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2019/10/18 | TNL特稿
《白色說書人》:回憶白色恐怖家族苦難史,學習修補撕裂的關係
《白色說書人》避開了對威權體制的直接控訴,嘗試處理白色恐怖統治下,人與人之間情感關係的扭曲、糾結、斷裂,亦企圖探索(至少是自我)和解的可能。然而,這樣的切入角度,反而更能凸顯白色恐怖之所以恐怖的核心。
2019/10/16 | 精選轉載
當代劇場大師彼得布魯克:我的創作彷彿依循著螺旋的路徑,每繞一圈就更縮小一點
18歲擔任導演,畢生投入劇場創作的彼得.布魯克(Peter Brook)被譽為20世紀下半葉最重要的國際劇場導演,透過本文,一次讀懂大師。
2019/04/22 | TNL特稿
飛人集社劇團最新作品《黑色微光》:留下什麼,就會成為什麼樣的大人
《黑色微光》雖然並非一齣追逐夢想的戲,卻以舞台上的光影、面具、演員、人偶等多種畫面交織出夢境,刺激觀眾的想像力。飛人不會稱此戲為「兒童劇」,而是「親子劇」。
2019/04/15 | 鍾喬
PM2.5下的「里山相遇」:差事劇團vs.油甘子劇團之身體對話(下)
「變身」,對於劇場人並不為奇。因為,每回的登場,都要面對嶄新的一次「變身」。但,這一回顯得不那般尋常一些些。當所有人戴上N95口罩,在霧霾下綠油油的稻田裡,留下拍照的身影時,那一張張不同表情的身體,展現的恰是現實與想像交錯發生劇場性儀式。
2019/01/02 | 鍾喬
回首《拾月》劇場30年紀念:在後現代的閃避中反叛
《拾月》就是發生在淡水海邊廢棄造船廠的一樁「事件」⋯2018年底,《拾月》被置入「野根莖-2018台灣美術雙年展」中,以「野身體」被命名,再次與整整30年後的觀眾見面。
2018/10/25 | 高雄電影館
專訪VR「新」導演陳芯宜、楊雅喆:一起沉浸於恐怖與死亡(下)
VR與感官的接近性是導演陳芯宜最感興趣的部分,她認為在VR的世界裡,愈真實的東西她愈覺得假,反而愈虛擬的東西愈覺得真實;而觸及生死議題,楊雅喆的《帶你上天堂》則帶觀眾走一趟死後歷程。
「舞臺魔法師」黎仕祺:凝練空間如夢似幻的意境
黎仕祺定位自己是服務於演出的設計師,透過空間切割讓表演更省力,忠實傳達出劇本精神。「現在我做設計不是視覺優先,而是故事優先!」今年設計金曲獎頒獎典禮舞臺,總導演陳鎮川表示:黎仕祺簡直是一位有著「兼具吹毛求疵工匠精神的浪漫藝術家」。
2018/08/16 | 查映嵐
如果共產黨未到49年就收了皮?——看《建豐二年》劇場改編
烏有史給搬到舞台上,歷史學家的角色與演員顯得意外地相似,在場者通過「重演」,一同經歷一段疑幻似真的半虛構歷史。
2018/07/20 | 精選書摘
吳靜吉回顧蘭陵劇坊四十年:金士傑就曾說,我上課時很慵懶
在那一切現代藝術都在草創、現代實驗劇場還未摸索出方向的年代,我規畫演員訓練課程,基於三大信念:一、每個人成長的故事及其文化底蘊都可以變成創作來源;二、每個人都有創造力;三、人人都是彼此的老師。
2018/07/20 | 鍾喬
【鍾喬專欄】監所中的青少年戲劇:逆風少年的變身
差事劇團在積累兩年的逆風少年戲劇工作坊經驗後,今年邁出第三年的步伐,除了繼續在誠正中學展開青少年戲劇工作坊之外,並於彰化少年輔導院,首度與院中的少女開展民眾劇場的教習對話。
2018/06/03 | 精選書摘
文化的雙向翻譯者:劇作家簡莉穎的人性博物館
問簡莉穎,是不是對於權力特別敏感,才會創作這麼多關於社會與歷史的作品?她回答,身為一個臺灣女性、同志,很難不對權力敏感。
【TIDF20週年】動作間的轉換:紀錄劇場《閱讀飢餓》
2016《回憶:飢餓》以極大篇幅呈現採訪者自身的生命經驗,在「三年大饑荒」的年代,各式各樣的樹皮土塵成為了賴以維生的食物;而2018《閱讀飢餓》,投影幕打出「飢餓是一種記憶」的字卡,而後記憶離開了,只留下飢餓。
2018/05/25 | 李秉芳
在金瓜石「破壞山林」遭罰並停工,優人神鼓道歉:不知道搬石頭違法
優人神鼓表示,當初進駐時四處都是落石,為解決下雨時的淹水問題,才用怪手做砌石護坡、搬運石頭,不知道要先申請。
【TIDF20週年】1960年代的電影實驗
本次TIDF策劃的「想像式前衛:1960s的電影實驗」專題,作品絕大多數都觸及了創刊於1965年的《劇場》相關的人事物,作為1960年代文藝青年的交會之所⋯在這相對短暫的蓬勃電影年代,一瞬之光的耀眼傲骨終究不容被輕易抹去。
2018/01/20 | Yulin
《大帳篷-想像力的避難所》:一部十二年的紀錄片是怎樣煉成的?
導演陳芯宜,終於推出她拍了十二個年頭的紀錄片:《大帳篷:想像力的避難所》,這些影像所傳達的意象,說不上是參與過社會運動產生的激昂,抑或在意藝術與社會的關係,又或許是周旋於各團體間的合作,經歷了一些歷程與失敗,才能理解其中的韻味,並感覺到一些「鬆動」的混亂感。
2017/11/17 | 許仁豪
記憶迴路,返家之路:談阮劇團《水中之屋》
《水中之屋》在此時此刻的台灣是珍貴的。劇作家駐點嘉義小鎮多年,以田野考察為基礎,揉合新文本的劇作技巧,創作出來一首台灣西南沿海漁民家族史詩。