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《我們與惡的距離》並沒有在中國上映，但是自3月底在台首播後，引起中國網友的關注，透過各種途徑同步追劇，更在豆瓣拿下今年華語劇最高評分9.3。

眼前的悲傷場景，正是一手養育的兒子親手造成的，這要如何賠償、如何填補、如何鼓起勇氣一一向家屬道歉？對於父母來說，無論如何都沒法挽回人命，更無法撫平傷痛。比起兒子犯下的罪更可怕的，卻是連一聲道歉都難以啟齒的鬱悶與痛心。

我們身處在一個影像過剩和資訊量爆炸的時代，作為內容的產製者，如何賦予影片意義，而非做千篇一律或如消耗品般的片子⋯《藝術很有事》是在一種破碎的情況下打游擊戰，在不同的廢墟場景也好、田野場景也好，被遺忘的空間場景也好，去重新複訪那樣子的曾經存在的現場性。

5個的生命故事，由5位50歲後的演員來詮釋。除了傳神，也有各自對角色的感觸和心得，王琄很有感觸地說：「這部戲就像是社會的縮影，尤其在這個年紀所面臨到的家庭價值、自我認同與社會問題。很多道理其實大家都知道，但用角色來活出真正的樣貌，相信更容易引起共鳴。」

未來的公媒平台將至少有五大媒體：除了客家台、即將開播的台語台、考慮納入的原民台，央廣和中央社的負債將由公媒基金會概括承受，公媒基金會也將積極買回華視民股，並進行組織法修法。

其實所謂「深邃美麗的亞細亞－不可思議的超級亞細亞」正是《早安》漫畫雜誌的總編輯栗原良幸對鄭問的想法。他無法理解鄭問的深度，對他而言，鄭問先生就是深邃美麗的亞細亞。

親情的枷鎖具象化為神奇的遙控器，操控著小偉的人生。書讀不好，那就讀個十次。一輩子一次的畢旅，那又如何⋯⋯說到底，現實中有些母親即使沒有遙控器，不也在做著相同的事嗎？

每當有人提出增加公視預算，就會有人反駁說目前的公視這麼小眾、這麼沒有競爭力，何必給公視更多資源，但真正的問題，不就是因為沒有資源，才導致公視不能服務更多族群、做更多類型的節目嗎？

根據勞動部資料，去（2017）年勞檢的前兩名，分別是未依規定給加班費與讓員工超時加班。而台大勞工健康風險評估報告指出，台灣自2012年起，平均每4.8天就有1位勞工過勞，領取過勞給付。

「性需求就像人肚子餓就想吃飯，累了就想睡覺的慾望是一樣」，波多野結衣認為身心有障礙跟是否需要性是兩回事

愛奇藝能吸引中國、台灣上億的瀏覽量，對於台灣影劇來說，是個不可多得的平台。不過公視在愛奇藝台灣站的節目，近日卻遭下架，也讓學者憂心是否對言論自由的箝制開了先例？ 

因為收視、口碑通通開紅牌，讓HBO內部研擬、討論，可能會有第二季誕生，但劇情走向都需要做深入討論和研究也讓劇迷超級期待。

年紀輕輕的郭書瑤，以一副看穿人鬼神三界的口吻說：「人活在這個世界上，劇本都寫好了，人生就是把自己的事情做好，有餘力再幫助他人。」她稚嫩清秀的表情說這樣的話，似乎有些老成，但這正是她的生存之道，在生活中和演藝世界裡頭皆然。

看不見不代表不存在，恐懼需要被重視，才有可能被解決。大至社會，小至個人，唯有正視恐懼面貌，理解根源，才能瓦解陌生感、進而將徬徨的「未知」翻轉成篤定的「未來」。恐懼之後，希望重生。

恐懼有時會欺瞞我們，讓我們害怕做出改變，害怕放下過去，但恐懼後方通常是等候我們，伸手抓住的第二次機會。讓人生重來的第二次機會

那些認為台灣不像英國、日本先有公共電視，因此不可能實現大公廣的思維早該揚棄。只要社會有共識，歷史是人創造的，韓國就是由商業電視環境逆轉出強大公共電視的顯例。

美國知名電影頻道HBO，首次來台拍攝原創電視影集「通靈少女」，預計2017上半年在公共電視台，與全亞洲23個國家及地區播出。