台劇

臺灣電視劇(簡稱臺劇)是指臺灣的電視臺製作的電視劇。 --來自 維基百科


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2021/04/30 | 《思想坦克》

中國流行語滲透台灣,電視的失敗剝奪了我們對自己的文化認同

電視苟延殘喘多年,許多觀眾已放棄電視,但你可以不看,還有人別無選擇必須看,當電視的失敗剝奪了人們對自己的文化認同。那我們就必須要求電視改革。

2021/04/04 | Readmoo閱讀最前線

《天橋上的魔術師》:或許天橋上的魔術師所對應的,正是天橋下的說書人

不管是向天真的童年告別,又或者是面對摯愛的消逝,電視劇故事的前進方向都與小說回首觀望的角度正好相反,描述了角色們雖說被迫拋卻許多事物,卻也無法停歇,只能繼續朝未來而去的腳步。

2021/03/11 | TNL 編輯

邪教犯罪影集《我願意》開鏡,金鐘視帝姚淳耀搭上炎亞綸掀台劇另類話題

邪教犯罪影集《我願意》日前順利開鏡,除了原本公布的炎亞綸之外,再公布另一位男主演姚淳耀。

2021/02/26 | 雪影劇場

蔡英文推薦!台劇《天橋上的魔術師》失去後才懂懷念

從小孩視角出發的好處是,世界會變得不一樣,因為小孩有著一知半解的理解,也有著願意相信願意幻想願意造夢的心態,才會看到成人看不到的事物。

2020/12/26 | 方格子vocus

一點都不俗的《俗女養成記》:平凡做自己,真的那麼難?

從鮮明蠻橫的「謝盈萱/陳嘉玲」,更貼近江鵝與六年級女性,看看「俗女」究竟是如何煉成的。

2020/12/26 | 方格子vocus

《花甲男孩轉大人》原著小說:「死亡」帶來和解契機,「放下」糾結難分的情感

12月是個回顧的月分,歌曲、影劇反覆多刷已經無法滿足你的話,就讓我們回頭看看《花甲》的同名原著小說《花甲男孩》,究竟是怎麼煉成劇裡喜劇與悲劇的交雜吧。

2020/12/18 | 方格子vocus

從詩作〈乘客〉看影集《返校》:如何解讀劇中的疏離與心理狀態?

前四集劇情,與詩〈乘客〉對應,有著巧妙的互文,在〈乘客〉原本的意思之上又開展出其他解讀,讓我們先從〈乘客〉這首詩在劇裡的作用,一窺角色心境吧。

2020/12/11 | 芬多經

專訪《返校》影集女主角韓寧、李玲葦:拍戲過程中,家人說好像我身邊會有結界

《返校》影集從遊戲劇情延伸出30年後全新故事支線,採雙女主角的設定,從90年代學妹劉芸香的視角對話60年代學姊方芮欣所經歷的悲劇,與事件後留下來人們的故事。透過專訪深度了解雙女主角的心態。

2020/12/04 | TNL 編輯

《返校》影集版與電影版的4大差異,打造不一樣的台灣驚悚劇

赤燭遊戲打造的國產遊戲《返校》,歷經電影改編奪下五項金馬獎之後,將再以影集版登上公視與Netflix平台,讓台灣特有的驚悚IP持續創造「返校宇宙」。

2020/11/20 | 廣編企劃

新台流的誕生!不只媒合市場,台劇復興還要仰賴「數據驅動」

當內容產製有了科技助攻,內容市場趨勢便容易掌握。由文策院舉辦的TCCF創意內容大會,以「全球文化內容市場趨勢大分析」為題,一窺未來影視產業趨勢與台灣機會。

2020/08/25 | 李柏鋒

【關鍵時事】Podcast市場還沒大爆發,因為我們都不是真正的「大眾」

有些人會比較Netflix和愛奇藝誰比較「大」,但更應該探討的應該是,為什麼愛奇藝的「成長」比Netflix更快,要記得我們常常都不是真正的「大眾」,但不論影音串流或Podcast若想做大,都不能忽略這群人的存在。

2020/07/09 | 臺北文創天空創意節

專訪《做工的人》導演鄭芬芬:荒誕的劇情藏的全是扎心的現實,讓觀眾笑著笑著就哭了

鄭芬芬執導出《做工的人》之後,還想嘗試科幻片、藝術片,挑戰更多複雜的議題,並且更深刻去探討人性,嘗試多元影像創作的模式。

2020/07/08 | 既視感

《做工的人》:從意外的「兩百萬」來看,我對片中略顯拙劣的溫情感到失望

我們今天要討論的是一個結構性的工人問題?還是一個特殊高貴的道德情操?並不是說兩者沒機會兼顧,但以高貴道德情操,認為可以偷渡結構性問題,就顯得有些拙劣。

2020/05/27 | 方格子vocus

《想見你》:保有你自己最初的形狀

《想見你》最大的問題就是對於真實世界的理解實在太過表面,不管是如何塑造重現一個時代,或是探討各式各樣的議題,甚至連配樂的搭配都不及格,總歸一句,就是沒有說好一個故事。

2020/05/27 | 傅紀鋼

《誰是被害者》:開啟台劇新高度,但電影的長度硬拍成迷你劇也是敗筆

《誰是被害者》非常認真地把諸多社會議題融為一談,情節和案件推衍的細節設計得很好,但那種「每個人最後都想被理解」、「大家都得和解」的溫情主義,讓人看了會想吐槽。

2020/05/25 | 臺北文創天空創意節

專訪《俗女養成紀》導演嚴藝文:五個六年級女生,共同煉出一個女魯蛇和自己和解的故事

支撐《俗女養成記》亮眼成績的,是嚴藝文活躍於劇場和戲劇圈十多年之後,孤注一擲的決心,身兼製作人的她,從選材、編劇、到導演一手包辦,明知會賠錢,還是拿著母親的房子向銀行抵押,並投入多年積蓄才還清貸款。

2020/05/22 | TNL特稿

《灣生回家》導演評《路~台灣EXPRESS~》:看清楚我們是怎麼走過來的,才知道接下來要去的路

戰爭像一個巨大漩渦,把所有人都捲進去,毫不留情。一百多年前的清日戰爭,讓日本與台灣有了命運般的連結,而五十年之後的另一場戰爭,又讓台日的關係瞬間中斷。然而真的有辦法全斷嗎?也許有些東西是很難斷的,像是人跟生長土地的關係,人和人之間的情感,哪是說斷就能斷。