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侯孝賢談阿城:如果我在中國長大,我也許就變成了他
很多人喜歡聽阿城講天說地,他看世俗不下俗論,喜歡那些真正操作過後得來的認識,所以看人看事不會只看表面。這種人有定見,不隨流俗起舞,不為流言所動。
2019/04/17 | 陳睿穎
【金馬奇幻十週年】全新數位修復版《風兒踢踏踩》:侯孝賢的青春商業與愛情
《風兒踢踏踩》是侯孝賢掛名導演的第二部電影,因為前一年他的首作《就是溜溜的她》大大賣錢,所以《風兒踢踏踩》幾乎是原班人馬全數回歸,也同樣選擇在春節檔上映⋯在1979到1982這三年間侯導與攝影師陳坤厚拍攝了一系列不同於瓊瑤式文藝愛情片,更貼近生活和鄉村的愛情喜劇。
2018/12/16 | Harper's BAZAAR
從叛逆少女到金馬影后:舒淇在鏡頭下的蛻變史
侯孝賢導演曾說:「每次拍電影,心中把演員過一遍,想想還是只有舒淇合適。」
2019/01/30 | 精選書摘
孤獨的必要:《刺客聶隱娘》中的色彩語言與宗教意識
本文即從該片生產的當代情境開始,探討電影敘事與編、導和閱聽三者如何編、解角色存有符碼——特別是「孤獨」狀態所形成的動態關係,又如何藉由傳統東方宗教氛圍的情境美學,創造其獨特的電影美學?
2019/02/02 | 精選書摘
孤獨的必要:《刺客聶隱娘》中的色彩語言與宗教意識
本文即從該片生產的當代情境開始,探討電影敘事與編、導和閱聽三者如何編、解角色存有符碼——特別是「孤獨」狀態所形成的動態關係,又如何藉由傳統東方宗教氛圍的情境美學,創造其獨特的電影美學?
2017/07/31 | 精選書摘
《文藝春秋》小說選摘:楊德昌的七又四分之一
要比慘,我們跟楊德昌差遠了。他當年拍《青梅竹馬》,侯孝賢抵押房子借錢給他拍、擔任男主角,結果上映四天就下片;《一一》拍了九個半月,他每天都以為明天要拍戲。只要一有不滿就換演員、換工作人員,燒錢可兇了。
2015/10/15 | Zou Chi
被槍決前唱著《幌馬車之歌》的白色恐怖受難者鍾浩東 是他的故事啟發了侯孝賢…
1950年的10月14日,不滿國民政府在二二八事件的作為與腐敗的前基隆校長鍾浩東在馬場町遭到處決。他的故事啟發了侯孝賢,拍攝成《悲情城市》與《好男好女》…
2017/04/30 | 精選書摘
專訪剪接師廖慶松:我們那一票不快樂的人,成長在一個極度匱乏的年代裡
台灣很可惜,電影菁英都去從事電影藝術工作,我們的教育,包括那些電影科系,就是看侯導、楊德昌的電影,他們要模仿,要去做這件事情。我覺得這只讓整個思考都太同質了,應該鼓勵異質性的東西。 
2017/04/30 | 精選書摘
專訪導演侯孝賢:你拍你的寫實,我的寫實就是台灣本地的狀態
我感覺現在年輕人就是想太多,基本上現在最大的問題,還是我們在電影裡面尋找電影,現在年輕人大部分是這樣,而不是在現實生活裡面去尋找電影的元素。
2015/09/06 | 區家麟
「我只看得出,侯孝賢沒有打算讓我看明白」:拒絕說故事的《刺客聶隱娘》
讀定稿劇本,看幕後製作人的自嘲與無奈,才知道導演侯孝賢才是killer,大刀一揮,最後剪接定稿版本,愛情故事省略了愛情、武俠省略了打鬥、刺客省略了行刺,這倒是創新的一種。
2016/04/16 | 放映週報
《路邊野餐》:在地美學的跨時空幻遊
接續在「城市世代」後興起的一批「80後」導演,有些也不再聚焦城市,落腳到遺世獨立的小鎮、農村、或少數民族聚落,說出奇特乃至荒誕的故事。
2016/01/26 | 小龍
一杯金巴利滿是寺山修司的閣樓俱樂部——Kinema Cafe
再訪下北澤已經多年,老闆驚見我來到,相當開心,又挑起禮物,就算僅是一紙「天井棧敷」的劇場票根。我開心婉拒,今晚相聚足矣,來一杯酒,掏出手機,講述過去消失的日子,究竟做些什麼。
2017/07/15 | 王萬睿
【解嚴三十】電影解嚴:觀看新浪潮蔓延時
回顧解嚴30年,大可揚聲:創意我們不少!美學我們不缺!但要能自信地理解或言說影像,則需取決我們觀看世界的方法。
2015/09/06 | 區家麟
「我只看得出,侯孝賢沒有打算讓我看明白」:拒絕說故事的《刺客聶隱娘》
讀定稿劇本,看幕後製作人的自嘲與無奈,才知道導演侯孝賢才是killer,大刀一揮,最後剪接定稿版本,愛情故事省略了愛情、武俠省略了打鬥、刺客省略了行刺,這倒是創新的一種。