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沈默 X 劉芷妤對談：小說是編織的藝術，映射我們所處現實的生存樣貌

2011年出版的《迷時回》被定位為奇幻小說，2020年的《女神自助餐》則是被多數人劃歸純文學領域，但劉芷妤認為，她並非事先想好自己是依據哪一種文學分類而寫，寫的過程也不希望因為分類受到局限。

厭女困境的另一個面向是罪惡感。基列國的女孩自小擔心，是不是因為自己的腳踝露出來，才「害」人無法控制住自己？這是基列國女孩身體裡的社會的結構，那我們存在的社會結構又是什麼呢？這是我們在思考社會進步、平權的時候應該去考慮的。

女性所遇到的那些很小但真切令人不舒服的事，無疑是性別不平等的現象，《女神自助餐》作者劉芷妤認為，因為這些並非明顯的傷害，不是嚴重到必須驗傷、報警、上醫院或進行控訴，所以反倒更難處理。

《女神自助餐》在封面上寫著：「本書情節並非純屬虛構，如有雷同，我很遺憾。」陳夏民憂傷的表示：「說實話，在編這本書的時候，我一直在想『怎麼可能是真的，怎麼可能？』，但書出版後，很多女生都跟我說，裡面的場景她們感同身受。」

除了粉紅色口罩，還有很多很多物件與習慣，是男生女生壁壘分明的界線。朱家安與小說家劉芷妤就來探討男生女生在成長過程中所接收到的各種限制與規則，以及性別平權的深度探討，乃至於刻板印象框架如何影響每一個人。

真實事件比我們想像更離奇，甚至往往扯到小說家無法想像。小說寫出來的故事絕大部分，經常比現實世界更有邏輯，會讓讀者可以認同其中的世界觀或情節發展、人物抉擇。但現實是相反的，我們經常找不到脈絡可以講述事件或人物的前因後果。

劉芷妤：妳這樣一講，我突然覺得這事情滿有趣的，就是，你要罵一個女生的話，你可以罵她破麻、賤貨，但是！你也可以說她公主，說她聖母，說她綠茶。也就是說，欸不管你講好話壞話都能罵到女生耶。

劉芷妤明白，必須把它推出來，才能重新開始，心理創傷不可能永遠逃避，一如〈女神自助餐〉角色梅杜莎的嘴破，那是藏在嘴裡、別人無從看見的傷口的隱喻，劉芷妤意圖寫下身為女性無法輕易說出的痛苦，並且全面地整合女性日常的各種經驗，尤其是面臨性騷擾、性暴力的威脅。

很長的時間裡，六年級出生的劉芷妤一直沒能再讀到好看的奇幻小說，要直到J.K.羅琳的《哈利波特》在全球掀起閱讀熱潮後，台灣才有較多的奇幻文學翻譯作品問世，在那之前她能夠接觸的，較接近的是中南美洲的魔幻寫實小說、阿保美代描繪自然與精靈故事的漫畫。

《女神自助餐》故事中所有的主角與配角，都是活生生的、你我身邊的女性，我們所熟知、幾乎是反射性思考的「那種」社會常識與價值，是她們頸上血跡斑駁變形的項圈。

知名台灣文學作家駱以軍日前爆出抄襲醜聞，在個人臉書道歉卻止不息風波，原因是感受不到真心悔悟，引發文學界一片譁然。然而，我們依然同意駱以軍過人的文筆以及對文壇的努力。只是駱以軍怎就非要粗暴的挪用，結果搞成了抄襲、剽竊這些個風波才肯罷休呢？