台劇

臺灣電視劇(簡稱臺劇)是指臺灣的電視臺製作的電視劇。 --來自 維基百科


最新文章

2021/12/31 | 傅紀鋼

【劇評】《茶金》:隱晦處理黨國陰影,台灣影視圈的「多力多滋人文主義」可惜了一齣好劇

《茶金》從第一集就爆出的四萬換一元爭議,到劇末的夏老闆與KK被抓走、日光倒閉,這些應該被重點處理的黨國體制下的歷史悲劇,都被導演及編劇高高舉起,輕輕放下。

2021/12/24 | 廣編企劃

側記 2021 TCCF「創意內容大會」內容交易市場 (上):後疫情與串流時代劇集的「白努利原理」

文策院 TCCF(Taiwan Creative Content Fest)創意內容大會,透過內容交易市場與媒合推介會的媒合助力,各類「台灣元素」將繼續在作品的「市場性」與「創作初心」中堆疊拼砌、尋到平衡,在變幻多端的時代把「流量」換作是順風的「流速」,帶著與會者的各式原創內容,流向更多人的心中。

2021/12/24 | TNL 編輯

台劇傳捷報與《魷魚遊戲》齊名,《第一次遇見花香的那刻》獲選《綜藝報》年度最佳國際影集

有了SERIES MANIA劇集展的背書,《第一次遇見花香的那刻》而後在東京影展、德國慕尼黑影展亮相,跑出國際知名度。至於兩位主演林辰唏與程予希的好表現,劇集一開播時,口碑就傳進華語女同圈,獲得迴響。如今更被選進《綜藝報》的2021年度最佳國際電視節目,成績不俗。

2021/12/24 | VoiceTube看影片學英語

看最夯台劇《華燈初上》學英文:紅燈區、酒店小姐、討債集團⋯⋯英文怎麼說?

《華燈初上》的隱晦與曖昧的呈現手法,讓觀眾被如同紅絲線的劇情牽著,流淌在犯罪與愛情的危險氛圍中。這次將劇中的三大名語錄、單字整理出來,讓大家也能用英文感受劇情魅力。

2021/12/12 | 風恂

《茶金》與《國際橋牌社》展現強大的島嶼民族特質,這亦是台劇特有且無法被取代的路線

這島嶼性格來自於強敵環伺而凸顯的求生意志,有著被廣袤資源競爭下的邊緣化危機,因此劇中人物都不願受人擺佈而想主導自我命運,想辦法強大自我,進而爭取自我的最佳條件。

2021/11/30 | 方格子vocus

為什麼台灣演員常讓人覺得口條很弱,或者台詞尷尬到爆?

部分編劇寫台詞的功力不深、演員的聲音表情薄弱,以及有些經驗薄的演員,就算演對手戲也像在獨白,讓角色講出來的話不是為了攻擊、安撫、說服、矇騙另一個角色,只是為了演出這個角色當下的情感。正因為沒有互動,所以就沒有戲。

2021/11/25 | 方格子vocus

「俗女」結婚生子難道就不勇敢嗎?寫在《俗女養成記2》完結後

女性主義不應該是把女性從父權體制的A形象,放置到另一個「新女性/進步價值」的B框架裡,說陳嘉玲只能是個不婚不生的「俗女」,否則她就「很傳統」。

2021/11/24 | 方格子vocus

《茶金》「四萬換一元」爭議為什麼不能輕輕放下?因為這不是史觀差異,而是徹頭徹尾的造假

創作自由接受不同史觀、允許虛構改變,但不能接受造假文化工作者可以有不同視角與史觀、各種虛構改編,這是多元價值的呈現,屬於創作自由保障的範圍。但不能允許造假,造假的作品,簡稱垃圾。

2021/11/17 | 放映週報

【串流大人物】犯罪懸疑動作劇集《逆局》主創團隊:架空城市讓創意自由,顛覆觀眾對類型劇的既定想像

《逆局》始終不離對商業類型的敏銳把控,也處處可見主創團隊回歸角色的人本思索。本期《放映週報》邀請《逆局》監製楊以苹、製作人陳亮材和雙導演莊絢維、陳冠仲齊聚一堂,與我們一同分享這齣年度期待之作的創作始末。

2021/10/17 | TNL特稿

法國里爾Series Mania劇集展(三):台灣首齣以邪教為主題的犯罪劇集《我願意》,為何獲得法國人青睞?

《我願意》以多線敘事盤點當代台灣千奇百怪的人心荒蕪,就目前首兩集情節看來,它有點接近好萊塢多線敘事傑作《衝擊效應》和《心靈角落》,每個主要角色心裡都有黑洞。

2021/10/16 | 方格子vocus

【劇評】《俗女養成記2》:「肯定自己」不過四個字,卻得要用一生來走

若說《天橋上的魔術師》透過消失強調存在的重要性,《俗女》就是透過各種樣貌的存在,反過來提醒人重拾消失的自我,藉以學會為自己勇敢與驕傲。

2021/10/02 | 《思想坦克》

緬懷龍劭華:向堅定的台灣查埔郎致敬,以流利的多聲道,豐富了這片土地的文化內涵

龍劭華和吳朋奉在解嚴後台灣影視發展的本土化歷程中,同樣有著不可或缺的地位。他們不是以外型見長,而是以獨特的人生歷練、對於戲劇演出的熱愛、流利的多聲道語言表現,為台灣的影視創作蓄積能量,並豐富了這片土地的文化內涵。

2021/09/26 | 傅紀鋼

【劇評】《斯卡羅》:敘事支離破碎、剪輯混亂失焦、劇情比重失衡,成就一部有正面意義的爛劇

《斯卡羅》原著《傀儡花》主要在談的羅妹號事件本身是個好題材。導演曹瑞原既然已是改編,按理應當可以表現得不錯,不過卻拍成爛劇一部。而本劇最大的問題是導演抓不準重點,造成敘事結構支離破碎。

2021/09/15 | 方格子vocus

【串流哈燒片】《俗女養成記2》:看著嘉玲和母親流下心疼彼此的淚水,讓人怎能不哭?

《俗女養成記2》從播出首集便在醞釀,角色們的心理和情感變化,其實都在看似不經意的情節裡,逐漸堆疊。到了第六集,算是所有堆疊的爆發。尤其從一開始的幾個鏡頭切換,畫面裡都是形單影隻的人,就已經暗示了劇情的走向。

2021/08/29 | 傅紀鋼

《斯卡羅》:藉「羅妹號事件」打破大中國民族主義歷史觀,證明了台灣自古不屬於中國

《斯卡羅》構成的正反討論與高度關注本身就是一種政治現象。它的效應不僅在戲劇本身的好壞,更多的是各方人士對於台灣本土意識的不同反應。首先,「羅妹號事件」便有打破大中國民族主義歷史觀的特殊意涵。