劇場

劇場，有時又稱劇院，意指特定的、由永久性的建築體構成的表演場所，亦可作為表演場所的總稱。 --來自 維基百科

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2018/08/31 | 臺北文創天空創意節

「舞臺魔法師」黎仕祺：凝練空間如夢似幻的意境

黎仕祺定位自己是服務於演出的設計師，透過空間切割讓表演更省力，忠實傳達出劇本精神。「現在我做設計不是視覺優先，而是故事優先！」今年設計金曲獎頒獎典禮舞臺，總導演陳鎮川表示：黎仕祺簡直是一位有著「兼具吹毛求疵工匠精神的浪漫藝術家」。

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2018/08/28 | 廣編企劃

「我覺得準備好的時候，就不用再跟你客氣」—新世代舞者韓寧

逐步在電子媒體、實驗劇場和動態媒材創作領域展露頭角的韓寧，不將自己的身體語言侷限於舞蹈風格，專注創造新我，展現柔中帶剛的不客氣姿態。

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2018/08/16 | 查映嵐

如果共產黨未到49年就收了皮？——看《建豐二年》劇場改編

烏有史給搬到舞台上，歷史學家的角色與演員顯得意外地相似，在場者通過「重演」，一同經歷一段疑幻似真的半虛構歷史。

蘭陵劇坊

2018/07/20 | 精選書摘

吳靜吉回顧蘭陵劇坊四十年：金士傑就曾說，我上課時很慵懶

在那一切現代藝術都在草創、現代實驗劇場還未摸索出方向的年代，我規畫演員訓練課程，基於三大信念：一、每個人成長的故事及其文化底蘊都可以變成創作來源；二、每個人都有創造力；三、人人都是彼此的老師。

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2018/07/20 | 鍾喬

【鍾喬專欄】監所中的青少年戲劇：逆風少年的變身

差事劇團在積累兩年的逆風少年戲劇工作坊經驗後，今年邁出第三年的步伐，除了繼續在誠正中學展開青少年戲劇工作坊之外，並於彰化少年輔導院，首度與院中的少女開展民眾劇場的教習對話。

攝影–簡莉穎

2018/06/03 | 精選書摘

文化的雙向翻譯者：劇作家簡莉穎的人性博物館

問簡莉穎，是不是對於權力特別敏感，才會創作這麼多關於社會與歷史的作品？她回答，身為一個臺灣女性、同志，很難不對權力敏感。

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2018/05/31 | 全世界的記憶

【TIDF20週年】動作間的轉換：紀錄劇場《閱讀飢餓》

2016《回憶：飢餓》以極大篇幅呈現採訪者自身的生命經驗，在「三年大饑荒」的年代，各式各樣的樹皮土塵成為了賴以維生的食物；而2018《閱讀飢餓》，投影幕打出「飢餓是一種記憶」的字卡，而後記憶離開了，只留下飢餓。

優人神鼓金瓜石地質公園亙古劇場

2018/05/25 | 李秉芳

在金瓜石「破壞山林」遭罰並停工，優人神鼓道歉：不知道搬石頭違法

優人神鼓表示，當初進駐時四處都是落石，為解決下雨時的淹水問題，才用怪手做砌石護坡、搬運石頭，不知道要先申請。

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2018/04/15 | 全世界的記憶

【TIDF20週年】1960年代的電影實驗

本次TIDF策劃的「想像式前衛：1960s的電影實驗」專題，作品絕大多數都觸及了創刊於1965年的《劇場》相關的人事物，作為1960年代文藝青年的交會之所⋯在這相對短暫的蓬勃電影年代，一瞬之光的耀眼傲骨終究不容被輕易抹去。

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2018/01/20 | Yulin

《大帳篷-想像力的避難所》：一部十二年的紀錄片是怎樣煉成的？

導演陳芯宜，終於推出她拍了十二個年頭的紀錄片：《大帳篷：想像力的避難所》，這些影像所傳達的意象，說不上是參與過社會運動產生的激昂，抑或在意藝術與社會的關係，又或許是周旋於各團體間的合作，經歷了一些歷程與失敗，才能理解其中的韻味，並感覺到一些「鬆動」的混亂感。

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2017/12/18 | 廣編企劃

2018歌劇院台灣國際藝術節，跨學科、跨領域「連結」光怪陸離的科技表演藝術

2018歌劇院台灣國際藝術節（NTT-TIFA）以「連結」為主題共7個國家10檔節目，將於明年3至5月登場，臺中國家歌劇院藝術總監王文儀說：「我保證讓大家視覺絕不休息、腦袋無法停止的光怪陸離，這是一個非常有趣的藝術節。」

水中之屋 劇照1

2017/11/17 | 許仁豪

記憶迴路，返家之路：談阮劇團《水中之屋》

《水中之屋》在此時此刻的台灣是珍貴的。劇作家駐點嘉義小鎮多年，以田野考察為基礎，揉合新文本的劇作技巧，創作出來一首台灣西南沿海漁民家族史詩。

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2017/11/13 | AQ廣藝誌

講戲的戲《未完待續》： 專訪編劇黃小貓

不論是將《未完待續》中，新戲「籌備期」的告終當作一種結束或開始，背後的人生、劇場困境總是未完；黃小貓概述全劇的關鍵字：希望與相信，質感因此格外深邃。

_B_梅莉飾演追尋自我拋家棄子的喬安娜，為了爭取兒子撫養權在法庭和前夫打官司

2017/11/12 | 精選書摘

拿下第一座奧斯卡獎之前，好萊塢星途最燦爛的「非玉女演員」梅莉史翠普

有部分的她希望自已依然是個「中等成就的演員」，那種大家不會感到好奇的演員。再一次地，她又在高高在上的返校節花車上，因為空氣之稀薄而驚訝。不知為何，這處境總讓她失望，彷彿不是她自己要登向高處，而是被眾人拱上去的。

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2017/07/28 | AQ廣藝誌

【劇場物裡學】燈光色紙，不只是玻璃紙

劇場的燈光色紙其實暗藏玄機，其中顏色配置、色紙功能可是別有一番學問，來看看這些五彩繽紛的色紙究竟什麼來頭吧。

After Piece_從今以後 劇照1

2017/07/28 | 蔡孟凱

走進「第四面牆」的裡側：評互動劇場《After Piece_從今以後》

觀看新生創作者或表演團隊的作品，往往是一個新鮮有趣的體驗。初出茅廬的創作者總是雄心壯志、滿懷野心，形式力求創新、文本務必新穎。創作手腕的生澀有時反而是一種優勢，在創作程式與藝術風格確立之前，新生團隊往往表現出的是更多未知的可能性與潛力。

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2017/07/26 | AQ廣藝誌

【劇場物裡學】燈光色紙，不只是玻璃紙

劇場的燈光色紙其實暗藏玄機，其中顏色配置、色紙功能可是別有一番學問，來看看這些五彩繽紛的色紙究竟什麼來頭吧。

06_當了媽依然要繼續「作夢」。圖為名樺獲選北師美術館「作夢計畫」的《一個人的美

2017/07/19 | AQ廣藝誌

揹著娃娃照樣舞：葉名樺的劇場當媽記

驫舞劇場的《兩對》上演時，宣傳的熱點總說是她和陳武康這對舞蹈伴侶相識多年以來，第一次嘗試雙人舞。直到後來我才曉得，那其實是場「三人舞」，當時他們的女兒Ganesha已經來到名樺的腹中，和爸媽同場共舞。

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