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感謝作者這篇文章,提供了很大可討論的觀點。 首先利申,本人是姜糖,盡量不帶粉絲Filter,理性討論。 對於作者「時勢做英雄」或「英雄做時勢」的觀點,之前已經有不少討論,當然兩者也有出現,或是兩種交替互相影響。不單是音樂,其實所有藝術作品都會受時代背景影響,太多例子證明了流行文化,不單單是歌手或藝人個人所謂「實力」定義的,90年代的四大天王、千禧代Twins 的冒起與走紅,楊千嬅最紅的時代,古天樂先生得到我最喜愛男歌手,去到從鄭欣宜由被討厭到被捧上天的反高潮,首先討論一下可謂「實力」? 是否要一定要懂作曲填詞,玩樂器出神入化,聲音雄厚或溫婉清脆從不走音?如果以上皆是,又很難解釋以上所有例子走紅而又受大眾歡迎的理由⋯⋯ 因而又想跳到作者以上文章提出「藝術的定義」的論點,藝術是什麼?什麼才是藝術?是否一定要「美」? 作者提出M. Duchamp 的例子實在太妙,早一個世紀已經在Challenge 美學的藝術家,以一個現成購買的小便盆(噴泉)作為最具震撼性及話題性的藝術品(如果可以的話,請馮先生再elaborate 些少Duchamp 的作品及他對美學的反思,本人文筆不夠好)藝術的創作是否需要「親手」創造整個成品? 這議題又可返回文章第一部份「音樂作品是否需要有自己作曲或填詞,才算得上是真正自己的作品。」 為何姜濤會為人垢病?因為他永遠強調用作品說話,但既然他的歌曲不是他自己「創作」,到底這算是誰的作品? 首先所有作品不論是繪畫、音樂、舞蹈、舞台劇,第一步有的是一個idea(意念)。而於同一時間為這個意念加入元素就是藝術品的構成。說到這裏,我們暫時只用《鏡中鏡》作為例子,眾所周知《鏡中鏡》的是源於姜濤自身的經歷作為背景,創作意念是由他自身經歷出發,歌曲旋律交由Gareth.T負責,填詞部份是小克,他要說的故事都先以文字方式表達給小克,整個創作過程他參與的部份相當多,他所需要的音樂元素,需要交代的情感都與他的團隊一一配合,我想不出如果這個作品不屬於他還可以算是屬於誰的? 在此我想引用最近Netflix的一部新電影「Glass Onion - Knives Out 」,主角們在爭論他們龐大的公司究竟誰屬,打官司的理據也源於一個最重點,首先提出創作公司的意念誰屬,就是一張由女主角構思所有idea的一張餐巾。相信大家都會同意,作品最主要的核心概念就正正是作品的擁有者,當然,共同創作也是可以成立的。但如果要說因為歌曲不是由姜濤創作,這個就不是他的作品,這就未免太荒謬了。 又一個最好的例子,就是今晚來香港開show的Alan Walker,有的人不認識他,跟我說是不是跳唱歌手,我說他不會跳舞的,歌也不是他唱的,他是找其他歌手來唱,甚至乎絕大部份都是女歌手,為何我們一致認為所有他的歌曲是屬於Alan Walker的音樂? 就是所謂元素部份的重要性佔多少,在一個作品之中究竟是唱的部份重要?玩樂器的部份重要?或是歌曲本身旋律?還是又回到一個概念的開始,Walker的音樂,往往都有一大堆合作創作者,而他亦沒有任何音樂背景,所有音樂都是他自學由電腦編寫,但我們都一致認為這是Alan Walker的音樂,而我們亦不會期望Alan Walker走出來又唱又跳。 至於說到頒獎典禮,奬項本身根本就是娛樂圈的一場show,所謂獎項的認受性,根本充斥着太多商業因素利害關係,電台DJ們的個人選擇。根本獎項就只是一個潮流,當時人們喜歡聽什麼或者大眾喜愛什麼?得奬又有何出奇,古天樂就是最佳的例子。你會否在他得獎後奢想他會有什麼金曲? 根本就是當時樂壇青黃不接的一個尷尬例子(對不起古先生在香港影壇上我是絕對支持你的) 不管是音樂,或其他藝術作品,根本就很難作出比較和分高低,把獎項看成最重要的指標,會不會太過流於表面。始終他們是藝人身份,甚至乎出席頒獎禮也是工作的一部份,是宣傳公司和藝人的一個渠道。得到獎當然受到鼓勵,可能為公司或自我發展得到更多資源,得不到的其實也沒什麼大不了,真正在乎藝術的創作者,應早已對這些所謂獎項看得透徹。凡人如你我,為偶像高興,理所當然,是否等於我直接當他成為世一? 當然不會,雖不敢說自己對音樂有任何造詣,但流行曲也是從小聽到大的,本地外地唱好歌的歌手如此多,為何也會偏愛姜濤? (走回姜糖角度)可能是一種對未來的希望,從素人開始看着他成長的情感,是看到他的宏願,他的掙扎和努力而希望他最終能夠達到目標?另一方面是他的情操,感動到很多很多人,是的,他唱歌的技巧可能只是一般,但為何真的有如此多人喜愛他? 他的純淨和善良,是一種向外擴的能量,他就是有種導人向善的力量,在他身邊的人無一不被感染。珍惜他,不喜愛他,也請給一點耐性,給他機會用時間證明自己。 必須承認,不是每個普通人都可以成為偉大的人。 但每個偉人,都有千萬次可以放棄不再作努力的時刻, 變回一個普通人。 而我希望,自己是可以陪伴他走向成功的一位。