口述：郭敏容／整理：台北電影節

今天要向一些新的朋友，和陪著台北電影節很久的影迷做一較通盤性的介紹。今年的台北電影節有一些節目上的變化。台北電影節是台灣第一個以城市為名的影展，為了突顯城市的面向，剛開始時，有城市單元，讓大家看到其他國家、其他城市的影片。

台北電影節走到了第十八年，發現電影節帶有非常多跟不同觀眾互動的面向，以及影迷與台北城市有一些不同的互動方式，於是我們今年在節目的策劃上做了一些改變，除了幾個大單元「開、閉幕片」跟「特別首映」不變；競賽的部分，「國際新導演競賽」是台北電影節希望能特別獎勵、及希望大家特別關注新導演；還有「台北電影獎」，這是一個對台灣的電影圈及電影人來說非常重要的獎項，也是一個凝聚台灣電影精神的指標。

影展的部份換了一個方式，我們把它分成五個單元，有點像是大家對於電影的不同的吸收及理解方式。比如說有些電影是社會性的，反應著我們的社會，因此有了「浮世回聲」單元，有偏向社會、歷史和政治的影片，讓大家看完之後，在心裡有些迴響；那也有一些是比較大師性的、比較藝文性的，它在電影美學上提出一些比較不同的構想，以前我們認為這是一種只有大師才會展現出來的風貌，但其實在很多的新導演裡，也帶給我們許多影像呈現，所以形成了「未來視界」單元。

那「未盡之旅」單元呢，溫德斯他曾經說，他在構思影片的時候其實是從一張地圖開始想起，他說的是，他的影片通常是一種公路電影的呈現，所以地圖會影響一個角色，是他想像世界重要的原點。在電影裡很多是有關於人生的成長，公路電影是一種具象的移動，所以在「未盡之旅」裡，我們不僅會去涵蓋像這樣的公路電影、人的移動，以及人在移動中所產生的改變，以及一些關於成長的故事。大家現在在城市裡面，旅遊、改變很貼近大家的心理，裡頭也有一些關於青少年的影片，希望能觸及到高中生的族群。

「感官嘉年華」單元，則是與大家貼近的一些故事、一些真人真事改編的作品。至於「狂想之境」就是滿足大家對電影的不同想法、不同的幻想，「狂想之境」就是一個這樣子的單元。

在最後的策劃單元裡面，我們以前比較著重在主題城市，或是針對某一個導演的所有作品。今年還是有一個焦點影人的單元，我們運用一個icon的想法，透過一個重要的流行指標、人物或者是物品，來把所有來把電影史、電影文化串在一起。

今年的策展方向從概念出發，嘗試用與城市生活比較貼近的方式，我們在十八歲、十八年的時候，提出一個不同的變化，希望在這個屬於城市、屬於台北的影展裡面，在今年夏天，不管是放映獨立性的、豐富的、故事性的、藝術性的電影，都能讓大家感覺很貼近的一個電影節。

責任編輯：曾傑
核稿編輯：楊之瑜