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【隨點隨看串流+】Netflix、Apple TV+等大舉攻佔2022奧斯卡入圍名單,傳統戲院通路電影能否扳回一城?

2022/02/10 ,

評論

賈小米

賈小米

賈小米

90年次,非資深影迷,只是比一般人較會囫圇吞棗,現於好萊塢從事電影發行,從此人生被電影填滿。

我們想讓你知道的是

影藝學院的成員自1月27日起開始投票,投下心目中的奧斯卡入圍名單,而在戲院市場仍前景堪憂、串流依舊強勢的氛圍下,勢必又會是個充滿變數的獎季,就讓我們就針對「串流」在奧斯卡的狀況,來看看本屆值得關注的幾項重點。

第94屆奧斯卡入圍名單於美國時間2月8日公布,在2020年疫情的衝擊下,導致上一屆的奧斯卡頒獎典禮延期至2021年四月底才舉行,使得「回歸正常」的本年度獎季時程被縮短了數個月的時間。

此時此刻,北美獎季面臨變種病毒威脅、多數獎季前哨戰的典禮皆決議取消或延期,甚至直到最終關頭,仍有奧斯卡典禮到底能否如期舉辦的討論聲音,種種變數皆讓本屆獎季再度處於冷清的窘境。

然而,無論如何,影藝學院的成員自1月27日起開始投票,投下心目中的入圍名單,而在戲院市場仍前景堪憂、串流依舊強勢的氛圍下,勢必又會是個充滿變數的獎季,就讓我們就針對「串流」在奧斯卡的狀況,來看看本屆值得關注的幾項重點。

在此提醒讀者,本篇初稿寫於1月27日投票開始日期,修改稿2月8日入圍公布後更新。為了讓讀者能更佳全面了解過去關鍵一週獎季局勢的更迭變化,因此,本篇文章將保留初稿的多數文字,當作「賽前預測」,而後以註釋方式加上入圍名單公布後的綜合分析,當作「入圍分析」,算是一種入圍預測與分析的互文。

誰是本屆獎季領跑者?

從去(2021)年9月威尼斯影展拉響獎季的起跑號角,直至入圍名單公布,基本上可以說是大勢已定,剩下的就是看接下來2個月的公關造勢能否創造些意外轉折。

本屆獎季開始初期,不少參賽影片都相當積極舉行各種實體放映、餐敘等交流活動,這可是上一屆獎季沒有的光景,然而就當大家滿心期望一場終於恢復以往盛況的獎季競賽回歸時,變種病毒開始席捲全球,霎那間又將各種實體活動打回冷宮,使得本屆獎季呈現一種先熱後冷的窘境。也因為如此,使得入圍名單更加讓人期待,而名單公佈後,讓我們先來看看哪幾部片子獲得最終決賽的資格。

  • 《犬山記》12項入圍
  • 《沙丘》10項入圍
  • 《貝爾法斯特》、《西城故事》7項入圍
  • 《王者理查》6項入圍
  • 《千萬別抬頭》4項入圍
  • 《在車上》4項入圍
  • 《夜路》4項入圍
  • 《甘草比薩》3項入圍
  • 《舞動心旋律》3項入圍
  • 《成為里卡多之路》3項入圍
  • 《魔法滿屋》3項入圍
  • 《漂浪人生》3項入圍
  • 《失去的女兒》3項入圍
  • 《馬克白》3項入圍
  • 《世界上最爛的人》2項入圍
  • 《倒數時刻》2項入圍
  • 《平行母親》2項入圍
  • 《時尚惡女:庫伊拉》2項入圍
  • 《神聖電視台》2項入圍

千萬別小看串流,Netflix能否贏回首座最佳影片?

雖然個人認為這是假議題,但似乎每年都要再一次重複這話題,或許直到真的有串流平台作品奪下最佳影片才會休止罷休,雖說去年最佳影片得主《游牧人生》因為疫情關係,採取戲院與Hulu同步發行的策略,算是另類的串流作品拿下最佳影片。

綜觀本屆獎季強片,串流平台的原創作品似乎佔絕大多數,似乎今年真的有望能實現這項成就,就讓我們細數重點串流平台於本屆推出的獎季強片。

賽前預測

  • Netflix

本屆獎季無人能及的領跑者,無疑是紐西蘭導演珍康萍(Jane Campion)睽違12年的長片作品《犬山記》,這部聚焦於男性與女性權力轉換的西部片,榮獲威尼斯影展最佳導演獎,珍康萍1993年的《鋼琴師和她的情人》則在坎城影展獲得最高榮譽金棕櫚獎,當時成為史上唯一金棕櫚女性得主,直到2020年的《鈦》才能與珍康萍齊名。而珍康萍當時更幾乎要以《鋼琴師和她的情人》贏得奧斯卡最佳導演 (要是如此,她便會是史上第一位最佳導演女性得主)。

到了2021年,珍康萍的長片回歸作品聲勢極強,基本上奧斯卡最佳導演可以說是囊中物,屆時她將會加入凱薩琳畢格羅(Kathryn Bigelow)與趙婷成為第三位女性最佳導演。另外,演員群班尼狄克康柏拜區(Benedict Cumberbatch)、寇帝史密麥菲、克絲汀鄧斯特 (Kirsten Dunst) 也累積了可觀的獎季聲量。當然更重要的是,《犬山記》能否為Netflix贏得平台第一部最佳影片獎盃?

Netflix自投入獎季以來,過去幾年不乏有聲勢浩大的強片,包括《羅馬》、《愛爾蘭人》、《曼克》、《芝加哥七人案:驚世審判》等等,不過《犬山記》確實是Netflix至今最有望的一回,目前電影仍在洛杉磯、紐約的戲院上映,持續吸引不少觀眾前往大銀幕觀賞,要我大膽地預測的話,我會說:頒獎典禮當晚的最大獎贏家,沒錯,會是《犬山記》。

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Photo Credit: AP / 達志影像
《犬山記》劇組,左起:寇帝史密-麥菲、克絲汀鄧斯特、珍康萍、班尼狄克康柏拜區

Netflix其餘的主要參賽作品還包括,亞當麥凱(Adam McKay)的政治諷刺喜劇《千萬別抬頭》,雖說評價兩極,但憑著讓人下巴闔不起來的眾星雲集卡司,聲勢不小,或許能在演員工會有所斬獲也說不定。

女星瑪姬葛倫霍(Maggie Gyllenhaal)的導演處女作《失去的女兒》,同樣在威尼斯影展亮相並獲得最佳劇本獎,雖說電影的聲勢稍微雷聲大雨點小,今日已有些後繼無力,不過女主角奧莉薇亞柯爾曼(Olivia Colman)極有機會能獲得生涯第三度入圍,甚至二度加封影后寶座。

百老匯才子林曼努爾米蘭達(Lin-Manuel Miranda)近年來積極參與電影的音樂、歌曲製作 (光是去年就還另外有《魔法滿屋》與《紐約高地》兩部片的音樂作品),這回首度執起導演筒的《倒數時刻》成品令人滿意,片中男主角安德魯加菲爾德(Andrew Garfield)除了戲外終於為他的二代蜘蛛人贖罪,也有望能二度入圍男主角項目。

另一位與瑪姬葛倫霍一樣,由幕前轉幕後的還有英國女星雷貝卡霍爾(Rebecca Hall),首部導演作品《白色通行證》挑戰極為複雜的種族議題,黑白攝影的影像成品驚人,兩位女主角泰莎湯普森(Tessa Thompson)、蘿絲奈格(Ruth Negga)演出精彩,後者目前相當有望能奪得入圍門票。

另外2021年底,音樂、特效、妝髮、動畫、紀錄片、短片、聲音、國際影片等項目公布的初選短名單中,也早已預示Netflix將在本屆獎季搶盡鋒頭。

初選短名單中Netflix就先霸佔了16項席次,包括三部電影入選了原創歌曲項目、兩部電影入選配樂項目。15部國際影片中,Netflix也代表了其中兩部影片:墨西哥代表《被偷走的女孩》、義大利代表《上帝之手》,而《上帝之手》導演保羅索倫提諾(Paolo Sorrentino)曾以《絕美之城》贏得奧斯卡最佳外語片,《上帝之手》則是先前獲得威尼斯評審團大獎。而在聲音、紀錄長片、紀錄短片、動畫短片等項目也都有多項入選作品。

  • Amazon Prime

當年《海邊的曼徹斯特》獲得多項奧斯卡獎,讓Amazon成為史上第一個抱回小金人的串流平台。雖說Netflix在近幾年獎季成績大幅超車,Amazon每年仍持續帶來幾部幾季電影參賽。

而Amazon本屆主打的作品,為當代編劇之神艾倫索金(Aaron Sorkin)自編自導的傳記電影《成為里卡多之路》,以艾倫索金的崇高地位,編劇項目的入圍門票在握,飾演經典情境喜劇《我愛露西》女主角露西鮑爾的妮可基嫚(Nicole Kidman),近期在演員工會以及各影評人協會獎皆獲得肯定,聲勢大漲,妮可基曼近來還為美國最大連鎖戲院AMC拍攝形象影片,歡迎觀眾回到戲院,影片在各大影聽無限放送 (或許美國的觀眾更有感),加深了妮可基曼作為影壇一代巨星的形象。

李歐卡霍(Leos Carax)的坎城得獎作品《Annette:星夢戀歌》在主要獎項機會渺茫,但由Sparks樂團編製的歌曲或許有機會能入圍歌曲項目。國際影片部分,Amazon則是帶來了伊朗當代大師阿斯哈法哈蒂(Asghar Farhadi)在坎城拿下評審團大獎的《我不是英雄》,法哈蒂過往作品《分居風暴》與《新居風暴》曾兩度獲獎,這回能不能延續他零敗績的紀錄,拭目以待。

  • HBO Max

2021年華納爭議的發行策略,讓旗下電影在戲院與HBO Max同時間發行,使得《沙丘》、《王者理查》、《駭客任務:回歸》、《哥吉拉大戰金剛》等電影以廣義來說,似乎可以列入「串流電影」,這點就交給讀者自己解讀思索了。

而《沙丘》、《王者理查》無疑是本屆獎季領跑者,《沙丘》著重於魁北克導演丹尼維勒納夫(Denis Villeneuve)再次奠定當代科幻大導的地位,弘大的世界觀與場面也無疑是影史奇觀;《王者理查》聚焦於男主角威爾史密斯(Will Smith),本屆獎季將與《犬山記》班尼狄克康柏拜區展開拉鋸戰;而《駭客任務:回歸》與《哥吉拉大戰金剛》則能在技術獎項獲得幾項入圍。

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Photo Credit: 華納兄弟
  • Disney+/Hulu/皮克斯/國家地理頻道

迪士尼旗下的Disney+雖然年僅三歲,但已是Netflix在串流市場不容小看的威脅。本段落暫且不看迪士尼與旗下20世紀影業的院線電影,而其串流電影私自認為最有希望的作品,會是落在動畫片與紀錄片領域,迪士尼動畫工作室的《魔法滿屋》以及皮克斯工作室的《路卡的夏天》皆是本屆動畫長片項目的熱門人選。

至於由音樂人Questlove首度執導的Hulu原創紀錄片《靈魂樂之夏》,絕對是2021年最出色的電影之列,在本屆紀錄長片角逐中會是不容小覷的參賽者,另外國家地理頻道的紀錄電影《泰國洞穴救援》與《The First Wave》精彩震撼人心,也都是具備聲量的角逐者。

  • Apple TV+

Netflix、Amazon等公司每年在獎季砸下銀彈的新聞已經有些老套,本屆真正帶給大家最大驚喜與期待的,無疑是科技巨頭蘋果旗下的Apple TV+。去年首度正式踏入奧斯卡獎季便獲得兩項入圍的好成績,今年更是搬出更多強片參戰。

首先,主打的是《樂動心旋律》,這是2021年我個人最喜愛的電影之一,也是去年蘋果在日舞影展以破紀錄的2500萬美金搶下全球版權,如今看來物超所值,延續著日舞影展四項大獎的氣勢,先後佔據製片、編劇、演員工會的提名,片中飾演父親的特洛伊科策爾(Troy Kotsur),甚至可以說是本屆男配角項目的領跑者。

科幻劇情片《天鵝之歌》在AFI首映後,取得不錯的評價,一人分飾兩角的馬赫夏拉哈里(Mahershala Ali)也有不少支持的聲音,至今兩度拿下最佳男配角的馬赫沙拉哈里,憑著他在演藝圈的好人緣,或許有機會獲得生涯第一次男主角提名。

首度從柯恩兄弟組合單飛的喬爾柯恩(Joel Coen),帶著丹佐華盛頓(Denzel Washington)、法蘭西絲麥朵曼(Frances McDormand)重新翻拍莎士比亞(William Shakespeare)經典《馬克白》,黑白影像與極簡主義的美術,在獎季末期有機會能迎來掌聲。

Apple TV+另外還有兩部紀錄片先前已入選了初選短名單,拍攝流行音樂神童Billie Eilish的紀錄片《怪奇比莉:我眼中的迷濛世界》真誠動人,結局的蒙太奇剪輯段落百看不膩,Billie Eilish演唱《007:生死交戰》的主題曲〈No Time to Die〉也有機會能拿下最佳原創歌曲;陶德海恩斯(Todd Haynes)執導的《地下絲絨》在坎城首映後博得一片好評 (沒錯,蘋果現在有坎城入選電影了),也是我去年最喜歡的音樂紀錄片之一。

入圍分析

  • Netflix

結果完全合乎眾人期望,Netflix共獲得27項提名,雖然小輸去年35項的成績,但仍是眾片廠中的榜首 (迪士尼以23項居次),其中《犬山記》以12項入圍橫掃群雄,除了原先本在意料之中的入圍項目外,男配角還另外驚喜地提名了傑西普萊蒙(Jesse Plemons),另外珍康萍也成為了歷史上第一位兩度獲得提名的女性導演,更加強化了珍康萍勢在必得的聲勢。

Netflix甚至在入圍名單公布本前一天,開始寄送實體公關活動的邀請函,一字排開幕前幕後所有人員的華麗出席陣容,可以說完全展現了Netflix這回極具野心的公關策略。

不過,亞當麥凱的《千萬別抬頭》未能在導演項目獲得提名,也沒有任何一位演員入圍,甚至連原創歌曲項目都意外落馬,雖說如此,《千萬別抬頭》的高人氣已經有所輪廓,過去也有電影在未入圍導演獎項的情況下奪下最佳影片的先例,例如《亞果出任務》。但我個人認為《千萬別抬頭》若要瞄準最佳影片寶座,似乎較符合當年《驚爆焦點》的路線,唯一的隱憂是Netflix在接下來兩個月是否會因為過於專注《犬山記》而冷落了《千萬別抬頭》?

《失去的女兒》也表現出色,女主角奧莉薇亞柯爾曼在預料之內,而女配角潔西伯克利(Jessie Buckley)的入圍是整份名單我的最大驚喜、也是我的最大喜悅。《倒數時刻》除了安德魯加菲爾德外,還加碼了一項剪輯獎。而《白色通行證》未獲任何一項入圍可以說是一大遺憾。

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Photo Credit: Netflix
《千萬別抬頭》劇照
  • Amazon Prime

結果Amazon僅以《成為里卡多之路》獲得三項入圍,對比去年獲得12項入圍,可以說是大幅退步,Amazon去年收購的MGM米高梅雖有獲得幾項入圍,不過米高梅的電影以戲院形式發行,暫不列入本段落的討論。

《成為里卡多之路》意外沒有讓艾倫索金入圍編劇項目,某種層度可以視為影藝學院的傳統勢力正在衰退,妮可基嫚是近期相當積極投入公關的候選人,可以看到她出席各種餐會與放映座談,每回都展現她迷人的氣質與親和力,加上她在好萊塢的高人氣,或許接下來兩個月的加持能讓她再次步上影后寶座。《我不是英雄》則是提前出局,阿斯哈法哈蒂無緣的第三座小金人獎盃。

  • HBO Max

《沙丘》作為本屆的好萊塢鉅片代表,不負眾望橫掃所有技術獎項,甚至有些意外地入圍了改編劇本項目,但是率領團隊完成如此高執行程度的導演丹尼維勒納夫可惜未能入圍導演項目 (他仍以製片身份入圍最佳影片),算是入圍名單中讓不少人叫屈的遺憾,期待他能以《沙丘續集》捲土重來了。

《王者理查》的好成績也在預期之中,威爾史密斯的聲勢也更加強悍,接下來兩個月的時間,考驗他與班尼狄克康柏拜區誰能擄獲會員的芳心。

  • Disney+/Hulu/皮克斯/國家地理頻道

我必須說,僅有《靈魂樂之夏》入圍紀錄片是較為可惜的部分,《泰國洞穴救援》與《The First Wave》是我心目中的大遺珠。

  • Apple TV+

Apple TV+共獲得了六項入圍,我會說是漂亮一仗!考慮到《樂動心旋律》距離首映已經超過一年的時間,是10部最佳影片入圍者中距離最久者,到今日仍有非常強勁的聲勢,甚至愈來愈強,這背後透露的訊息絕對不可忽視。

對於《樂動心旋律》,甚至有一派說法是,若今年要入圍兩位女導演,一定會是珍康萍與夏安海德 (Sian Heder),目前來看《樂動心旋律》最有聲勢的項目是男配角特洛伊科策爾,若他最終得獎,將會是首位獲得演技項目的聾啞男演員,至於同片女星瑪麗麥特琳(Marlee Matlin)於1987年獲得最佳女主角,至今仍是唯一一位聾啞獲獎演員,她當年還締造了長達33年無人能破的最年輕影后紀錄。若是《樂動心旋律》持續這般氣勢,說實在我覺得有機會能挑戰《犬山記》的最佳影片項目。

《馬克白》除了締造丹佐華盛頓第10次入圍,還獲得攝影、美術設計兩項技術項目,也算是令人滿意的結果。而《天鵝之歌》與《怪奇比莉:我眼中的迷濛世界》、《地下絲絨》的獎季聲勢本就薄弱,未能入圍也不至於說是遺珠。

傳統戲院通路電影能否與串流對抗並重返榮耀?

賽前預測

串流勢力大舉入侵、《犬山記》勝券在握的情況下,傳統戲院通路的電影有沒有機會在奧斯卡典禮獲取鎂光燈呢?個人認為還是有的,甚至還有機會能在3月頒獎前夕的公關決戰中急起直追。我看好的作品包括《西城故事》、《貝爾法斯特》、《甘草披薩》,這三部作品都相當有機會能在2月8日的入圍名單中獲得10項以上的入圍席次。

奧斯卡常勝大導史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)的歌舞片《西城故事》,第二度翻拍經典百老匯音樂劇 (1961年第一度翻拍電影獲得最佳影片等10項大獎),史蒂芬史匹柏的作品向來有極為傲人的奧斯卡入圍、獲獎紀錄,而一部在聖誕節檔期推出的大銀幕歌舞片,有什麼比這更能象徵好萊塢的過往榮耀呢?

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Photo Credit: 迪士尼
《西城故事》劇照

英國才子肯尼斯布萊納(Kenneth Branagh)為好萊塢片廠打工拍攝的電影或許很糟,但是遇上他真正熱愛的作品,沒有人能懷疑他的才氣,帶有半自傳性質的《貝爾法斯特》,以黑白影像描繪一位愛爾蘭男孩的成長過程,以及他如何在動盪的愛爾蘭與家庭關係中,透過電影尋求人生的慰藉。《貝爾法斯特》是去年多倫多影展最大獎觀眾票選獎得主,熟悉獎季的讀者都回知道,擄獲多倫多觀眾的心,絕對是前進奧斯卡的一大加分項目。

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Photo Credit: 《貝爾法斯特》

美國中生代最偉大的作者導演保羅湯瑪斯安德森(Paul Thomas Anderson)的新作《甘草比薩》,回到他成長的70年代洛杉磯郊區聖費爾南多谷,拍攝一段炎炎夏日、充滿賀爾蒙、奔跑於街頭的青春戀曲,男主角為已逝影帝菲利浦西摩霍夫曼(Philip Seymour Hoffman)的兒子庫柏霍夫曼(Cooper Hoffman),女主角則是「HAIM樂團三姐妹」的艾拉娜海姆(Alana Haim),兩人皆是初次演出電影,卻都是本屆男女主角項目的熱門人選。

《甘草比薩》氛圍迷人,捕捉到了聖費爾南多谷獨特的濕氣,以及生活的閒情與慵懶 (或許是我也住在聖費爾南多谷特別有感),這是保羅湯瑪斯安德森生涯最出色的作品之一。電影在發行初期在全美幾座主要城市採取預約入場的模式,每場次都迎來大排長龍的觀眾人潮,可以說是《復仇者聯盟:終局之戰》後再一次看到觀眾如此熱情的隊伍 (甚至連近期《蜘蛛人:無家日》都無法複製此現象)。

而保羅湯瑪斯安德森過去幾週也相當積極參與各種活動,甚至在洛杉磯開了間電影的主題餐廳,還在好萊塢另外開了間Pop-Up唱片行,展示了《甘草比薩》的超高人氣。

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Photo Credit: 《甘草比薩》

其餘傳統戲院電影除了《法蘭西特派週報》,憑著魏斯安德森(Wes Anderson)風格的鮮明魅力,帶來小小的票房驚喜之外,包括《西城故事》、《王者理查》、《Gucci:豪門謀殺案》、《最後的決鬥》皆嚐盡了票房滑鐵盧的滋味,而過往在獎季總有幾部驚喜的獨立發行商如A24、IFC Films等,今年則是幾乎快要消聲匿跡。

至於墨西哥鬼才吉勒摩戴托羅(Guillermo del Toro)的新作《夜路》,獲得編劇工會提名,凱特布蘭琪(Cate Blanchett)也獲得演員工會女配角提名,在上映初期票房慘淡,以吉勒摩戴托羅以及巨星雲集卡司的名氣號召力,實在不值得獲得如此成績。

不過近日推出的《夜路》黑白特別版,在北美票房奇蹟般地激增,吉勒摩戴托羅也是近日少數仍無畏疫情、積極參加實體公關活動的競賽者,甚至還主動出席其他電影的活動,為他欣賞的電影抬轎,每回都大聲疾呼觀眾必須拯救搖搖欲墜的戲院產業。

布萊德利庫柏和凱特布蘭琪主演電影夜路
Photo Credit: 探照燈影業提供
《夜路》劇照

入圍分析

《西城故事》證明史蒂芬史匹柏依舊是好萊塢最頂尖的傳奇導演,《貝爾法斯特》雖然有幾個項目成為遺珠,但結果仍是滿意,值得一提的是,肯尼斯布萊納今年的個人三項提名,讓他成為歷史上唯一一位單人獲得七種不同項目提名的影人 (他生涯獲得過最佳影片、導演、男主角、男配角、編劇等項目的提名),這種才氣簡直前所未見。

反倒是《甘草比薩》未能在技術項目獲得青睞有些讓人意外,電影入圍的三個項目全都是保羅湯瑪斯安德森的名義 (影片、導演、原創劇本),證明他的超高人氣,也將他的生涯入圍次數推至驚人的11次 (獲獎次數零),或許今年奧斯卡該讓保羅湯瑪斯安德森得獎了吧。

而吉勒摩戴托羅過去幾週的積極參與,加上他散發一股對電影的無比熱情,這些都絕對會被影藝學院會員們看在眼裡,也是線上公關活動仍無法取代實體活動的關鍵,而果然讓《夜路》入圍了四項目,不過布萊德利庫柏(Bradley Cooper)未能入圍男主角項目有些可惜 (他在《甘草比薩》未獲男配角提名也同樣可惜),不過他以製片人身份獲得最佳影片提名,生涯累計九次提名 (獲獎次數:零)。

以上四部傳統院線電影,走出了一條與串流電影與眾不同的路線,究竟哪方能登上奧斯卡舞台,值得拭目以待。

歐陸影展加持,國際影片跳離串流平台,大動作加入參賽行列

賽前預測

對於國際影片來說,坎城與威尼斯兩大影展向來是進入奧斯卡決賽的必經道路,在2019年《寄生上流》為國際影片大開門戶後 (當年坎城金棕櫚得主),相較於2020年的冷清,2021年兩個影展皆以實體影展重量回歸,首映紅毯明星們光鮮亮麗的出席,無疑為電影博得數不盡的媒體版面。

因此本屆獎季可以看到國際影片更加積極參賽,除了角逐國際影片項目外,也瞄準了其餘獎項。例如日本代表《在車上》挾著極高聲量奪下不少重點影評人協會的最佳影片,極有機會擠入奧斯卡最佳影片、導演、改編劇本的入圍名單,奧斯卡極為熱愛的阿斯哈法哈蒂,或許也能以《我不是英雄》擠入劇本名單。

不過本屆較為特殊的一點是,坎城金棕櫚得主《鈦》與威尼斯金獅獎得主《Happening》皆是法國電影,而法國官方最後選擇由Neon操刀的《鈦》作為法國代表 (Neon可是將《寄生上流》推上最佳影片的功臣),不過《鈦》卻在初選短名單意外出局,使得兩大影展的首獎作品缺席本屆的奧斯卡角逐。

以去年底公布的國際電影初選短名單15部電影來看,坎城為大宗來源,包括伊朗《我不是英雄》、挪威《世界上最爛的人》、芬蘭《邂逅在六號車廂》、奧地利《偉大的自由》、日本《在車上》、墨西哥《被偷走的女孩》、比利時《Playground》、冰島《羊懼》、丹麥《漂浪人生》(特別一提,本片極有可能締造同時入圍國際影片、紀錄長片、動畫長片的罕見紀錄)。

在坎城至今仍未接納Netflix作品的情況下,Netflix則以威尼斯影展作為主要舞台,包括義大利代表片《上帝之手》,除了國際電影項目之外,當然還有前面提到的《犬山記》與《失去的女兒》。其餘在威尼斯首映的獎季影片還包括《史賓賽》、《沙丘》、《平行母親》等片。

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Photo Credit: 東昊影業
《在車上》劇照

入圍分析

《在車上》展現超強氣勢!除了毫無意外入圍國際影片外,也如我過去幾週所聽聞的風聲,獲得了最佳影片、導演、改編劇本的提名,證明影藝學院會員對這部片的超級熱愛,基本上國際影片獎勝券在握。

從此趨勢可以說,最近幾年影藝學院大幅增加非美國影人的入會邀請,我這回可以大聲說,結果終於在今年看出來了,除了《在車上》外,不少國際影片獲得其他項目的提名,《漂浪人生》正式締造了史前無例的紀錄,同時入圍國際影片、紀錄長片、動畫長片。

《世界上最爛的人》的加碼入圍最佳原創劇本也是一大驚喜,還有《平行母親》雖然未能讓阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)入圍導演或是劇本項目,我親耳聽到不少影藝學院會員說《平行母親》是他們最愛的阿莫多瓦作品,也是他們最愛女主角潘妮洛普克魯茲(Penélope Cruz)的一次演出,因此她的入圍就不怎麼讓人意外了,電影甚至還另外獲得配樂的提名。

而以往作為不少國際影片推手的Netflix與Amazon,這回的聲勢極為疲弱,僅有《上帝之手》獲得國際影片一項提名,以結果論來說,或許實體影展的加持,仍比串流平台的曝光度更具效果。

個人解讀與期望:影藝學院成員們到底在尋找什麼?

賽前預測

每年在獎季時刻似乎也得重複同樣的話題,奧斯卡的意義到底為何?是一場好萊塢的大型公關秀?還是一個得以預示影視產業未來方向的契機?

本屆奧斯卡的訊息再也明顯不過了:被縮短的獎季、更多被忽視的電影,而這又是一個我們將眼光黏在小螢幕的年頭,儘管我們因此仍能看到不少優秀的作品不再被迫延期或停擺,但也請別忘了在戲院大銀幕、環繞音響的包圍下,與整廳觀眾分享情緒的魔法與魅力。

疫情提醒我們,我們曾經視為理所當然的戲院體驗多麼讓人懷念,而世界各地的觀眾終於慢慢將腳步踏回到了戲院,我也有預感影藝學院成員正在尋找一股拯救戲院的代表力量,無論是票房鉅片如《沙丘》、《007:生死交戰》,甚至是《蜘蛛人:無家日》都有機會能獲得提名 ,此話非常認真,漫威正拼盡全力為《蜘蛛人:無家日》進行獎季宣傳,確實也有不少聲音支持《蜘蛛人:無家日》入圍最佳影片,至少能夠擠入10部入圍片的名額中。

而一字排開奧斯卡最佳影片歷年得主,是存在著一股連續的頻率,顯示出好萊塢主流電影的趨勢演變,從21世紀初期幾部最佳影片聚焦的暴力、種族、死亡議題,到數年前轉往社會寫實議題,2020年延續貧富階級且象徵更加國際視野的《寄生上流》,2021年疫情時刻同樣凝視貧富卻更加溫柔的《游牧人生》。

2022年是人性開始反攻疫情的時刻,我可以想像影藝學院成員會更加偏好激勵人心的電影,因此儘管《犬山記》仍獨佔鰲頭,我認為《貝爾法斯特》、《樂動心旋律》、《王者理查》、《甘草比薩》等片或許能帶來驚喜。如果我是影藝學院成員,從本屆的幾部獎季領跑者之中,我會將票投給以下作品。

  • 最佳影片:《甘草比薩》
  • 最佳導演:珍康萍,《犬山記》
  • 最佳男主角:班尼狄克康柏拜區,《犬山記》
  • 最佳女主角:潘妮洛普克魯茲,《平行母親》
  • 最佳男配角:特洛伊科策爾,《樂動心旋律》
  • 最佳女配角:凱特瑞納巴爾夫,《貝爾法斯特》
  • 最佳原創劇本:保羅湯瑪斯安德森,《甘草比薩》
  • 最佳改編劇本:濱口龍介,《在車上》
  • 最佳動畫長片:《米家大戰機器人》
  • 最佳紀錄長片:《飄浪人生》
  • 最佳國際影片:《飄浪人生》/丹麥
  • 最佳攝影:《馬克白》
  • 最佳剪輯:《樂動心旋律》
  • 最佳美術設計:《夜路》
  • 最佳服裝設計:《沙丘》
  • 最佳聲音:《沙丘》
  • 最佳妝髮:《沙丘》
  • 最佳視覺效果:《沙丘》
  • 最佳原創歌曲:〈No Time to Die〉/《007:生死交戰》
  • 最佳配樂:《犬山記》
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Photo Credit: 《蜘蛛人:無家日》

入圍分析

可惜商業大作《蜘蛛人:無家日》、《007:生死交戰》無緣入圍最佳影片,也確實聽到不少抱怨這兩部作品未能入圍的聲音。

而本屆奧斯卡再次回到2009年提名10部最佳影片的局面,先前就有不少耳語期望奧斯卡能藉由這次機會,在戲院產業仍未復甦的時刻,展現他們對票房鉅片的重視與善意。至於10部片中僅有《沙丘》可以稱的上是票房電影,這回最佳影片多出來的入圍名額,則是流到了如《夜路》、《在車上》這類更加小眾的藝術電影,只能說在這與眾不同、前所未見的時刻,奧斯卡真的錯過了這個大好機會。

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航

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