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2017/08/01 | 唐肇陽
箝制二十年:《香港製造》的鐵網與敘事
影片中的鐵網意象,從私領域的家庭空間(鐵柵門)、到公領域的公共屋邨(各樓層的騎樓圍欄)與校園空間(鐵網圍牆),無不在導演的巧心安排下,成為港民即將失去自由的隱喻。
2017/07/01 | 馬凌畫廊
藝術的平庸性:再說關尚智的錄像作品
到了2017年,社會脈絡及政治環境又翻了兩翻,當代藝術的實踐與策略也不斷流變,當初在觀念上的奇觀,不再奇觀。重新再看這幾組錄像,除了是一種政治取向的宣示外,我們還可以看到什麼?
2017/07/01 | 馬凌畫廊
藝術的平庸性:再說關尚智的錄像作品
到了2017年,社會脈絡及政治環境又翻了兩翻,當代藝術的實踐與策略也不斷流變,當初在觀念上的奇觀,不再奇觀。重新再看這幾組錄像,除了是一種政治取向的宣示外,我們還可以看到什麼?
2017/07/01 | 林阿炮
【台北電影節】同聲唱和還是弦外之音:《明月幾時有》的主旋律問題
主旋律電影指,能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。
2017/06/10 | 王萬睿
《失眠》:香港電影從來都離不開政治
《失眠》有著邱禮濤電影一貫的質地,不僅很政治,更是一篇後殖民城市寓言,為香港政治的未來而拍,也為全世界殖民地上正追逐自由的人民而拍。
2016/11/17 | 林阿炮
【文評三四五】起造城市的技術與愛:對讀《疊印》和《地文誌》
文學顯然不能解讀為只是描繪這些區域和地方,很多時候,文學協助創造了這些地方。