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【講座】5G劇場，VR技術應用經驗談，「科技藝術」的下一步該怎麼走？

第二屆桃園科技藝術獎講座《新媒體劇場的空隙地帶》，找來包含兩廳院總監劉怡汝、文策院處長李懷瑾、廣達電腦技術長張嘉淵，以及編舞家何曉玫、周書毅、劇場導演陳芯宜，一同針對5G劇場，VR技術運用，展開自己的經驗談。

簡文彬表示這一任他會將重點之一放在管理，「前4年我們是一個在新場館的年輕團隊，在管理上我比較尊重，讓磨合自然發生；但經過4年累積，我希望在下一個4年內，在場館內把一個永續的產業規模建立起來。」這一任的4年，簡文彬提醒自己，必須強勢。

台中國家歌劇院藝術總監邱瑗表示，經歷兩年疫情，很多過去的模式現在都要重新思考，過去因為疫情場館不能開放，或是觀眾對於進劇場有恐懼，「台中國家歌劇院做了很多跳過劇場本身與觀眾產生的互動，包括用線上活動，做Podcast等等繼續跟觀眾溝通連結，但最終還是要讓觀眾回到劇場。」

劉怡汝表示，受疫情影響，兩廳院仍會延續文化部政策紓困至2023年6月。除此之外，兩廳院也在進行各種新計畫，包括與台北流行音樂中心合作虛擬音場重建，第五劇場等專案，希望所有創作透過科技輔助，可以在網路世界中完成一半，實體執行有就更可以掌握。

OPENTIX所累積的藝文消費數據，或許尚未能涵蓋全臺灣毎一場演出的售票資料，希望藉此綜觀藝文票房概略面貌，透過客觀的角度由數字出發，進一步協助藝文團隊與產業的發展。

國表藝轄下三館總監續任並不讓外界意外，各館在未來幾年的發展，應該不會有太多變動；不過，各界最關心的，仍是接棒董事長的高志尚，其身份為義美食品董事長，本身是企業家也是收藏家，未來國表藝發展方向為何，則需要時間觀察。

去年藝FUN券靠著身份證尾數領取，身分證尾數0、3、4、5、7、8、9中籤，但排除掉1、2、6的民眾，今年為了一掃這樣的遺憾，文化部也表示，今年將於行政院共通平臺進行抽籤，「登記一次、最高抽四次」。

各產業應對疫情的解決之道，莫過於擁抱「數位」，藝文產業也不例外，全世界的劇場與表演團體，都正積極探索數位展演的潛力。兩廳院藝術總監劉怡汝早在2018年上任時便布局提出「數位場館」的目標，「因為資深劇場不比別人走的更快，會更早被淘汰。」

疫情變化加速線上觀演的需求，擅長實體製作的劇場人和創作者，都知道無論疫情如何發展，線上售票型演出絕對是面對大環境變化需要思考、發展的趨勢與形式。透過OPENTIX Live與表演團隊共同展開新的表演模式，也提供觀眾不同的觀演選擇。

文化部於今（29）日便攜手國家表演藝術中心與國家兩廳院召開《藝Fun線上舞臺計畫》線上記者會，說明未來藝文團隊的線上售票演出，整體計畫包括試辦場次及公開徵件兩階段。