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第十屆台北雙年展:「當下檔案.未來系譜:雙年展新語」

【王墨林專欄】簡評台北雙年展:顛覆藝術分類理論的當代性

2016/11/20 ,

評論

暗黑手帳

Photo Credit:北美館提供

暗黑手帳

日文之暗黑不等於中文之黑暗,兩者詞義相差甚遠。若黑暗意味着是光亮的相对,暗黑則彌散著是曖曖内含光的氛圍。我總喜歡文字的温度,在暗黑中像一簇撲朔不定的燭光。

我們想讓你知道的是

「全球化」所延伸的文化相對主義,從藝術中表達的種族主義、女性主義到LGBT等等,在過去的美術史脈絡中無例可循之下,要怎樣設定審美的角度反而成為一種政治立場。

「當代藝術」其實是對藝術專業主義的顛覆,也是現代藝術史這個脈絡發展到後現代主義之後,所面臨的是一個意義終結的時代,藝術進入遍地開花的公園化新時代。緊跟著全球化的到來,民間美術館的興起激化美術市場形成一個藝術通用圈,廣大的網絡把當代的建築、時尚、設計等等一個個連接起來,在三宅一生設計的服裝上,可以留下蔡國強的煙火燃過的痕路,而變得價值不菲。

若是「古代美術史」裡談到古希臘雕像的幾何造型,這對當代藝術家已經是一種陌生的審美經驗;更遑論20世紀精英知識分子阿多諾(Theodor Wiesengrund Adorno ),在他提出的「文化工業」那樣,藝術不斷被編入資本主義文化工業的領域,而把這個時代的藝術定義為只能是高度工業化後,表現一種「現代性」的東西。

至今「全球化」所延伸的文化相對主義,從藝術中表達的種族主義、女性主義到LGBT等等,在過去的美術史脈絡中無例可循之下,要怎樣設定審美的角度反而成為一種政治立場。因此,「當代藝術」已經不單純只是藝術而已,而是通過作品,我們看到自身/主體跟當今世界所建立的新關係。這種新關係通過創造過程,反映的是「生存的藝術」,把自已的生活變成一件藝術品,就變成在知識配置下對某種主體性的表現;事實上也是傅柯說的:把主體化定義為一種創造行為的治理藝術。

  • 1998年,中國藝術家蔡國強與日本服裝設計師三宅一生合作,在巴黎舉辦一場服裝演出,名為:「龍:炸三宅一生服裝」(Dragon: Explosion On Issey Miyake)

正在台北市美術館展覽的「2016台北雙年展」,策展主題訂名為:「當下檔案.未來系譜:雙年展新語」。「主體性」問題,按策展人柯琳・狄瑟涵(Corinne Diserens)導言敘及:「在歷史與現實的基礎上,思索美術館與即將浮現或不可能到來的現實之間,可能存有的合作或對抗關係。」這段話也把現代美術館原被行政主導打造為「創造的都市」這種意象生產,通過「雙年展」(Biennial)的整備擴充,置換成為社會公共性的基盤。

原本藝術與體制的生產關係,所顯示藝術的大眾化或非主流的分類,其實包涵的是一種價值分類。在行政主導下的「2016臺北雙年展」,得以通過文化預算把分類理論從中解放出來。所以我們在2016臺北雙年展可以看到柯琳・狄瑟涵說的:

長達五個月的藝術饗宴,展覽、行為表演、影片放映、論壇、朗讀會、系列座談,以及與台灣不同文化教育機構合作推出的各類工作坊,在席間交織輝映。

如此分類足以顛覆藝術分類的理論,原本美術館對於藝術的身分制定己成為一種制度,卻在此次「雙年展」的藝術身分延伸至無限制的擴大化,使得「雙年展」儼然形成一種「藝術的世界」(World Art )。

這種在各部門進行的勞動生產,都算做是「藝術」的特殊技能,也可以說是進一步把藝術創造的主體,從大師化、英雄化的藝術崇拜中,把日常化儀式通過策展人對藝術定義的變更,直接指涉20世紀精英知識分子的預言:「藝術不斷被編入資本主義文化工業的領域」,又將之翻轉到「藝術的世界」,另一個美學革命的層次,「當代藝術」對藝術專業主義的顛覆至此,實令人深感藝術作為一種身分的變遷,已喪失其各類理論的文脈,雖使藝術面臨終結,卻返身進入遍地開花的另一座文化空間。

記者會_Press_Conference_©北美館TFAM_(4)
Photo Credit:北美館提供
2016台北雙年展策展人柯琳.狄瑟涵(Corinne Diserens)。

在柯琳・狄瑟涵為「2016台北雙年展」設定的策展主題之下,她更提出「檔案化」與「反檔案」的關鍵詞來,跟她在導言之後,又寫道:「歷史與理論將不會被視為獨立於藝術實踐之外的個體,反而會被作為當代藝術脈終中不可或缺的內在因素」,上下文參照起來表敘的是一個當代藝術史如何被時代記錄下來的問題。

行動姿態的「檔案化」,與記憶以一種既定模式呈現的「反檔案化」,都是歷史理論化所需面對的「各種解讀、使用、挪用和思考」(策展人語)。

總之,「2016台北雙年展」確實讓我們暫且擱置難以越過「現代性」的障欄,通過當代性在日常場景中形成的系統,反映在各個作品、行動或言說的展示之中,所運作出普遍的不安定性;也就是當我們/亞洲(日本除外)都活在無法超過「現代性」的夾縫中,則只能與這種被卡住的當代性協商一條出路。

展覽資訊

展名:2016台北雙年展「當下檔案.未來系譜 : 雙年展新語」
時間:2016/09/10-2017/02/05
地點:臺北市立美術館(台北市中山北路三段181號)
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責任編輯:曾傑
核稿編輯:楊之瑜

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第十屆台北雙年展:「當下檔案.未來系譜:雙年展新語」:

每兩年一次的「台北雙年展」是臺北市立美術館為推介當代藝術、接軌全球視野所舉辦最重要的國際型大展。隨著雙年展熱潮席捲全球,臺灣當代藝術的蓬發和日益國際化,歷經後現代風潮的洗禮,此亞洲深具歷史代表性的雙年展,也在各界掀起對於後殖民定位的省思與批判。2016年將是台北雙年展自1998年從在地轉型為國際以來邁入的第十屆,將近二十載的發展見證了全球與地緣文化脈絡的嬗遞和論述轉型。「2016台北雙年展」邀請客座策展人柯琳.狄瑟涵(Corinne Diserens)以「當下檔案.未來系譜:雙年展新語」為主軸,以流動多元的張力與觀點,回顧過去,檢視當下,演繹建構出藝術的未來系譜。

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