一一

要比慘，我們跟楊德昌差遠了。他當年拍《青梅竹馬》，侯孝賢抵押房子借錢給他拍、擔任男主角，結果上映四天就下片；《一一》拍了九個半月，他每天都以為明天要拍戲。只要一有不滿就換演員、換工作人員，燒錢可兇了。

要比慘，我們跟楊德昌差遠了。他當年拍《青梅竹馬》，侯孝賢抵押房子借錢給他拍、擔任男主角，結果上映四天就下片；《一一》拍了九個半月，他每天都以為明天要拍戲。只要一有不滿就換演員、換工作人員，燒錢可兇了。

《一一》中的演員李凱莉十分感激楊德昌，給她一個機會與角色婷婷一起成長，讓她提早經歷了許多情緒，諸如戀愛、長輩離世、與家人的相聚與分離等，令她至今離開了電影圈，仍念念不忘那一個為拍戲而奔走的暑假，「其實蠻像一個夢的，我也很珍惜這個經歷。」

《一一》中的蒼老感，是超越年齡、超越世代的。不論是洋洋（幼童）、婷婷（少女）、NJ（中年人），都在一場喜事後的短短兩星期內變老了，以葬禮作為一種「昔我已往」的成長儀式；楊德昌打破了典型成長小說（Bildungsroman）的三段式格局，他借另類的敘事架構告訴我們，人不是慢慢老去的，成長可發生在一瞬之間。

《一一》中的蒼老感，是超越年齡、超越世代的。不論是洋洋（幼童）、婷婷（少女）、NJ（中年人），都在一場喜事後的短短兩星期內變老了，以葬禮作為一種「昔我已往」的成長儀式；楊德昌打破了典型成長小說（Bildungsroman）的三段式格局，他借另類的敘事架構告訴我們，人不是慢慢老去的，成長可發生在一瞬之間。

講到台灣新電影，怎麼也繞不過楊德昌這個名字，他的作品細緻而精巧，對真實與虛幻的人生問題如實地呈現眼前，讓我們省思這個難解的課題。

楊德昌遇到知音兼妻子彭鎧立，一位鋼琴演奏家，她深入丈夫的內心世界，把他的想像透過音樂表達出來，一同共譜了《一一》——他用鏡頭說話，她用音樂伴奏，留下了對生命看似輕盈卻又委實沉重的演繹。

楊德昌說，吳念真最精采之處，其實是在於對人性各種狀況及人際關係的理解能力，而這正是演技裡最困難的部分。

在電影裡「相信」很重要，尤其在你沒錢的時候。只要覺得不怕下地獄，上天堂就很快了。

在電影裡「相信」很重要，尤其在你沒錢的時候。只要覺得不怕下地獄，上天堂就很快了。

回憶的珍貴，在於它們已經「不再」，所以每每想起，只會更痛。但之所以痛，不也是因為它們太美好，太不捨得放下嗎？

詹淳皓：電影並不一定要說故事，不過它一定要能傳達創作者的意念，表達靈魂。