2023/12/03 |
亞維儂藝術節總監提亞戈羅提吉斯講座側記：歐洲極端右翼興起，我們不能關起門在文化上孤立
法國知名的亞維儂藝術節，其新任總監提亞戈羅提吉斯，來台灣分享他對於劇場以及藝術的看法，講座談及許多議題，其中包含「交通移動」。提亞戈羅提吉斯表示，對有十多年巡演經驗的歐洲藝術家來說可以很輕易地放棄移動，但對來自台灣、墨西哥或塞內加爾的年輕創作者而言，如果他們想在歐洲被看見，藝術節不能關閉這樣的機會，不能為了環保而造成更多不平等。
2023/12/02 |
亞維儂藝術節總監提亞戈羅提吉斯：問題不是劇場喜不喜歡你，而是你喜不喜歡劇場
成為亞維儂藝術節首位非法籍總監前，提亞戈羅提吉斯是一名劇場導演，也是劇作家。此次他來台灣，和藝文工作者分享他如何以創造性和合作性方法為劇場寫作，他的獨特編創技法，就是「永不假裝觀眾在場」。
TNL+ 2023/08/28 |
裂縫，如何在逆光的斷面？以差事劇團的劇作為例
因為，女兒是啞巴，無法言說，所以媽媽的一陣牢騷，到底真相如何？已經變得不重要，重要的反而是勇氣母親道盡一切戰爭的罪責，是一個依附戰爭買賣零頭生意，藉以存活下來的女人。
TNL+ 2023/08/08 |
台灣文青變成社畜的劇場主力如何變動？從《近乎正常》談國產音樂劇的「重製」與「原創」
國內表演藝術的觀眾組成以25歲至35歲為主力，且就我個人從事相關行業的觀察，相對於過去低票價的座位往往最容易售罄，近年來反而中高價位的票券更受觀眾的青睞。這或許代表著，這些剛從文青步入社畜的劇場主力消費群，有著更高的消費能力，因此願意為自己爭取更好的聲光效果與觀賞體驗。
2023/07/04 |
【劇評】莎士比亞的妹妹們的劇團《泰特斯》：成功改寫莎劇給人艱澀不容易咀嚼消化的印象
莎士比亞的妹妹們的劇團，復刻重現20年前的《泰特斯》劇作，王嘉明導演獨有的劇場簽名，滿滿的韻腳押好押滿，穿插數首流行樂曲，成功改寫莎劇給人艱澀不容易咀嚼消化的印象。
2023/06/20 |
【專訪】2023新點子實驗場藝術家李慈湄、李奧森：emo是換一種聆聽與敘事方式，打開觀眾的想像
「大家都知道勞工被資本家壓榨，口號或文字可以表達得很直接；但是在創作中、在劇場、甚至用聲音述說這些事情，我們能不能對這個陳述有更多感受和新的理解？甚至感受到這個現象和自己的連結。這也是我對於藝術創作所抱持的期待」，李慈湄說。這種時候，換一種聆聽的方式、換一種敘事的管道，會不會更能打開觀眾的想像？於是，emo了，然後呢？
2023/06/16 |
【專訪】《在大道與廣場之間遇到一頭大象》團隊：什麼是emo？打開感受，閉眼也不是錯過
2020年底至2021年初，張可揚開啟了創作「非視覺舞蹈」的路，什麼是非視覺舞蹈呢？本次《在大道與廣場之間遇到一頭大象》出演的視障舞者之一許映琪認為，非視覺舞蹈就是去挑戰「舞蹈一定要用看的」的預設。「我有聽過一種說法，舞蹈其實是感受空氣。身體感受的維度其實有很多，好比視障者在進行定向行動訓練的時候，就可以運用多達十種以上的感官來做輔助。」
