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趙德胤 X 張鐵志:創作的力量──當《再見瓦城》遇上《燃燒的年代》
看趙德胤與張鐵志,一個扛著鏡頭一個搖著筆桿,試圖與社會對話的過程中,亦同時爬梳個人經驗歷程與自己對話,思考如何從每一個「我」出發,連結每一群「我們」,然後與世界對話。
2016/12/31 | 王萬睿
類型電影作者魂:關於兩部2016年台灣劇情長片
無論是《一路順風》或《再見瓦城》,兩位台灣導演其實都不約而同的訴說了亞洲底層人民的日常有著相當令人著迷的影像故事,回顧兩位導演過去的創作,也都各自維持跨境流動的敘事,相較台灣新電影以降的斷裂敘事與長鏡頭美學的業餘電影風格,標示了差異性的斷裂
2016/12/22 | Gene Ng
《再見瓦城》長鏡頭下的夢想之路:敢闖蕩的人,都有悶悶的個性嗎?
《再見瓦城》提名金馬獎六項大獎全都落空,或許並非沒有道理。這是部有好故事說的電影,不過也因為一些手法,表現得差強人意。作為試圖在院線上映的電影,在不犠牲藝術的同時,如何好好說個故事,導演還有很多要學的吧?
2016/12/20 | Shih Yuan
趙德胤專訪(下):怎麼拍電影,決定你是什麼樣的導演
在本文中,我們將繼續在趙德胤的電影世界中推進,並邀請他分享對緬甸華人社群的認識,還有對新南向政策的看法和建議。
2016/12/13 | Shih Yuan
趙德胤專訪(上):為何是由我這身在台灣的人來拍緬甸?
「一旦站出來了,我就不怕被問或被質疑,從原點到現在的我,都在準備拍電影和回答問題。我覺得這些問題是太簡單了,沒有拍電影困難。所以我不擔心未來會被人刁難,因為我沒有批判、沒有情緒性地去攻擊誰。因為影像中呈現的,就是我所理解的世界。」
2016/11/25 | 映畫手民
趙德胤電影的孤城與倦鳥:從語言和文學談起
在這個時間點,緬甸台籍導演趙德胤在2016年推出的《翡翠之城》與《再見瓦城》特別引人注目,不僅只是這兩部片為導演投注最多時間與資源的作品,也因為在緬甸藝術電影付之闕如的當下,趙德胤的故事無疑是填補這片空白的先行者。
2016/11/11 | 小日子
趙德胤、吳可熙對談:試鏡之後開始捲入的電影事件
導演趙德胤與演員吳可熙長期合作,今年兩位以《再見瓦城》同時入圍金馬獎,小日子特別邀請具有革命情感的兩人,分享一起拍電影的歷程。
2016/09/10 | 放映週報
越界後的漫長等待:《再見瓦城》的寫實哀愁
河流、曠野、大城、工廠、鄉間的熱帶色調並不火熱、綠不鮮豔、花不燦爛、人顯滄桑,這是憂鬱的移工熱帶。
2016/08/31 | 吳象元
一張得來不易的海報:好萊塢電影海報設計大師操刀《再見瓦城》
Akiko Stehrenberger父親是日本人、母親是台灣人,從小家人移民至美國長大,是好萊塢許多電影海報的幕後功臣,曾操刀《雲端情人》、《戀夏500日》等電影海報
2016/08/13 | Jesse
金馬影展開閉幕片《一路順風》、《再見瓦城》 主視覺向楊德昌經典電影致敬
2016台北金馬影展將由金馬獎最佳導演鍾孟宏甫的《一路順風》擔任開幕片,閉幕片則是趙德胤執導、吳可熙及柯震東主演的《再見瓦城》。影展主視覺由海報設計師黃海操刀,向楊德昌經典電影《牯嶺街少年殺人事件》致敬。
2016/07/27 | 吳象元
描寫從緬甸偷渡泰國的陌生男女 趙德胤《再見瓦城》入圍威尼斯
片名中的瓦城也就是今日所稱的「曼德勒」,因緬甸歷史上著名古都阿瓦在其近郊,故旅緬華僑稱其為「瓦城」。