克里斯多夫諾蘭

克里斯多福·愛德華·諾蘭,CBE(英語:Christopher Edward Nolan,/ˈnoʊlən/,1970年7月30日-)是一名英國男導演、編劇及監製。 --來自 維基百科


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2020/09/26 | 傅紀鋼

《天能》:這些為了讓邏輯不出現混亂的設定,構成諾蘭電影的敗筆

《天能》要做的是挑戰全新的諜報片的可能,故事性與娛樂性被放在其次。《天能》的核心是用時空逆行的元素來拍諜報片,而諾蘭為了塞入諸多設定,以多線敘事、場景跳接,讓人物情感與對自由意志的掙扎顯得薄弱。

2020/09/14 | 賈小米

《天能》與《花木蘭》成為實驗品,兩部大片的票房如何牽動未來影視產業走向?

《天能》與《花木蘭》的極端案例,恰好反映出好萊塢面對當前疫情的兩派聲音,華納的《天能》仍堅信、期望戲院的觀影體驗,而迪士尼的《花木蘭》則是更加符合當下的市場商業邏輯。這兩種思維,結果如何?

2019/11/10 | 思考的蘆葦

諾蘭《記憶拼圖》的敘事實驗:主角什麼都不記得,要怎麼說故事?

平常的故事都順著因果關係,一步一步從開端走到結局。《記憶拼圖》卻是通過新得知的「過去」來重新檢視已知的「未來」。

2019/09/30 | 傅紀鋼

《敦克爾克大行動》:敘事結構造成哲學觀削弱,因為諾蘭無話可說

《敦克爾克大行動》延續克里斯多夫諾蘭的電影風格,優點非常明顯,但缺點也不少。許多場景拍得十分震撼,可說開創了影史新局,但電影內涵降到比以往低的狀況。為什麼?

2018/08/13 | 全世界的記憶

【坎城大導演】克里斯多夫諾蘭、拉斯馮提爾、史派克李、大衛羅伯米切爾

諾蘭的大師課提及「黑色電影」是其拍片基礎;拉斯馮提爾以虐殺片重返坎城;今年坎城影展的21部競賽片,其中有十位導演第一次進入主競賽單元,可以很明顯地觀察到坎城積極提拔新興作者的野心。

2017/07/27 | 黃以曦

《鄧寇克大行動》:「路蘭神話的終結」,或是「路蘭的新紀元」?

我以為,我曾從諾蘭電影學會的,恰恰是現實的相對性。是以,《敦克爾克大行動》令我困惑。什麼時候開始,活只是活,死只是死?要活就不能死,要不死,就得是無一絲複雜度的純然拼搏?