一步的突破。
今年高雄電影節策劃了「陸弈靜專題」，選映了她較著名的作品，包括《你那邊幾點》、《深海》、《一席之地》、《不見》與《闔家觀賞》，過去她往往演繹受到創傷後敏感、壓抑又外放、充滿想像力的年長女性，本次則回到似《一席之地》阿水嬸的角色設定，雖想扮演一個陪伴者，但也無法迴避女兒因正義感所導致的家庭崩解。在展現與女兒間的緊張關係時，其情緒轉折一度略帶戲劇化的表演成分，但大體上控制得宜。
桂綸鎂演技的突破較大，少量的台詞，因應長鏡頭的設計與多場獨角戲都是新的嘗試，也展示了她表演的潛力。她所飾演的鋼琴家，儘管揮之不去的傷痛如影隨形，但在森林的陪伴下透過各種自然的聲響，重新體悟了德布西音樂創作上的精髓。從失去丈夫和兒子後，那失神、放空、靈魂走出軀殼的中介身體，蛻變到母親意外死亡後，獨自一人透過與山林的相處，逐漸發展出主體復歸的能動性，彷彿在空無一人的舞台上獨舞，並試圖找到生命的出口。在單一場景（除了森林還是森林！）的設定下，唯有相信自己的身體才能對抗創傷後的復返。
衝撞記憶糾纏的苦痛過程中，身體已經與森林的樹木花草、土壤氣候、蟲鳴鳥叫融為一體，交出身體後，主客體易位，從人與自然的競爭關係，轉為人與自然之間的互依互存。特別是片尾處桂綸鎂那張刻意失焦的臉的構圖，體現了山林與身體的轉化過程，當身體重新尋回當下存在的空間感與時間性，也將挺身保護林地不受惡意炒作與人為破壞。
觀賞《德布西森林》的過程中，我往往會不自覺地閉上眼睛，用耳朵感受錄音師周震在聲音編輯上多層次的細膩情感，展現除了視覺之外的寬闊聲域，那些總是撫慰每位受傷身體逐漸復甦的樂音。如果，森林的天籟啟發了德布西的音樂，創作出動人的〈月光〉，那麼《德布西森林》則讓兩位當今台灣頂尖的女演員，讓台灣電影較為缺乏的地景影像，透過豐富多變的山林環境音招喚對已逝者的思念，讓原始的聲響來療癒我們都已然熟悉的挫折，放逐傷痛。
舞台劇導演Frank Hauser曾在他的《導演筆記》提到：「要知道人生經驗就是受苦與解決痛苦。」在這個看似放諸四海皆準的原則下，《德布西森林》將台灣高海拔山林營造成一個試煉場，生氣勃發、狂野隨性的林地中看不到都市冰冷僵硬的水泥，也沒有追求效率的現代化設備。
在城市中人們被訓練成一個個具有任務的罐頭或機器，在規律作息下往往失去個人的主體性。當現代工具理性派不上用場，必須讓身體重回實踐之途，透過犯錯積累經驗，以經驗維繫基本的生存條件。《德布西森林》是一趟「自我療傷」的另類公路電影，如同這片一直在島嶼上凝視我們的山林，雖然曲曲折折，但卻是無家可歸靈魂的棲居之所，可以放心跳舞，任性歌唱。
影展資訊
名稱：2016高雄電影節：懼獸年代
時間：2016/10/21－11/06
地點：高雄市立圖書館總館、高雄市電影館、in89駁二電影院、正港小劇場
詳情請點擊
責任編輯：曾傑
核稿編輯：楊之瑜
專題下則文章：
【懼獸年代】從大人到孩子、從恐懼到魔幻：高雄電影節短片策展人報告
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