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2020/04/11 | TNL特稿

《阿嬤的秘密》導演:走過對電影感的叛逆期,要反覆練習才能看起來很隨興

在前期籌備階段時,我一直沒有將《阿嬤的秘密》稱之偽紀錄片,當時的想法很簡單,想要讓觀眾從過去《丈夫的秘密》中從那種遠方注視,電影裡的自由感並不是拍攝自由,而是想呈現起來的自由感,必須努力去執行這一點。於是,我在邊拍邊學習的過程中,慢慢走過了對電影感的叛逆期。

2020/04/03 | TNL特稿

《燒肉粽2019》導演:台語電影與當代女性的跨時代對話

幾乎每一部我所觀看的台語片,都有個無怨無悔、願意為了男人或家庭犧牲奉獻的女子/女孩,而男人的角色大多是受人陷害而失意落魄或是無能為力的弱者,最終由女主角用原諒或點醒的方式來拯救男主角,換來一場歡樂大結局。這當然不代表當時的台灣是女權至上,相反來說,它更讓我看見了社會加諸在女性身上的枷鎖。

2018/10/06 | 陳睿穎

林摶秋:台語片時代的奇才導演

如果要形容林摶秋,他的親戚朋友會說是「わがまま」(我行我素),在家裡,受過日本教育的他是絕對的權威,令老婆孩子們都怕怕,但這麼一個大男人,卻拍出了那個時代極其細膩的女性身影。

2018/02/22 | 國家電影中心

站上國際舞台呼喊保存電影

世界影音遺產日是什麼?台灣電影跟它有何關係?「守護影音遺產」的抽象概念是如何轉化成實際行動?而台灣是又是如何在各方政治角力中,站上電影文化保存的國際舞台?話說1995年國家電影中心還稱作「電影資料館」,希望能申請加入「國際電影資料館聯盟」,探身走入這樣暗潮洶湧的外交場域,一方面要面對來自北京「中國電影資料館」的外部壓力,最後「電影資料館」獲得壓倒性的贊成票數⋯